自2007年起，“汉花园青年诗丛”将每年遴选4－6位集新锐与坚实于一身的青年诗人，将他们的作品编入诗丛，以展示当代诗歌写作的最新活力，呈现一种严肃、纯正的诗歌标准。

该丛书的第一辑所推出的这六位诗人均已有十多年甚至二十多年的诗歌写作经历，他们中的大部分在1990年代（个别甚至早在1980年代后期）就已经展示出与众不同的成熟诗艺、获得了较高的诗歌声誉，但这六位早已成为当代诗歌写作中坚力量的诗人绝大多数都是通过这套“汉花园青年诗丛”才第一次获得了公开出版的机会。

这套单册质量和整体实力都颇为引人注目的诗丛现正进入图书发行市场，接受读者的检阅。

在1950～1960年代，诗人奥登以耶鲁大学的名义，在全美范围内每年编选一套新锐诗人的作品集——“耶鲁青年诗丛”，该诗丛的入选者后来都成为叱咤美国文坛的精英。借鉴上述方式，北京大学中国新诗研究所在北京大学中坤诗歌发展基金的支持下，决定自2007年起推出“汉花园青年诗丛”，每年遴选出4—6位集新锐与坚实于一身青年诗人，将他们的作品编入诗丛，以展示当代诗歌写作的最新活力，呈现一种严肃、纯正的诗歌标准。

