“世界文学大花园”系列为我国知名专家学者，根据多年研究成果和最新资讯编撰的观照主要国家和地区文学面貌和鲜亮景色的高品位读物，详略得当，重点突出。内容丰富。形式活泼。各书叙说文字与精彩选文和大量图片各呈异彩，相得益彰，适合广大文学爱好者品味欣赏，并可供中外语言文学专业人士借鉴参考。

本书为其中俄国文学卷，作者根据大量新发现新披露的资料，对“天才成群诞生”的俄国文学之所根植的土壤和气质作了新的考察和把握。对由于社会变革而引起的文学分野以及与之俱来的不同评论作了富于创见的梳理和解读，使读者能从中得到许多新知新感。适合广大青少年、大中学生和具备一定文化程度的文学爱好者与高等院校中外语言文学专业师生阅读使用，于初学者是可读可信的基础读物，于专业人员也有参考、借鉴的价值。

“世界文学大花园”系列由权威专家学者执笔，在不大的篇幅内，将各主要国家和地区的文学大要和最值得读者欣赏的景点，以简约的叙说和精彩的选文与图片呈现出来，力求鲜明生动。可读可信。

 “世界文学大花园”一次推出法国、英国、美国、俄罗斯、德语、意大利、西班牙、拉丁美洲、北欧、东欧、日本、印度、阿拉伯13册。

 《俄国文学大花园》分普希金之前的俄国文学、从普希金到托尔斯泰、20世纪的俄国文学和当代俄国文学四部分。作者根据大量新发现新披露的资料，对“天才成群诞生”的俄国文学之所根植的土壤和气质作了新的考察和把握。对由于社会变革而引起的文学分野以及与之俱来的不同评论作了富于创见的梳理和解读，使读者能从中得到许多新知新感。书中收入选文33篇，绝大部分为作者所译。图片257幅，其中许多出自名家画笔。

