本书收录了作者自己收藏的近代名家书画的因缘故事，共计100来篇，每篇一个故事，娓娓道来，生动有趣。其中也不乏对于作品的艺术赏析哲理。这些文章有的连《中国书画报》、《书法报》、《美术报》、《书法导报》这样的权威报纸也附彩图争先登刊了出来，足证建华文章可读性之强。

这是作者对近代名家书画的鉴赏小文，共计100多篇。每篇叙述一幅书画的因缘故事，娓娓道来，生动有趣。再加之对于作品的艺术赏析也颇多哲理，像《见画眼开获佳作》、《启功的自述病历》、《高野侯一身梅气》、《商笙伯是张大千的师叔辈》等妙文，一看标题便吸引住读者不能不读。书中的部分文章，连《中国书画报》、《书法报》、《美术报》、《书法导报》这样的权威报纸也附彩图争先登刊了出来。另外，《合肥晚报》、《郑州晚报》、菲律宾《商报·精粹》等也先后见一篇发一篇，刊发了本书中的一些零星文章，足证建华文章可读性之强。

前言

王素人物画“天下驰名”

吴廷康书、画、印兼擅

张振《兰桂芬芳图》与新罗、虚谷在伯仲间

胡公寿画笔秀雅绝伦

“清朝王羲之”梅调鼎

山水画高手吴伯滔“卓然成家”

葆初的柳体字写到了家

徐桢的画能出师右

姜筠《山水图》气韵高古

胡璋画名甚噪

徐汉章《“抚新罗山人意”花卉图》轴

啸梅的《花卉寿带图》

因漏录“杨”而拣得佳制——朵云轩拍卖交易会

 开心拍到杨馥的山水大屏

杏芬老人吴淑娟的山水精品

吴郁生人有官气、字无官气

‘饲坛祭酒”朱祖谋书法卓然成家

《芥子园画传·花卉翎毛》收有李增禧的画

韩国钧颜体七言联

吕景端六尺八言楹联

因人而轻了的郑孝胥书法

奉节县令陈韬行楷八言联

王庆芝‘写梅花尤负时誉”

戴思望山水满纸云水之气

黄国祯《秋山读书图》气息清远

文人书家杨了公

《海上墨林》作者杨逸的礴花图》中堂

姚兆的《插了梅花便过年图》

方还书法‘最喜自夸”

潘龄皋对联佳机偶得

光绪进士刘未林的书法条屏

武曾保的《墨梅图》别饶奇趣

张雨材“画牡丹最有名”

光绪榜眼吴士鉴八言妙对

商笙伯是张大千的师叔辈

金梦石的《松树葡萄图》极具高致

陈摩《蔬果图》饱我眼福

袁培基的《暮亭归鸦图》老笔纷披

“古盐官”程宗伊的行楷长屏

叶渭莘的《苍鹰展翮图》中堂

石广权的学者型书法惹人爱

何汝穆把怀人之情寄于山水

赵叔孺画中马与厩中马值几相等

赵士鸿画不失古雅

默道人《荷蓼图》神趣自足

夏敬观《秋山行旅图》气清神腴

郑壶叟的《菊石花卉图》中堂

清末翰林高振霄超然沪上

“三月司寇”林长民的七言对联

南社文人戚饭牛的七言行书对联

国民党元老张静江《山水图》笔致清远

汤定之《红梅图》轴清隽绝伦

高野侯一身梅气

叶振家的书法入妙通灵

佛耶居士费龙丁

清代最末一位秀才苏局仙

戴灏的《芭蕉花鸡图》

蒋寿的画作收入《芥子园画传》

王晋《桃花怪石图》笔致清雅

与建华兄合演双簧——雷恪《层峦叠嶂图》

归入无住庵记

钱罕之名难招市榜之书

青城石圣邓春澍

谢公展画菊被称为“谢家菊”