《一类人》

停顿／1

卜师／2

里尔克／3

卡瓦菲斯／4

博尔赫斯／5

偶然的花衣裳／6

祖先和亲人／7

梦想／8

夜歌／10

悼念一个人／13

诗经／15

尼安德特／16

昆虫(之一)／18

理想的虚假／19

甜蜜／20

碌碌无为者／22

小小的知情者／23

通惠河／24

我想到这短短的一幕／25

我知道的事情越来越少／26

春天的书房／28

献给娟娟的十四行诗(选篇)／29

孔子／36

风中站立／38

盛夏一日／41

异国／43

乌云／45

反贪手记／46

一类人／47

当我老了／49

新生活／52

短歌，9月7日／53

短歌，9月11日／54

即时的哀歌／55

蓝图／56

回家／57

我所看见的一辆车／60

鱼／61

鸽子／62

我的手，我的脚／63

写给朋友的诗／64

地上的风，地上的人类／65

雨中的房子／66

安定门落日(之一)／67

病中(之一)／68

小昭／70

神秘之泉／72

他们／73

秋天最后一缸酒／74

安定门落日(之二)／75

沙漏／76

回忆，生活／77

机器／79

动物／80

镰刀／82

某人(之一)／83

小钟／85

半条街／86

新疆／87

某人(之二)／88

特朗斯特罗姆诗歌朗诵会／89

乡村即景／90

求职信／91

童年的素歌／93

幼稚／95

蝙蝠／97

漫长的夏季／99

春暖／101

鱼／103

菜地／104

答友人／105

东门行／107

续东门行／109

打工谣／110

进行曲／112

大海上／113

南小街／115

雪后初晴／117

街头即景／118

记叙文／119

富仁坊／121

自由的回忆／123

十分钟／125

时代一日／127

春天笔记／129

新闻杂感／131

哀歌，为老咪送行／133

四月／135

东华路一带／136

自家乡返京／138

秋夜／140

美丽(给娟娟)／141

西行记／142

对话录／144

一件勇敢的事／146

夜幕下／147

给少数人中的一个／149

碗／151

一卷诗／152

窗口／153

9月26日／154

写给玛丽亚·儿玉的十行诗／155

初冬有感／156

黑暗的南坡／157

警句制造者／158

咏蝉(给林木)／159

黑暗的北坡／160

爱欲诗／161

事物诗，一扇窗／163

飞机场／164

拆迁有感／166

十万兵之二／168

五月／169

一个雾天／170

一块石头／171

差一点的麦牙虫／173

铁马／175

灵魂传奇／176

进化论／178

天籁，道德，及其他／179

《绝句与传奇诗》

绝句／1

绝句／2

神话大全／3

彩船／4

绝句／5

过日本留念／6

石头课／7

夜曲／11

糖山／12

藏枪记／15

绝句／19

绝句／20

鼹鼠日记／21

自由之石／32

香水／33

圆／34

我曾经爱过的螃蟹／35

隔夜梦／37

裴航／39

绿火车之梦／40

恐吓法／42

长征／44

骑马／51

我的狗不会叫／52

荒腔／53

猎人笔记(纪念卡罗尔)／56

划船／60

蜀中行／61

地下／63

东山游记／65

龙须虎／67

疯克／71

圣歌／72

西瓜传／73

怀念糯米团子／78

祈祷／79

山水电子／80

飞虫／85

县／86

猫走来／88

电哑剧／89

相扑／95

大好河1[I／98

相思病／1O1

姜饼／102

办公室的故事／103

夜衄／108

绝句／109

通天塔／110

红酒／112

嘹望塔／114

故人／120

木偶戏／121

酒精灯／122

老牛仔／128

木客诗(还山弄明月)／129

地洞／131

绝句／132

睡魔／133

夜曲／137

子虚赋／138

人生颂／140

秋颂／141

纪念卞之琳／142

七月四日之夜(For Grace)／143

绝句／145

反绝句／146

隐居／147

观音／149

祝酒／150

绝句／151

绝句／152

猪年之春／153

暖风／155

现实颂／156

翻译颂／158

《日历之力》

蔚秀园／1

停电的雨夜／5

槐花／7

中关村／9

小病初愈／11

晨起作／13

登高／14

犰狳／16

那些夏天，宁静的地名／18

小别／20

合群路／22

胖知了、瘦知了／24

阿子的梦／26

安娜·保拉大妈也写诗／28

门／30

亲爱的壁虎／32

日历之力／34

要是你还没有走／36

穿堂风／38

月亮／39

写给那些在写诗的道路上消失的朋友／41

地图之南(组诗选)／43

克莱斯波俱乐部／50

让我们这样谈论曾经经历过的阴影／52

这个世界上本无坏人／54

云／56

一个雷劈下来／58

在异乡(为伟棠而作)／60

椰子糖／62

雨季祈愿／64

季候三章／66

巴西述怀／68

科里纳／73

北翼／75

帕拉诺阿湖／77

题翟永明的照片一帧／79

忆蒋浩君／80

双飞／82

雪夜／84

新年／85

九马画山／87

战争／89

爱在瘟疫蔓延时／91

打嗝／93

藏獒大学／95

海魂衫／97

我曾想剁掉右手以戒烟／99

祖先(为月半节祭祖而作)／101

蜗牛／103

稗草的血／105

虎蚕／107

想钱剂／109

隐身人／111

毕业／113

回忆与烂人共饮／115

春日／117

午后脐橙的两个秘密／118