前言／天才成群诞生的国度………………刘文飞

篇一 普希金之前的俄国文学…………………1

1．史事歌…………………………………………3

2．编年史…………………………………………4

3．《伊戈尔远征记》………………………………6

《雅罗斯拉夫娜的哭诉》(《伊戈尔远征记》片断)／8

4．伊凡四世和库尔勃斯基的通信论战…………8

5．阿瓦库姆的《生活纪》…………………………11

《断舌再生，无舌能言》(《生活纪》片断)／13

6．彼得改革时期的文学………………………13

7．古典主义………………………………………15

8．叶卡捷琳娜与俄国讽刺文学……………20

9．感伤主义和卡拉姆津………………………21

《可怜的丽莎》(结尾部分)／23

10．克雷洛夫……………………………………24

《大象当官》／26

1 1．浪漫主义……………………………………27

12．格里鲍耶陀夫………………………………31

《聪明误》中一些成为谚语的台词 ／33

篇二 从普希金到托尔斯泰………35

1．普希金…………………………37

1)普希金的生平和创作史／37

2)普希金创作的主题和特色 ／42

3)普希金对于俄国文学的意义／45

《致克恩》 ／46

《假如生活欺骗了你》／47

《纪念碑》／47

《驿站长》 ／48

2．莱蒙托夫………………………53

1)莱蒙托夫与普希金／53

2)莱蒙托夫创作中的“恶魔”形象／55

3)莱蒙托夫的抒情诗／58

4)《假面舞会》和《当代英雄》／59

3．自然派………………………61

4．果戈理………………………62

《死魂灵》(第一部结尾)／66

5．“三个斯基”……………………67

1)别林斯基／67

别林斯基的名句 ／68

2)车尔尼雪夫斯基／68

车尔尼雪夫斯基的名句 ／70

3)杜勃罗留波夫／70

6．赫尔岑…………………………71

《往事与沉思》(片断)／74

7．丘特切夫……………………75

《无法用理智去认识俄罗斯》 ／77

8．屠格涅夫……………………77

《屠格涅夫散文诗》(五首)／81

9．冈察罗夫……………………84

10．涅克拉索夫…………………87

1 1．奥斯特罗夫斯基……………90

12．谢德林………………………92

13．陀思妥耶夫斯基……………93

1)早期创作 ／93

2)两部“手记” ／96

3)《罪与罚》 ／97

4)《群魔》／98

5)《卡拉马佐夫兄弟》／99

《地下室手记》片断 ／100

14．托尔斯泰…………………105

1)“明亮的林中空地” ／105

2)《战争与和平》／107

《战争与和平》片断 ／109

3)《安娜·卡列尼娜》／112

4)《复活》 ／114

5)托尔斯泰的出走／116

15．契诃夫……………………1 18

《套中人》／121

篇三 20世纪的俄国文学………127

1．白银时代……………………129

2．象征主义和勃洛克…………131

《十二个》最后一节 ／139

3。阿克梅主义和阿赫马托娃…1 41

《最后一次相见的歌》／147

4．未来主义和马雅可夫斯基…1 47

《好!》(结尾部分)／152

5．革命和文学…………………152

6．20年代的文学团体…………155

7．侨民文学……………………158

8．布宁…………………………161

9．高尔基………………………164

1)一个现代文学神话／165

2)流浪汉小说／167

3)《海燕》和《母亲》／169

4)《忏悔》和造神论／169

5)《克里姆·萨姆金的一生》／172

《马卡尔·楚德拉》／172

 10．茨维塔耶娃…………………179

《征兆》 ／183

《茨维塔耶娃为里尔克所写的悼亡信》／183

11．“新农民诗歌”和叶赛宁……184

《狗之歌》／188

《绝命诗》／188

 12．“英雄”的诞生………………188

 13．社会主义现实主义…………191

 14．“劳动之歌”和“教育诗”……195

 15．战争文学……………………199

1)第一浪潮 ／199

2)第二浪潮 ／203

3)第三浪潮／205

《等着我吧》／208

16．解冻文学…………………209

17．普里什文…………………214

1)“金山国”和“文学短工”／214

2)俄国自然的文学发现者／215

3)“亲人般的关注”／216

4)普里什文的意义／218

18．布尔加科夫

和《大师与玛格丽特》………220

19．帕斯捷尔纳克………………223

20．肖洛霍夫……………………226

21．“高声派”和“细语派”………229

22．“停滞”时期的文学…………232

23．乡村散文…………………236

24．道德题材文学……………237

25．回归文学…………………242

26．索尔仁尼琴…………………244

《呼吸》／248

27．布罗茨基…………………248

1)从“小于一”开始／248

2)“悲伤与理智”／250

3)“文明的孩子”／252

《明代书信》／254

篇四 当代俄国文学……………255

1．“后苏联文学”………………257

1)文学的非意识形态化／257

2)文学风格的多元化／258

3)传统派和民主派／259

4)侨民文学的终结／260

2．后现代文学…………………261

3．当代女性文学………………264

1)彼得鲁舍夫斯卡娅／264

2)乌利茨卡娅／267

3)塔·托尔斯泰娅／270

4．佩列文………………………271

1)“惟一的畅销” ／271

2)《“百事”一代》

和《过渡时期的辩证法》／273

3)佩列文的“风格”／276

 3) 普希金对于俄国文学的意义

普希金逝世的时候，当时的俄国新闻界写道：俄国诗歌的太阳陨落了。长期以来，关于普希金是“俄国诗歌的太阳”、“俄国文学之父”的说法，似乎一直是毋庸置疑的。那么，究竟是什么奠定了普希金在俄国文学史中如此之高的地位呢?换句话说，普希金对于俄国文学的意义究竟是什么呢?

首先，普希金奠基了俄国的民族文学，使得俄语文学得以屹立于欧洲的民族文学之林。在普希金之前，俄国已有源远流长的古代文学，已有中世纪的英雄史诗《伊戈尔远征记》，在18世纪末，俄国文学与西欧文学在古典主义的潮流中开始了融合，尽管如此，到普希金开始创作时，俄国文学仍被视为欧洲文学中“落后的”文学，因为它还在自觉或不自觉地模仿着西欧文学的范式和风尚，它还没有推出自己的杰作。普希金自幼就深受法国文化和文学的熏陶，后来，法国的启蒙主义思想、德国的唯心主义哲学和英国的浪漫主义诗歌等，又相继对普希金产生过强烈的影响，但是，普希金却通过其创作体现出了一种可贵的对文学的民族意识和民族风格的自觉追求。在创作上，他有意识地贴近俄国的生活和俄罗斯人；在批评中，他对俄国文化的价值、俄国民族精神的特性以及俄语较之于欧洲各语言所具的“优越性”等等，都做过大量的论述。普希金以自己纯熟的文学技巧反映出的俄国生活、塑造出的俄国人形象，他在借鉴西欧文学的同时对俄国民族文学积极的鼓吹和无保留的抬举，他在文学理论和批评方面的建树等等，都极大地扩大了俄国文学的影响，使俄国文学终于可以与西欧诸种文学比肩而立了。