内子在杭州皓翰为我拍得王师子的《眉寿图》

“鹤苍头”张聿光的《松鹤图》小轴

柳滨的《双猫花鸟图》妙极妙极

早期美术教育家姜丹书

许昭《果蔬图》清丽可人

恃才傲物朱士林

林介侯的《临<张迁碑>册页》

孙雪泥的《菊花图》淡雅秀逸

吴铁城的四尺对联

“不涉俗笔”的项介石

京剧演员姜妙香擅画大雁

《文汇报》报头是谭泽闯题写

房毅的《梅竹图》尺页

儿子一举为我拍得郑集宾的《群仙共祝图》

徐菊庵妙擅仕女

诗人半农亦擅画

诚斋主人朱积诚

常熟书画家窦子玉作《芙蓉杨柳八哥图》

拍得沈迈士的《山水图》

沈一斋《寿徵耄耋图》轴

十年后终于把朱屺瞻的《菊石图》“盯”到了手

孟尝风度、菩萨心肠的唐熊

杨清磬《墨石榴图》画为神品，题跋“备极精佳”

邓芬被张大千称为“岭南唯一国画家”

“画侠”邓怀农《牡丹图》大堂

属虎得‘唬”——漫说朱文侯画虎

《中国美术家人名辞典》作者俞剑华的《观瀑图》

“补白大王”郑逸梅的书法神完气足

何墨《山水图》苍润秀雅

陆伯龙《五子登科图》人物画

日本人典衣买钱瘦铁的画

见画眼开获佳作——王个移《菊黄蟹肥图》到手记

谭建丞的《岁寒三友图》

丰子恺《南无释迦牟尼佛》记载两代师生情谊

少帅张学良也擅丹青

用蚊帐“换”了幅沙孟海的妙书

陈立夫写赠我“花开见佛”直幅

滕自也艺贯中西

燕京风俗画家王羽仪的《花鸟图》

朱鼎的《东园客诗意图》山水神品

柯定庵山水以小小许胜大大许

文人画家许士骐的《黄山云峰图》

缺“宋”而廉得宋君方的《葫芦图》妙制

郑慕康的《柳荫仕女图》风韵异常

丁士青《红梅图》“铱而不艳，冷而不淡”

“锚痴”陈莲涛

钱派传人谢闲鸥的《松下高士图》

女书家萧娴人称“南社小友”

擅画麻雀的老画家岳石尘

袁琴孙的《杞菊延年图》花鸟逸品

张大壮花鸟精品去而复回记

来楚生的隶书尺页

“大风堂门人”柳君然的《桃柳双燕图》册页

费新我左笔“守朴”斗方

“咬”住了薛佛影的《蔬菜图》

君訇先生

旅美书画名家王季迁

陈秋草《墨竹金鱼图》慰我怅然的心

赵俊民“不媚时，不炫古”

“为艺术而艺术”的艺术家朱其石

“灵襟散朗、妙语如珠”的周炼霞

百尺楼“打劫”到申石伽的《墨竹图》

从小姐手上抢拍到叶潞渊的《寿桃图》

潘君诺、承名世合写《花卉怪石图》巨幅

赵朴初让我“独坐幽篁里”

陆抑非的《花果册》精极妙极

张辛稼的《双鸟石榴图》轴

“唐荷花”的《墨荷图》

应野平、杨清磐合作《柏石图》

启功的自述病历

自石传人陈大羽

吴寿谷的《虎啸图》

缶庐画派传人曹简楼

赵冷月书法古朴淳厚

沙曼翁四尺七言甲骨文对

画学理论家邵洛羊画入堂奥

孙仲威之画深得张大干称许

“四小名旦”之一张君秋的《鸟语凌霄图》

梅景书屋入室弟子张守成的《芍药图》

遥念吴丈蜀先生

伏文彦被汪亚尘称誉“无此天才”

沈柔坚的《芋艿图》醒目耐看

程十发书法奇趣横生

林曦明的画让我饱赏江南秀色

富华擅长瓶花小品

邱受成《葫芦双雀图》明丽灵动

与刘旦宅真是缘悭

胡成荣走兽画尤为精到

豆庐主人韩天衡的《墨竹图》

后记

方还书法“最喜自夸”