水果之歌／120

川菜馆／123

致性格的阴暗面／125

在坝上草原／129

藏药／131

钢铁在山里的时候／132

成人玩具店／134

鳝鱼／136

起夜／138

短章选／140

风之乳／144

送王雨点之任广州／146

冰火九重天／148

猫样年华／153

小白狐／155

亚细亚的孤儿／157

诗歌的债／159

胖老头／161

在北大／163

太太留客／164

关关抓阄／167

给友人的诗／170

《雪山短歌》

诞生，二十二个春天

给你的十四行：黑色天鹅／3

舞蹈的玛丽／4

诞生，二十二个春天／6

唐朝诗人／8

陈子昂在幽州台／9

卡萨布兰卡／10

微笑的崔／11

九歌及其他

秋兴八首／15

迈克的雾月十八／28

二十二岁的崔／36

给W女士／37

完美的一天／38

大风／40

最后的夏天／41

飞翔的阴影／42

命运的扑克牌／43

上海／46

叶氏路／47

米尔娅娜／48

终南山／49

比萨诗章／50

幸福村／51

迈克的真实生活

迈克的冬天／57

迈克的春天／60

迈克的夏天／64

迈克的秋天／68

豆腐酸了／71

迈克的真实生活／73

对面／76

地下室北101／79

谁将我们鞭挞／80

春夜未央／81

塑料战争／82

猫尸／84

标准生活／85

白雪吹送还乡人／87

给佳佳／89

给龙龙和雁子／90

睦南道／92

上海微风／93

失眠作／94

冯二／95

月光宝盒／97

伤心太平洋／99

现代歌谣／101

一年中的最后一天／104

在变老之前远去

化妆舞会／109

毕业歌／111

日日新／114

京城夜／116

小寓言／118

贺新郎／120

伤春／122

给一个女人／124

我没说出的奥秘／125

在变老之前远去／126

阿尔山情歌／128

雪山短歌

南海姑娘／131

盐井姑娘／132

一个下午的忧伤／134

过白茫雪山／136

给晓涛／138

给韩博／139

给马雁／140

雪山短歌／141

诗论

断想或质疑：“第四代诗歌”或“70后诗歌”／161

《借深心》

十年的变速器

(1990—1999)

植物赝品／3

永远离去／5

回忆者之冬／6

太阳穿过树间／7

信仰时代的档案／8

现代宗教图谱／9

当吻落在雨点上／11

在盲目的怀念中上演／12

十二月／15

一个下午的自我修改／17

文艺复兴时期2／3的天空／19

政治风景画／20

阳关／21

绣上骨灰的星／23

沉醉的鱼也知道：4月8日／24

开门／26

容器／27

“冬天也在生活中”／28

5月27日的戏剧体验／29

革命音乐的叙事／30

为婚宴举杯／31

淞沪铁路／32

苗圃／34

天上出现了白雪，倾倒下商品和售货员／36

“看哪，星辰都是一团旧火”／38

早晨／39

市立图书馆／41

在政通路阴性的酒吧／43

风疹，台风，九月下旬的风言风雨／44

挤进他的青年时代／46

雪儿一尺／48

里氏兄弟的贾宝玉时代／50

公共汽车·两姐妹／52

在雨中，水底世界／56

桃木／57

与人造卫星同在／59

影子的影子／61

过路人或僧侣接受的领地／62

沐浴在本城／65

未成年人禁止人内

(2000)

到后面去／71

春风过脚跟／73

马上／76

失语花园／78

未成年人禁止入内／81

结绳宴会／87

献给猫的挽歌／91

乡间腾空术／97

兼职小青／98

红旗医院／100

登不上城墙的那一夜，雨／103

雏／105

八十年代，哑巴，天天向上／106

乌鸦赶路／108

生活到此结束／110

牡丹江／111

易花粉而食的人

(2001)

第一部分：短歌

春歌／117

夏歌／118

秋歌／119

冬歌／120

插曲

夜跑／121

第二部分：造句

牡丹江／122

哈尔滨／122

南昌／122

上海／123

兰州／123

西宁／123

珠海／124

青岛／124

三亚／124

插曲

天哪，只剩下孩子和气球／125

第三部分：纪事

魔术纪事／126

失真纪事／127

发明纪事／128

北之西

(2002)

乌兰巴托之后／131

纽哈温河边／132

海边铁路／133

林间公路／134

极昼轮回小镇／135

那里在哪里／136

阳台上／137

向海而过／138

南之东

(2002)

那些树／141

就这样／142

房中路／143

一群猫／144

它所见／145

她杂志／146

经济禅／147

纪念日／148

浅世界的慢旅程

(2003—2004)

三十岁上／151

人民公园／152

不眠引／153

放大愿／154

登高向晚／155

世之界／156

城堡／157

无梁志／158

陌上宅／159

借深心

(2004)

致／163

契／164

避／165

匿／166

济／167

缔／168

佚／169

沥／170

觅／171

替／172

《松开》

半空中

(诗选2003—2005)

情人滩／3

乘快艇东冲至三门岛往还记／5

致一位诗人，我的同行／7

匠人／8

在人群中：纪念马骅／10

工地／12

半空中／14

当我们年老／16

二月／17

五月／18

雁栖湖，夏／19

早雪／21

合影／23

私家庄园记游／25

她／28

是这样的……／29

黑暗中的舞者

(诗选2000—2002)