其次，普希金为俄国文学的传统开了先河。普希金的创作表现出了惊人的多样性，他是一位杰出的诗人，也是一个杰出的小说家、剧作家、批评家、童话作家、历史学家等等，他几乎涉猎了所有的文学体裁，并在各个体裁领域中都留下了经典之作。更为重要的是，后来构成19世纪俄国文学传统之内涵的许多因素，也都发端于普希金的创作，如反对专制制度和农奴制度的自由精神，对人的个性和人的尊严的捍卫，同情“小人物”、为社会不平而鸣的人道主义，对上流社会做作的举止和空虚的精神所持的批判态度，对教会之虚伪的揭露，等等。这一严肃的、充满道德感的文学传统，为19世纪乃至20世纪众多的俄国作家所继承，构成了俄语文学最为突出的特色。可以说，现代俄语文学内容和风格上的基本特征，都是在普希金的时代固定下来的，因此，我们可以将20世纪前的整个俄国文学历史划分为两个阶段——前普希金时期和普希金时期。

最后，普希金规范了现代的俄罗斯语言。俄语的起源是比较复杂的，它所用的“基里尔字母”是由希腊的传教士发明的，因而与希腊语有某种亲缘关系，后来，德语和荷兰语等中北欧的语言基因大量进入俄语，直到彼得大帝改革后的18世纪，法语的语汇和表达方式又对俄语产生了很大冲击，与此同时，自斯拉夫原始部族保留下来的古字、熟语等，也留存在书面和口头的俄语中间。这样一种庞杂的语言体系，虽然给俄语的发展提供了前提，却也给治理国家、人际交往和文学创作带来了诸多不便，它在呼吁某种整治。终于，出现了罗蒙诺索夫，他对俄罗斯语言进行了一番梳理，对俄语的语法和俄语的诗歌格律等进行了严谨的研究，但是在文学语言的规范上，在活的语言样板的树立上，罗蒙诺索夫没能做出更大的贡献，他自己用来写诗作文的语言，也显得思想大于文字，严格有余而活力不足。规范俄罗斯文学语言的历史使命落到了普希金的身上。普希金主要的不是从语言学的角度、而是通过活的文学创作来完成这一使命的。在他的诗歌和小说中，教会斯拉夫语和外来词，都市上流社会的交际用语和乡下百姓的村语，书面语和口语，雅字和俗词，都有出现，并被赋予了表达情感、描绘生活的同样使命。这是一场空前的“语言民主化”运动，普希金的创作就像一个巨大的语言熔炉，俄罗斯语言中各种庞杂的成分经过他的冶炼，终于成为一种崭新的、极富表现力的文学语言。果戈理称，在普希金的作品中，“有我们语言所有的丰富、力量和灵巧”；高尔基则认为，普希金在语言上最大的功绩，就是“将文学语言和民间口语结合了起来”。普希金是俄罗斯语言的集大成者，他最终完成了现代俄罗斯文学语言的规范工作。懂俄语的人可以发现，如今的俄语与普希金作品中的语言几乎没有什么出入，这反过来也说明了普希金之语言的强大生命力，说明了他对俄罗斯语言所产生的巨大而又深远的影响。

