奥黛丽·赫本是最美丽的天使，是一个会真诚地在关心自己前，先关心别人的明星，许多人因著她的存在丰富了自己的生命。而在本书中你所看到的每一张与奥黛丽·赫本有关的海报、剧照，或其他电影宣传品，都是出自于作者的收藏。它们来自于不同的同家，绝大多数是原版，极少数是翻拍原版复制出来的版本。在这些原版中，有相当多是当年电影上映时，在戏院张贴、使用过，之后被有心人特意取下来收藏的。无论是图钉穿过的小孔还是胶带撕下的痕迹，都仿佛是岁月烙下的印记般历历在目。

让我们一起打开本书来怀念奥黛丽·赫本吧！

奥黛丽·赫本（Audrey Hepburn），银幕上最令人难忘的身影，她是伟大的演员，慈祥的母亲、为第三世界贫困儿童奔走的亲善大使。她是最美丽的天使，是一个会真诚地在关心自己前，先关心别人的明星，许多人因著她的存在丰富了自己的生命。奥黛丽·赫本在她的人生中刻下的痕迹，是那麼清晰可见，让她成为半个世纪来，最令人难忘的人，二十世纪最重要的面容。

电影是奥黛丽·赫本一生著墨最深的艺术创作，她主演过的电影包括: 《罗马假期》（Roman Holiday）、《龙凤配》（Sabrina）、《甜姐儿》（Funny Face）、《修女传》（The Nun's Story）、《第凡内早餐》（Breakfast at Tiffany's），以及《窈窕淑女》（My Fair Lady） 等许多著名影片。她的演技出众，许多角色因为她被赋与了鲜活的生命，并勇於向各类型电影挑战，在好莱坞的处女作即受封奥斯卡影后，一生中，还再得到四度奥斯卡影后的提名，所获得的其他奖项也不计其数，使她成为影史上公认最伟大的女演员之一。她的美好，无论是外表或内在，都在她的电影作品里展露无遗。

这本书里收集了她从影生涯的黄金时段，从《罗马假期》（Roman Holiday）开始的十七部电影中，来自世界各国的原版海报、剧照、场刊，这些原版中，有相当多数是当年电影上片时，就在戏院被张贴、使用过，之後被有心人取下来特意收藏的。无论是图钉穿过的小孔、胶带撕下的痕迹，都彷佛是岁月烙下的印记般历历在目。

集合这些图像与文字，只是希望能让更多人一起来观赏这个赫本精心编织出来的万花筒。它里面，藏有一个小宇宙，是赫本用人生的黄金岁月倾注所有打造出来的，原来，一个人在世上数十载的光阴里，能够呈现的生命力量与样貌，竟然可以如此地强烈、深刻，却精致而丰富。

作者序 奥黛丽·赫本与我的收藏

向奥黛丽·赫本以及记忆中的美好年代致敬

我为能给别人带来美丽与快乐而骄傲

永沅的美丽天使——奥黛丽·赫本

罗马假日

龙凤配

战争与和平

甜姐儿

黄昏之恋

绿厦

修女传

恩怨情天

双姝怨

蒂凡尼的早餐

谜中谜

巴黎假期

窈窕淑女

偷龙转凤

丽人行

盲女惊魂记

罗宾汉与玛丽安

奥黛丽·赫本生平纪事

奥黛丽·赫本重要电影得奖与提名记录

一时之间，奥黛丽·赫本成了国际知名人士、全球最新偶像，世界各地都在播放她的新闻画面。所有媒体都极力赞扬她的气质、美貌，把她奉为继葛仃雨泰·嘉宝(Greta Garbo)和英格丽·褒曼(Ingrid Bergman)之后的最佳女演员。

就在格利高里·派克(Gregory Peck)为《罗马假日》的首映所举办的宴会上，赫本认识了她未来的夫婿梅尔·法瑞尔(Mel Ferrer)。虽然，同时身兼演员、导演、作家数职的法瑞尔当时三十五岁，整整比赫本年长了十二岁，还离过两次婚，有四个小孩，但他的才华显然还是深深地吸引着赫本。他们俩初见面后彼此都给对方留下了极好的印象。