前年夏天在北戴河／33

在杨家溪／35

滑翔中／38

未名湖(一)／39

未名湖(二)／40

慢／41

黑暗中的舞者／42

松开／47

新雪／49

海／51

晨光／52

白日梦／53

阻滞／54

在悉尼起伏的道路上(组诗选)／61

翼／74

此刻，给爱猫／76

小婷婷的爱与恼／78

隐形盾牌／84

梦想，或自我观察

(诗选1997一1999)

1995年：梦想，或自我观察／91

猫的素描／98

童年的死(组诗选)／99

中关村／109

大天使／111

童话植物／112

轻逸者／114

晨歌／115

阅读中的夏虫／117

麦克尔·杰克逊的下午／118

钢琴曲的想象力／120

赞美诗中的死／121

庭院的哲学／123

爱猫祭典，或我们的一年／125

中转站／133

破碎／135

张三先生乘坐中巴穿过本城／137

把死亡当成世界的歌曲的歌手／144

灵魂和她的伴侣／145

病中人的身份认同／147

长椅上的俩女生／150

夏日短简／152

影片精读(十四行组诗)／162

糖山

A

这棵树刚刚出现

腰还很软，

还没有合适的腰带，

赤着双脚，

穿着一半衣服

旋涡似的，看着我；美的发甜

还没有吃早饭，地板还很凉

窗还在，风的手语前出神

还没有什么，来得及消失；没有新烦恼吗

水龙头嘶嘶的笑，我忘了，该怎么收拢

手臂里颤动的翅膀，手摸着玻璃……到底是谁要飞啊

B

它们从树上落下来的时候

让我觉得，平静是一种重力，想不起自己

有多么年轻，仿佛，刚刚钻破了，一个彩色的牛角尖

就有了奖品。我用这些平衡在空气中的树叶

鉴定着宝石……但昨夜并没有雨水，我就在水里

过的夜；我知道那颗戒指上镶的东西，是巧克力

C

第一次从窗子里

往外看，就看见了一张天蓝色的脸

云雾似的笑，还有一棵树，在镜子的那一边，世界如此简单，

我睡不太醒，但我知道，什么是睁开眼

跟做梦不太一样，我的身体，比梦里要美

比影子要重一些。所以说我变了，变得不再想

用力地去飞，我更喜欢呼吸了……它扔给我糖，我就趴下去捡

什么都不必想，地板上的衣服，帮我系着纽扣

熨好的影子，捧着

蒸馏过的泪；云层在变厚，又奇迹般地变矮

D

也不是不想；让我有些凝固的

给我戴上绿手表的，把我变成树熊的

是接近静止的磨蹭，是剥开的糖纸

后来的一天早晨，就是现在，从我的臂弯中转出的

被我轻轻举起的，这棵树，就像一把小伞

当窗打开，蒲公英拉开了风的视野

我们离开……

我们的家，它就像一顶起伏中的帽子

甜蜜地滑行着，越来越高，雪白的糖山，倾斜着追着我们，

直到雪崩的气浪，把我们推得更遥远

藏枪记

一

鲍伯的妈妈缴获了这黑亮的桃木枪

大衣橱紧锁，我的脑袋里设好的密码

我血晕，我小看了这些病菌的法术，子弹如水滴

在苏醒后的梦里，从头顶落人身体，随着

曲张的静脉婉转而滑，大步如鹅我走进卫生问，凭窗远望，出海口  鲸鱼们正在自杀，海明威的写作正在退步，石可同志

戴着南斯拉夫情敌的围巾，哭泣以前先拿个倒立，我觉得

跟世界电影院无关的事情，还是有的，比如说

我们关键时刻合谋闯出的大祸，它就像，在档案馆的地窖里爆炸的热气球

二

我安慰着你，一支吐血的英雄钢笔，你说

为什么酸葡萄不是豆瓣蒜，机器人似的烦恼着

摸着头，密码给人改过了，而且改来改去，这侵权者

都换了好几波，谁怕谁，我雕塑般地站在一块裂纹的冲浪板上

嘴里衔的刀，掉了。

叫我有何面目去见鲨鱼他们

这大蒜里聚变出的勇气，像一把发现于史前时代地层的子弹化石

旁边还有猿人的脚印，他们居然也请了外援，他们的战争无效

可我的昵，但我的口号辛辣刺眼，一样可以让考古学家兴奋地挖下去

三

我们滥熟地，从钢丝上，用各种身法，跌下来

我们对掌声已经麻木咧，如果广大群众能积极参与多好，不是指指点点

而是一对一，救护车顶上放上先锋音响，小喇叭继续广播

我的黑斗篷上烟洞螺着枪眼，“你让我觉得这斗争生活更有意义”