民国期间，有“南北两方”驰誉文坛。南方为清末状元张謇一再语人之“吾文不如方还”之方还；北方则是袁世凯二公子寒云之师、著名文人方地山。方还(1866—1932年)，初名张方舟，又称张方中，字惟一，自署螭庵。江苏昆山人。方地山(1877—1936年)，名尔谦，又字无隅，别署大方，人称方大。江苏扬州人。此文要详述的，是“南方”的方还。

关于方还的姓名改来改去，有两种说法，一说方还父名方赓，早亡。因其幼失怙恃，“育于张先生，袭张姓。”(《江苏文献·方蟥庵先生传》刊于1945年5月)另说是郑逸梅在《方惟一足智多谋》(刊在《郑逸梅选集》第二卷)一文中云：“(方还)家境贫寒，少时入赘嘉定前门塘张氏，姓名为张方舟，后改名为方中，既而举贡生，能自立，还到了方家，复改姓名为方还，含有不忘基本的意思。”两说并录，待识者教我。方还才思敏捷，好文辞，尤工诗。光绪十一年(1885年)以第十名考取新阳县学生员(俗称秀才)，逾年补廪膳生，随后又成为例贡。“丁未复姓方”。(胡石予在《半兰旧庐文稿·复张惟一书的文字》)“丁未”是1907年。

方还热心教育和公益事业。光绪二十七年(1901年)与同仁在邑内半茧园创办第一所新式学校——樾阁学堂，同年又发起创建亭林学会。光绪三十二年(1906年)，昆山成立昆新教育会和昆山县商会，方还被选为会长。光绪三十四年(1908年)，方还在玉山书院开设法政讲习所。次年八月，江苏省成立咨议局，先生被选为省咨议局议员。1911年辛亥革命，9月16日，方还手持白旗，高喊“不怕杀头的跟我来”，与昆山民团团长沈光弟率民团数十人冲入县署，同日昆山宣告光复，方还被推举为昆山民政分府民政长，主县政。发安民布告，释放革命党人和会党中人，大开粮仓济民。

民国二年(1913年)，方还北上赴京，任北京女子师范学校校长。该校是当时全国唯一的国立高等女子教育机构，在校任教的有李大钊、胡适、陈中凡、刘师培、黄侃等名流。民国八年(1919年)四月，北京女师改名女高师，方还仍为校长。五月，北京爆发“五四”爱国学生运动，他秉承北洋政府旨意，严令不准学生参加示威游行，与学生形成对立，学生遂发起“驱方运动”。七月，方还引咎辞职归南。民国十年(1921年)，方还应张謇之聘，任江苏南通女子师范学校校长。后与张謇政见柑障，弃职上任上海招商局公学校长。

民国十七年(1928年)一月，方还赴南京任交通部部长秘书，主要为省长韩国钧、部长王伯群写对撰文。职务清闲，方还在太平路夫子庙北开办“唯一碑帖店”。一时求他墨迹和问道者门限为穿。民国二十一年(1932年)，一·二八淞沪之战爆发，方还携家眷到角直镇避难。当时任昆山县长的吴德耀也逃到用直，方还面斥吴氏弃城而逃。吴愧甚，当夜在用直关帝庙投河自尽。时人有谓：“方还责吴，出于民族大义；吴德耀羞愧自尽，还是一个知耻的人。”四月十日，方还卒于南京。次年九月，昆山地方人士将灵柩从南京扶送回籍，公葬于马鞍山之阳，有碑文介绍方还的一生行谊。

方还被誉为诗、文、书三绝，名噪南北。其墓碑有赞：“先生之文，茹古涵今，苏面玉骨，笔舒气沉；先生之诗，出入苏黄，得黄之道，发以苏昌；先生之书，不专一家，沉雄宕逸，最自喜夸。出其余技，事必惊人。”《方惟一先生年谱》(陈兆弘撰，刊在《昆山堂》杂志2002年3月第一期最末云：“(方还)先生不愧为诗人、文章家、书法家，三者之中尤以书法成就最为突出，《中国书法大全》、《纫芳琐记》、《中国美术家人名辞典》、《玉峰翰墨志》等书都作了很高的评价。”