赫本看过法瑞尔演出的电影，出人意料地，赫本对他的其他作品也了若指掌。法瑞尔身材高瘦，脸部线条分明，在好莱坞的名望很高。可惜，由于多才多艺，涉猎太广，以致分散了他的精力，使他在任一方面都不能居于顶尖的位置。他与赫木几乎一见钟情，她喜欢他的机智、幽默和好看的外表，她对法瑞尔说，希望能有机会同台合作，请他挑选合适的剧本。

我们很容易就能发现赫本与法瑞尔为何一见如故。他们有太多的共通点：两人都是以舞者开始自己的表演事业，两人都会多国语言，两人以欧洲为家的时间都多过身在美国，甚至在外表上，两人都是消瘦得近乎一副营养不良的样子。可能也是因为这些关系，让他们的外型与气质看起来极为相似，在之后婚姻生活所留下的合影中，他们看来像是一对兄妹的感觉还多过像是一对夫妻。

因为《罗马假日》的空前成功，电影公司马上和赫本再次签约，并为她量身定做了下一部电影《龙凤配》(Sabrina)，并于同年的九月在纽约长岛开始了《龙凤配》的拍摄。同时，法瑞尔也将舞台剧《美人鱼》(Ondine)的剧本交给赫本，对剧本十分满意的赫本便同意与法瑞尔联袂演出。这次她拿到两干五百美元的周薪，足足是演出《金粉世界》时周薪五百美元的五倍。年底，赫本的母亲飞到纽约，两人终于再度团聚。

同一时期，在电影《龙凤配》里，她饰演一个同时周旋于兄弟二人间的女子。在拍摄期间，扮演哥哥的亨佛莱·鲍嘉(Humphrey Bogart)不太欣赏赫本，但饰演弟弟的贼廉·霍尔登(William Holden)却和鲍嘉相反，他爱上了赫本。霍尔登刚荣登奥斯卡影帝，正值事业巅峰。他们在拍摄过程中含情脉脉，一起喝茶、骑自行车出游，彼此倾叶心中对于对方的感觉，陷入热恋的情态任谁都看得出来。

然而，霍尔登有多次结婚纪录，当时家中也仍有妻子儿女，加上他有拈花惹草的纪录，使得这对璧人的恋情很快就过去了，赫本决定不再与他往来。她的朋友认为，赫本很理智，即使霍尔登的婚姻已经发生危机，她也不愿意成为那个摧毁别人家庭的最后一个关键者。她明白，他的孩子们会因此憎恨她，舆论会高声谴责她，她不会使自已卷入这种低下的桃色事件中。

再者，霍尔登太喜欢四处游历，若是两人结了婚，聚少离多将是免不了的，这是赫木最不乐见的，也是她和汉森情缘难续的根本原因。渴望一个安静的家是赫本真正向往的，她希望有一个稳固的婚姻，和霍尔登这样性格的人结婚，她的梦只会难圆。另一个重要的原因是，赫本太想要一个孩子，而霍尔登已做了永久的结扎，不可能再有牛育的能力。所以，这段龙风配终究只能是一场绮丽的梦。

爱情故事无论多么轰轰烈烈，终究只是生命中的浮光掠影，稍纵即逝。对赫本来说，真正因演出《龙风配》而在她生命里留下的刻痕，是她因此而与意大利一代服装大师休伯特·德·纪梵希(Hubert de Givenchy)结识。纪梵希从此成为赫本银幕前后的事业与人生里，最重要的人之一。两人的这段情谊至死不渝，永远传为电影界与时尚界的佳话。

1954年2月18口，《美人鱼》首演，各方佳评如潮。赫本和法瑞尔在《美人鱼》里饰演一对相恋的美人鱼和英俊骑士。在舞台上，法瑞尔向赫本倾诉衷肠；存舞台下，他也对她展开热烈的追求。评论赞誉赫木的表演“迷人可爱得不得了”！