基于以上几点，普希金当之无愧地赢得了“俄国文学之父”的称谓；而完成了这几大历史功绩的民族诗人，似乎将永远是不会被超越的。普希金是永恒的。P45-46

天才成群诞生的国度

刘文飞

《俄国文学大花园》是一本比较简明而又力求生动描述俄国文学历史进程的书。

俄国文学的历史就像俄罗斯民族的历史一样，较之于世界上诸多文明古国是相对后起的，至今不过千余年；在欧洲文学的大家庭中，俄国文学也是一个姗姗来迟者，直到18世纪才与西欧文学“接轨”。然而，世界文学大花园中的这方“新垦地”却后来居上，在19世纪中叶突然群芳争艳、万紫千红起来，迅速成为世界文学之林中最为重要的语种和民族文学之一。在以普希金和果戈理等为代表的“黄金时代”，在以陀思妥耶夫斯基和托尔斯泰的小说创作为标志的俄国现实主义文学的鼎盛时期，在以现代主义诗歌运动为发端的“白银时代”，俄国文学多次出现了“天才成群诞生”的罕见景象。在整个苏维埃时代，因为文学和意识形态、作家和社会现实之间的复杂关系而不断上演的文学悲喜剧，又使得20世纪的俄国文学精彩纷呈，别具一格。

试图用三十多万字的篇幅来概括这样一种历史虽不太长、内容却十分丰富的文学，显然不是一件容易的事情，而在当下来“重写”俄国文学的历史，则更是难上加难。文学的历史是客观的，对文学历史的解读则有可能是主观的，不同的文学史家会写出不同的文学史来。但是，在关于作家、作品和文学现象的评价上毕竟存在着诸多恒定的尺度和原则，因此，每一民族的文学史又会表现出一定的共性来，即其中一连串的“定论”。比如，无论何人来写英国文学史，都不能对莎士比亚视而不见。就这一意义而言，我们甚至可以说，一个民族的文学史无论由谁来写，都有可能是大同小异的。然而，在苏联解体之后，包括文学标准在内的一切旧有原则和规范都被解构了，关于俄国文学史一时间众说纷纭，莫衷一是。在苏维埃时代受到打压的作家作品，被重新发掘出来，并给予了相应的美学追授，而在苏维埃时代得到器重的作家作品则受到了奚落和抨击。就连十月革命前的俄国古典作家，也会受到重新阐释，一如他们在十月革命之后所遭遇的社会学和政治学意义上的重新核定。在如今的俄国，对于同一位作家，不同的文学史家会给出截然相反的评价，关于俄国文学史的大量资料往往是相互矛盾的。在这种学术背景下对俄国文学的历史作一个整体的回溯，作者往往不得不作出自己的选择，而这样的取舍是否公正和合理，也就成了一个时常让作者感到困惑和不安的原因。因此，作者在此恳请读者和同行对我们的“重读”予以指教。

苏联解体之后，俄国的国力下降了，国际影响降低了，相比之下，俄国文化的魅力和价值反而被凸显了出来。俄罗斯民族是一个具有巨大创造精神的民族，而这种创造精神又集中地体现在文学艺术领域，俄国的文化中向来存在着一种“文学中心主义”的现象，也就是说，俄国的文学始终并不仅仅是文学，俄国的文学家一直在扮演着哲学家、思想家和社会活动家的多重角色。我们常常开玩笑地告诉朋友：俄国最好的东西不是石油和天然气，也不是伏特加和鱼子酱，甚至不是核武器和空间站，而是她的文学和艺术。

契诃夫的《樱桃园》中有这样一句台词：“整个俄罗斯就是一座大花园。”我们也可以说，整个俄国文学就是一座名副其实的大花园。我们在这座大花园里采撷了我们认为最美的若干束花朵，捧给大家，如果您认为它们还不够鲜亮，那您也只能责怪不高明的采撷者，而不能归罪于那灿烂的大花园本身。受者的距离，普希金的许多作品都与俄国的民间文学有着紧密的联系，他所运用的语言也与生活中的语言非常接近，这使得普希金的作品很容易为广大的读者所接受；简朴和明晰，更可能是就作品所体现出的情绪而言的，其叙事作品虽然常涉猎人的内心，却较少细腻的心理刻画，更为突出的是，在普希金的作品中几乎找不到阴暗的、幽深的东西，其中充满了阳光般的健康情绪，即便是忧伤，也会被作者那能化解一切的心灵过滤得纯净而又明亮。另外，普希金作品中常常出现的淡淡的戏谑成分，也为其作品添加了些许的明朗。