下面就来详述方还“成就最为突出”的书法。方还的书法作品，我在2002年春季上海大众拍卖会一次月拍上看到过一条单片，起拍价不是太高，我有意买下来，但当时我错误地把接受价定得不高，结果宏元师兄替我举牌时又太“听话”，没有作主把价加上去，所以被别人拍去了，使我捶胸顿足了好一阵子。好在半年时间不到，又在上海新世纪第89届书画拍卖会预展上看到一轴方还的行书条屏，这次则是把接受价位定得极高，有志在必得之势。拍卖当日我人在返途上，还是由宏元师兄代我举牌。这次仍是突破了我定的接受价位，不过好在宏元师兄这次“抗旨”加价，硬是把方还的这轴书法拍了回来，并且送到百尺楼请丕师鉴定。丕师肯定为真迹后，在电话上告诉了我，使我吃下了定心丸。

当过了月余，我又到百尺楼时，打开方还的这轴书法，请丕师题跋，丕师执笔略加思索，即在裱右两行题赞：“方还先生近代文宗，书法亦出类拔萃，名震大江南北。我国自古以来善书者无非文人，盖其胸中学养郁郁芊芊流出，发于笔底，遂成浩瀚文字，书中隽品证之，方还其庶几乎。此帧笔沉墨酣，笔致流动，视今之任政、胡问遂辈又足道哉！壬午立冬，洪丕谟题。”当丕师题到“任政、胡问遂辈又安足道哉”时，我云“北京的沈鹏、欧阳中石辈也是不足道哉的”，丕师笑而回答：“北京人要骂你的。”不过事实是这样，丕师私下里可能也是认可弟子所发言论的。

方还的这轴书法是142×37厘米的立轴，行草三行，署款一行，共计四行。书写内容似乎是一段苏轼文章或书札的摘句，大意是苏轼将出行，“接人未至，然船亦未至”，故向有关人员说明此事。书法有颜鲁公《祭伯父文稿》和《争座位稿》的沉劲圆熟和诡形异状，似乎亦有唐僧释高闲草书《干字文》的自然淳古，也能找到杜牧《张好好诗》中的“书成欲舞”(明顾复《平生壮观》语)。宋人中的天真烂漫在方还的书法中也颇有体现，尤其有米芾和黄庭坚的影子，但看上去最终还是形成了方还自己的沉雄宏逸的风貌。书法用笔极具变化，八面生姿，且姿态生趣。用墨上不刻意故弄玄虚追求墨色的变化，而是把墨色的变化寓于用笔的使转当中，纯任天然。字的结体跌宕恣肆，但不露斧凿之痕，藏巧寓拙。章法上字与字之间的大小、轻重富于变化，斑斓率意。通篇望去，有一气呵成，信手拈来的情态，实为方还晚年力作。此书写于“二十年小除夕”，即1931年2月5日，此正是方还在南京太平路夫子庙开办“惟一碑帖店”挂笔单鬻书门限为穿之时，次年方还便驾鹤而去了，所以此书写得既纯熟圆润，又老笔纷披。《中国美术家人名辞典》称誉其书：“有自己面目，古拙绝伦”，洵为中肯之言。

方还的书名现在仍炽，书迹留存不少，为昆山培本小学写的“昆山培本小学校”校牌，石刻今存，并且把字放大制成铜字挂在了学校的门眉上。郑逸梅曾云：“听说昆山有迎宾馆，客厅里一副对联：‘且挂柳梢鞭，此地是玉山家处；所来天下士，问谁为铁笛道人？’出于惟一书撰。”(《方惟一足智多谋》一文，刊在《郑逸梅选集》第二卷)其他，昆山昆仑堂亦有所藏，他日有缘到昆山望沈江师兄，一定让供职在昆仑堂的沈师兄带我好好看看方还的书法。