这时，赫本也获知她在《罗马假日》里的演出已得到奥斯卡金像奖的提名。3月25日，赫本以《罗马假日》里的公主一角赢得奥斯卡最佳女演员奖。

奥斯卡颁奖典礼是在好莱坞与纽约以现场连线的方式进行。晚会当天，赫本才刚在百老汇演完《美人鱼》，一结束谢幕她就立刻钻进一辆车，在一名警察的护送下直奔颁奖现场——NBC电视台的世纪戏院(NBC Century Theater)。她在车上换下戏服，一下车，她穿过会场外火批的影迷群众，一路小跑，后面跟着她的母亲。进门后，她先躲过记者跑进化妆间洗去脸上的油彩。性急的记者们等了五分钟就开始猛敲门，她只好先让他们进来拍几张照。

赫本步入会场后，就走到母亲身旁的位置坐下。未几，她听到台上宣布：“得奖人是《罗马假日》的奥黛丽·赫本。”在一片欢呼声中，赫本从座位上一跃而起，走到舞台侧边。大概是太紧张，本来应该向右走，她却向左跑去，主持人赶忙把她招呼剑舞台中央。她从颁奖人金·赫萧特(Jean Hersholt)的手中接过奖杯，在致完简短的谢辞后，就离开了舞台。

三天后，她以舞台剧《美人鱼》里的演出再夺下一座美围剧场界最高荣誉“托尼奖”(Tony Award)。成为史上继1952年莎莉·布丝(Shirley Booth)以电影《兰闺春怨》(Come Back，Little Sheba)和歌舞剧“The Time of the Cuckoo”同一年勇夺双奖后，第二位在同一年拿到“奥斯卡奖”与“托尼奖”的女演员。此时的赫本已处于事业的巅峰，白1948年她拍摄第一部短片以来，六年的时间内她就获得美围演艺界的两大殊荣，情况简直好得让她有些难以承受。

随着《美人鱼》的继续演出，赫本开始因为抽烟过度而身体不适。在医生的建议下，她在演出结束后，飞往瑞士调养身体。不久，法瑞尔特地飞剑瑞士向赫本正式求婚，虽然赫本的母亲表示反对，但她还是欣然同意了。两人随后在9月25日成婚，瑞士也从此成为赫本的家。当年年底，赫本很开心地发现自己怀孕了。

赫本尽管一夜之间成了国际红星，名气远远超过丈夫，但她尽量处处抑制自己、小心谨慎，让双方都觉得幸福和满足。她渴望有一个幸福稳定的家庭，为了避免和同在演艺圈的夫婿相隔两地，妨碍他们的情感与生活，赫本向经纪人提出要求，她接演的电影必须符合一个条件，就是不能离开梅尔·法瑞尔。法瑞尔对赫本也是悉心呵护，设法避免让她受剑外界的伤害。

1955年，赫本再度以《龙凤配》获得奥斯卡金像奖最佳女演员的提名。可惜败给以《乡下姑娘》(The County Girl)入围的格蕾丝·凯莉(Grace Kelly)。同年3月，赫本不幸流产，这让渴望有孩子的她十分失望和悲伤。这一年当中，尽管有许多工作机会，但坚持绝不让事业影响家庭的赫本硬是推掉了所有必须离开她夫婿的演出邀清，她选择接下了和夫婿同时演出的电影《战争与和平》(War and Peace)。结果，这部电影不但在评价上令人失望，在票房方面的表现也不甚理想。一波又一波的演出邀约继续向她涌来，赫本仍是尽量推辞，只接下了与弗雷德·阿斯泰尔(Fred Astaire)合作的《甜妞儿》(Funny Face)。

由于这期间，赫本推辞了由她演红的舞台剧《金粉世界》的电影版，好莱坞电影界曾一度传言，说一旦一部电影里没有适合法瑞尔的角色，他就会强迫赫本拒绝它，即使是很好的角色。赫木对此则予以否认。事后，赫木的接戏状况证明这并不是事实，但是，他们确实极不愿崽分隔两地工作，这影响了他们接下工作与否的决定。