2002年11月29日于无住庵

潘龄皋对联佳机偶得

下午，画友刘牧青兄在我的办公室侃书论画，看了我收藏的名家书画作品照片，赞不绝口。当他得知我正在写作的《近代名家书画鉴赏》一书还差十几幅作品，他云替我留意收进。

送走牧青兄，我仍复伏案工作。快中午时，牧青兄从胜利兄开的博雅轩打来电话，说有位临颖的书友，知道我的名字，持了一副潘龄皋的对联，想让我过过眼，看有兴趣否？诸如这类奔来跑去看所谓名家书画的事，因上当多了，一般我是不去的。但这次是画家朋友介绍书家艺友持的作品，况且又是到我市最大的一爿画店去看作品，可信度高，于是掷下手头工作，直奔博雅轩。  疾步到博雅轩，匆匆与遇上的朋友打过招呼，便急不可待地让朋友打开对联。这副潘龄皋的对联很小，纸张微微泛旧，似乎揭裱过一次，但裱工较上乘。为六言联，字是行书。这副对联第一眼给我的印象不错，我且显露出了悦色。这时在一边陪着看的牧青兄兴奋地说：“这位书友临颖画店还有十几幅古旧字画，若看上眼，刚好够你写书所用。”我言可以抽时间去临颖一望。牧青兄在一旁鼓劲：“何不现在就去？”是呀！何不现在就去！我征得临颖这位书友的同意，便卷起潘龄皋的对联，一路狂奔至临颖县城。

在赴临颖的途中，牧青兄介绍下来知道，临颖这位书友叫洪丰仓，字写得很好。作品入选八届中青展，已被批准为中国书法家协会会员，为临颖县入中国书协的第一人，也是目前的唯一一人，可歌可赞。丰仓兄现在经营着一家大画店，并与朋友合伙开有广告公司和大酒店，生意红火，事业有成。

说话间，车开到了丰仓兄开的“聚宝斋”。画店的确大且气派，很成气候。画店一楼陈列书画和古玩瓷器，琳琅满目。迎门正中间，陈列着一只巨型的青田石雕，石质纯美，刻工绝佳。丰仓兄说是朋友在上海购物中八十万大奖，以物兑奖挑的这件玉雕。石雕值八十万元，真是贵重之物矣。

画店二楼是丰仓兄的工作室。地上摊了一件隶书作品斗方，写得气势开张。还有色宣行草四条屏，有王羲之和米芾的遗韵。两件作品均属妙品，看落款是丰仓兄写的，我和牧青兄好一番赞美。

丰仓兄一边与我们说话，一边从框中取出字幅画轴展示开来。字画大都残损严重，且没有什么名气，我们过过眼也就罢了。除了我相中的潘龄皋的这副对联外，我另挑了一轴四尺整宣姜清镑的行草书。姜氏没有名气，但我觉得字写得不错，又基本完好，所以收入囊中。另有一副署名马鸣谦的四尺对联，牧青兄怂恿让我卷走，我再三犹豫，还是勉强带回了。

卷上字轴，丰仓兄安排在他们开的“阳光酒店”用饭。酒店内装潢古朴，饰以丰仓兄的字幅，更添雅致。在饭局上，我许给丰仓兄上个月丕师刚写过的唐诗书法和一幅吴颐人先生的汉简体书法，丰仓兄应了。民国丁柏岩尝云：“书画文物，玩赏曰久，便觉生厌，最好与同好者彼此交换，以增兴趣。”这几句话颇合我这时的心态。

今天是腊八释迦牟尼佛的成道日，我本拟食素修功德的，但因得到潘龄皋的对联而有意外惊喜，意忘了形，朵颐鸡鸭鱼肉，及猛然想到时，让我后悔不迭。

这副小对联为六言：“林间几缕茶烟，溪上数声风笛。”落“庚戌初夏，潘龄皋。”庚戌是宣统二年(1910年)，时潘氏43岁。书法在颜、米之间，厚重道健，笔墨畅酣。印钤的是“潘龄皋印”白文和“锡九”朱文，印章刻得有赵之琛的风韵。