事实上，即使从今天的角角度来看，也很难论断梅尔·法瑞尔对赫木电影事业的影响。在他们十多年婚姻关系期间，正是赫本演艺生涯的黄金时期。不过，赫本接片的数量不多，和同期其他当红女演员如褒曼、泰勒比起来，她的作品显得更少，这无疑和她接片一定要配合法瑞尔的工作有很大的关联。P11-P13

这里所看到的每一张与奥黛丽·赫本有关的海报、剧照，或其他电影宣传品，都是出自于我的收藏。它们来自于不同的同家，绝大多数是原版，极少数是翻拍原版复制出来的版本。在这些原版中，有相当多是当年电影上映时，在戏院张贴、使用过，之后被有心人特意取下来收藏的。无论是图钉穿过的小孔还是胶带撕下的痕迹，都仿佛是岁月烙下的印记般历历在目。

会有这样为数不少的收藏成果，无疑，是费了很长的时间与不少的代价。当然，在搜集的过程中，寻寻觅觅所耗费的心神更是难以言喻。不过这一切是出于自己的兴致，也从中得到了旁人难以体会的乐趣。

它们，每一张都有自己原本被张贴、放置的处所。本来，是该在电影映期结束后，就被电影公司回收，或是被戏院取下清理掉的，并没有遗留下来的理由。是有很多像我一样对它们有兴趣的人，悉心尽力想办法后，才得以将它们保存下来。至于，最后能够飘洋过海，辗转到我的手上，我相信是冥冥中的缘分。

这些出自于奥黛丽·赫本电影作品的收藏品，其实只是我全部电影收藏中的一部分。数量之所以会这么多，大概是因为我对电影海报的收藏，一直是循着经典的影片、知名的导演，与传奇的演员三大方向为脉络。赫本既然是常和巨星名导合作，主演的电影又几乎都是同类型电影中的经典佳作，加上她本人还是影史上形象最好的演员之一，所以，会有如此可观的数量，也就不足为奇了。

我本来也算不上是赫本的影迷。毕竟，她那些对我当时六年级的身份来说，可以直接归类成“经典老片”的作品，我几乎都是在先拥有海报、剧照的状况下，为了想对它们多了解一点，才在之后断断续续找电影来看。可想而知，常常还必须花上很大的功夫才能找得到。

既然如此，收藏这么多属于她的海报、剧照，到底是怎样的一段心路历程呢？我理性地做了一些分析，会有搜集海报这样的行为，起心动念还是因为先觉得“电影”这个东西迷人，然后才想进一步拥有跟它有关的事物与影像。然而，说到跟电影有关的迷人事物与影像，又怎么可能会漏掉了奥黛丽·赫本，这个银幕上有史以来最美丽的身影之一呢？是的，这就是答案。

记得曾看过这样的句子：“对许多男人来说，世界上只有两种女人：一个是玛丽莲·梦露，一个是奥黛丽·赫本。”用这段话来形容赫本的绝代风华已经足够。赫本，能在影史占上一个稳固的位子，当然绝不仅因她貌似一个落入凡间的天使。赫本演技出众，在好菜坞的处女作即受封奥斯卡影后，其后，还再得过四度奥斯卡影后的提名。她所获得的其他奖项也不计其数，使她成为影史上公认最伟大的女演员之一。她的美好，无论是外表还是内在，都在她的电影作品里展露无遗。

这次把这些收藏整理后所作的集结，我无意让它成为一本所谓奥黛丽·赫本电影作品，或是海报、剧照的介绍专书。里面所包含的只字片语，也仅是书写我对赫本及她的作品的一些所知、所见、所闻，再者，就是抒发一下我个人的一些感想。目的在于提供大家赏析时所需的一些资讯和参考，并不带有正式评价和论述的用意。我更希望，看这本书的人，能直接从这些海报、剧照中，体会到赫本的美及力量。

我关于赫本的收集，主要是以她从影生涯的黄金时段，从《罗马假日》到《盲女惊魂记》所主演的十六部电影为主。个人认为，自赫本演完《盲女惊魂记》退隐九年后再复出参演的《罗宾汉与玛丽安》开始，她在电影中的表演都已经可以归类为客串或助阵。