王朝宾兄主编的《民国书法》巨册中收有潘龄皋的书法十一言长联，署款“癸未”(1943年)，但云潘氏生卒年不详。较权威的《中国书法鉴赏大辞典》也仅有“生卒年不详。书法家。清末翰林”几句介绍。孙恂著的《民国书法史》一书“民国书法家人名索引”中，称“潘龄皋，字锡九，生卒年是(1867—1953年)，籍贯河北安新。”关于潘氏，笔者手头随后借到一册《古今名家楹联墨迹选》(天津人民美术出版社)，其中收有一副潘龄皋的七言行楷对联，简介亦较详：“……号莺城居士。光绪二十一年进士。授编修。后在甘肃历官知县、知州、知府。辛亥革命后，任甘肃省长，后辞官隐居北平。抗战时拒任伪河北省长而被捕，1948年为北平和平解放贡献颇大。建国后任中央人民政府军事委员会参议、中央文史馆馆员。潘氏书法，名震一时，与谭延阎有‘南谭北潘’之名……”

P61-66

《芥子园画传·梅菊》序文有云：“诗文字画，皆为丰岁之珍，饥年之粟。”建华贤弟在书法篆刻创作之余，亦好收集些名家书画作品把玩，真是高雅。

记得在1994年暑期，在建华家里作客，看到他客厅所挂书画档次不高，便有意无意陆续送些名家字画，归到他的无住庵中。这些年我先后把心爱的朱屺瞻、丰子恺、唐云、赵叔孺、启功、王个籍等名家字画给他，以充实他的名家书画收藏。平时，建华贤弟省吃俭用，在朋友手中和拍卖行复又买进了些名家字画，积起来听说已经有了百余幅，于是便有了这本《近代名家书画藻鉴》的写作计划。

公元2000年过罢春节，建华贤弟晨钞暮写，从第一篇开始，一气贯穿，只一年时间便益发不可收拾地写出了书中的90多篇文稿，以后又陆续有所补充。每篇叙述一幅书画的因缘故事，都能娓娓道来，生动有趣；再之对于作品的艺术赏析也颇多哲理。像《见画眼开获佳作》、《启功的自述病历》、《高野侯一身梅气》、《商笙伯是张大千的师叔辈》等妙文，一看标题便吸引住读者不能不读。书中的部分文章，连《中国书画报》、《书法报》、《美术报》、《书法导报》这样的权威报纸也附彩图争先登刊了出来。另外，《合肥晚报》、《郑州晚报》、菲律宾《商报·精粹》等也先后见一篇发一篇，刊发了本书中的一些零星文章，足证建华文章可读性之强。

建华贤弟办事细致认真，为了写好这本书，他每次到上海都要买些或是从我这里借些有关书画方面的资料，反复查阅有关某位书画家的生平材料，力求资料来源翔实，并尽量采撷逸闻趣事，把文章写活写生动。要是一时介绍这位书画家的资料未加证实，他就宁愿暂时搁置不写，显示了建华做人做事，写作从艺一丝不苟的精神。此后一旦资料齐备，腹稿构成，他便一挥而就，成为妙文。有次建华陪我到莘庄写字，车上我问建华写一篇文章要多少时间?建华说：“有时一天能写三篇，有时三天写不了一篇，主要是搜集资料太难。资料充备，写起来是轻松的。”从这点上看，建华贤弟对这些文章的写作更是有根有据，而非凭空杜撰，这用古人的话来讲，就是芝兰有根，醴泉有源，所以文章扎实生动，饶有情趣。

新世纪的曙光刚刚到来，建华贤弟便为读者奉献上了这本既具史料性，又具鉴赏性，还具趣味性的上佳读物，真乃作者之幸，读者之幸矣。

2001年元月于百尺龙窟

写这本书的念头始于2000年春天。当时在我手上有了梅调鼎、赵叔孺、钱瘦铁、丰子恺、谭泽闯、马公愚、商笙伯等书画名家的作品后，陆续撰成文章，乃成文二三十篇后，我拟出一本《民国书画百说》的著作，一幅书画，一篇文章。

我所在的弹丸小市，难以搜罗到名家书画。当我把写书的计划告诉我的先生洪丕谟教授后，先生非常支持我的写作计划，于是就托丕师在上海为我留心去买些名家书画。随后我并把已经成文的目录呈给了我的先生。先生看完文章目录后，说像赵朴初、启功、叶露渊等人都是现代人，不能算到民国。民国祚短，收集民国的书画实在有一定难度，我的先生索性把书名为《近代名家书画藻鉴》，这样清末和现代的名家书画作品都可以入书。我接受了这个建议，于是快马加鞭地狂收作品，狂写文章。

我写这本书，有个坚定的原则：就是成文入书的书画都要是我自己收藏的作品。这样一来，我就要花钞票去买名家的书画作品。而买名家书画作品我有个前提：就是要少花钱，还要求质求量，这可把我的先生难为得不轻。我的先生在偌大的上海滩奔波不止，先后分三批为我精心购到了70余幅名家书画作品，支持弟子的写作计划，师爱之心，很让我感动。内子和犬子作出了牺牲，把准备买新房的钱悉数拿了出来，让我去购买这批名家书画。因为作品到位及时，使写作的步伐大大地加快了。

有了这70余幅名家书画，加上这些年我的先生在我到上海探望他时送给我的名家书画，加起来有了90多幅，基本达到了写书的用量。于是我购有关书籍，查阅有关资料，晨钞暮写，挥洒不辍，把几十篇文章，在几个月内就写完了。记得有一两天每天写三篇文章，最后十二篇竟是每天写四篇：早上、上午、下午、晚上各一篇，用三天写出的，劳神辛苦可想而知了。好在写这些文章时，是一边写作，一边欣赏名家书画，我看见名家书画就神清气爽，所以写着欣赏名家书画的文章是舒心惬意的，倒不觉得是苦是累，只知道是甜是乐。

在陆续的撰文中，我把写出的文章不断投稿到海内外部分专业报纸和晚报上，《收藏家》杂志、《书与画》杂志、《中国书画报》、《美术报》、《书法报》、《合肥晚报》、《郑州晚报》、菲律宾《商报·艺廊》等先后附图片刊发了部分文章，对我的鼓励不小，使我的写作劲头日益高涨。

这数十篇文章，我大都是写在一些满天飞来的辞书、大全、名人录等五花八门书籍的邀请函、入编通知、征订单等文件的背面，用纸无行无格，写得散乱不堪。我往往又是写完一篇文章从来不去再看一遍，然后就交给了华颖广告公司的电脑操作员胡艳华小姐去打出样稿。胡小姐在为我打熟了稿件之后，往往一篇文章很快可以打出，并且还能改正部分错词别字，真使我省心不少。每次胡小姐打出校稿，便交给该公司的许静小姐，由许小姐进行第一遍校对。许小姐有一定的文字功底，把校稿校对得恰到好处，有时校正出的字词，感觉比我原用的要好得多，使我颇为满意。在此一并向两位小姐表示由衷地谢意！

书中的所有图片，都是我的老朋友、摄影家王长松所拍摄，什么时候劳顿长松老兄，长松老兄就什么时候到，真是让人感动，我这里也只能说一声谢谢而已。

最让我感激涕零的是，我的先生在教学、写作、挥毫大忙特忙之余，为此书搜罗名家书画作品，还为此书的写作出谋献策，并拔冗写出《前言》，极慰我心，让我没齿难忘。

在桃花盛开的阳春三月，我终于夜以继日地写完了这书中的近百篇文章，是该轻松一下了。我想，这时我的满脸肯定是如沐春风的，只是读者看不到罢了。不过，读者诸君在看了书中的文章，知道了作者所付出的辛劳后，就一定会理解作者如何会如沐春风了。  就在成书即将付梓之时，我从上海滩上的拍卖行拍回了一些书画，拟补进该书。这一拍一补不当紧，竟是拍回补进了数十幅，真是拍疯了、写疯了，也才使该书达到了如此的百五十篇文章。

春节假期，犬子毛豆的语文老师冠珠女史通校此稿，解我困厄，极慰我心。在此也一并感谢！

2001年3月30日初稿

2003年癸来大年初三再稿