无论如何，赫本独一无二的形象是历来所有女星中最令我着迷的。我想，不只是我吧！一个女人，若被称作像奥黛丽·赫本，是对她最大的礼赞；一个男人，若说送给他一个奥黛丽。赫本，是他想都不敢想的奢望。我对赫本的行事知之越详，感动越深。我所收藏的她的电影海报、剧照虽多，大抵也仅是这世上所留存的全部当中的一小部分，我会再继续搜集下去，毕竟，谁会在乎自己拥有太多赫本？每多拥有一点，就好像与她的距离又靠近一些，仿佛能多从她的身上体会到一些面对生命的优雅与勇气。

若说集合这些图像与文字真有何用意，大概只是希望能让更多人一起来观赏这个赫本精心编织出来的万花筒。它里面，藏有一个小宇宙，是赫本用人生的黄金岁月倾注所有打造出来的。我希望能借此让大家了解，原来，一个人在世上数十载的光阴里，能够呈现的生命力量与样貌，竟然可以如此的强烈、深刻，精致而丰富。赫本，绝不仅是一颗曾经划过天际的星星。

我因为收藏赫本而喜欢上她，为了出版这些收藏的集结，我开始动手写下卡日关的文字，不知不觉地有种欲罢不能的感觉，且也因为对她行止作风的益发了解，而像一个与她相交多年的老友般爱上了她，一如她在世时曾拥有过的每一位挚友那样。

一个经典人物的生平理当书写不尽。我只希望自己以赫本作品为经纬昕为她描摹出的画像，能够清晰地带给每位读者一些感动。如果不能，请原谅。那必然是由于我的手法拙劣，赫本仍是一如世间传说的那样美好，只恐怕还要更加迷人。

毕竟，在这个几乎所有的人、事、物，都必须绞尽脑汁、精心妆点，才能让自己在人们的印象中停留，不至于太陕被取代与遗忘的时代，我们看到了奥黛丽·赫本，才赫然发现，原来，只要一张纯净的面容，就能够跨越时间的鸿沟，一直被记忆到永远。

李达翰

“现在，上帝有了一位新的、最美丽的天使。她知道她在天国有哪些职责。”

——伊丽莎白·泰勒

“我绝对地景仰她，其他每个人也是。”

——肖恩·康纳利

“她是真正会被永远铭记的不凡之人。”

——雷纳德·里根

“她是好莱坞的稀有动物，一个会真诚地在关心自己前，先关心别人的明星。”

——罗杰·摩尔

“赫本小姐刻下的痕迹，是绝对地、完全地清晰可见。无论你喜欢与否，她都将是二十世纪最重要的面容。”

——莫罗·伯拉尼克

“奥黛丽和卡莱·葛伦是我仅知的两个永远不老的人。”

——拉尔夫·劳伦

“上帝亲吻了她的脸颊，她就这样出现在我们的面前。”

——比利·怀尔德

“感谢她们对《罗马假日》里的奥黛丽·赫本的惊鸿一瞥，半个世代的年轻女性停止为胸罩受罪，也停止继续踩着尖细的高跟鞋摇摇欲坠。”

——纽约时报

“她丰富了数以百万计的人的生命。”“无论在生活或工作时，她行走于我们之中，总是步履轻盈，仿佛她一点儿都不想被人注意到。”“失去她，我等于失去了一个朋友、一个偶像、一个青春幻梦中的同伴。”

——索菲亚·罗兰

“毫无疑问，公主真的变成了女王——不只是在银幕上。”“她是我见过最迷人、最优雅的人。我在《罗马假日》里认识了一位让我永远是配角的人，和她在一起，我永远都觉得自己是她的陪衬。”

——格利高里·派克

“世上没有一个女人不梦想成为奥黛丽·赫本。”“她就和罗马城一样令人难以忘怀。”“她拥有自己独特的魅力。她将服饰在她身上发挥的概念变成了优雅、时尚和简约，这就是她用自己的风格营造的‘赫本风格’。”

——纪梵希