我们共同看中的姑娘，因为佐罗而爱我多了一点点，我们绝交吧

互踢一脚，来吧好汉，把钢丝嚼烂，噪音的毛边开线，多么让人放松

我们关上电视，一起去草坪上看地球物理

系免费的科教宣传望远镜，站得弯看得远，天上，正确地说

是若干光年以外，两个星系，正拉着大锯朝我们飞奔

四

这倒也好，至少鹦鹉从不误解我，它叫安安，现一岁

鹰嘴虎皮，可惜胆小。我觉得胆量有限者不会考虑逃跑

不需要狗项圈，我只是不满于我耳朵上那块

“健康，打过畜生疫苗”的标签，我们长发飘飘过腰，裤子割破

鸟枪上冒烟，腰带上总是别着一只兔子，但跟疯狗

打架从不用武器，我们下毒，鸩杀之

楼顶上看他们翻来覆去，告诉他们唯一的解药

就是汽油，我从火焰中睡到地铁里，疯狗警察同志

用电棍，把我打醒再打昏，安安死在我握紧的拳头里

五

城市野生动物的命运就是，并一直是下去的

否定着丛林法则，瘫痪者永远有理，还能集资开公司

鬼魂都难以在此生存，凡有大脑者，必受脑损伤，城郊的乡村

有如贫困的防毒面具，摘都摘不下，怪不得福克纳，我们从昌平出来

又回去，脑子里恶毒的意识流在变成不断吃饭的条件反射

上校，你说咱们除了吃饭以外没有别的自杀方法吗，我兜里的那两块钱

从此是你的了，女人本来也不是我的，她们是一群追求完美的有品位的

解放了的普罗米修斯，我们充当了海格力斯以后发现锁链总跟着自大狂

六

这音乐——是龙王的咒语，油变凉了，地狱平趟  电梯自动地开了又关，错拍令人站不住，你我居心叵测的

用帽子扣着老鼠，帽子自己走到洞边，卸下小偷交账

我们死也不当警察的，黑暗中下象棋，我们是白

煞白的脸上眼神点着了烟；而闪电比风更快，打开窗又不肯进来

不说一句话，像冻醒的一束，生不逢时的阳光，我让它照我一遍

回来再给你打打气，我们死以前，应该先活着，死以后，多旅游

四处走走，不必非去天堂，已经去过了，不过是鲍伯敲不开的

那扇门，另一边也在敲，所以才敲不开。

(为石可而作)

绝句

在我的两次，轻轻的崩溃之间

有一扇窗，一捧啤酒花，还有一位千变万化的朋友

用宝石色的眼睛，染着我身上的各种光，我不停地爱上

从我身体中扯出的，一丝丝向前飘移的血，它们在窗外

仿佛雨后的樱桃树，我可不可以变回我自己呢，不需要告诉任何人

绝句

醉的船只，载我们上床，醉拳之后

怎能不相爱，就像核桃啊，躺在樱桃的身边

要静静相对，又想要交欢——

带我们回去吧，手臂上枕着脸庞，透澈的眼睛仿佛

落泪的水苍玉；有人要从树上落下；还有人在枝头红着胸前

鼹鼠日记

一

九月十某日

太阳走得早

花田空无一人

鼹鼠要去散步

就像星星要溜哒

冒着烟，夜空

轻轻地，熏着自己

我就是鼹鼠，也是夜班工人

二

我比那猎物

快几万倍，它紧紧闭着嘴巴

它生怕流出汁液

它握住我的手

沾满糖

啊，浆果，你是自愿的

我们混合

就像鼹鼠吃一枚浆果

谁先起身，并舍得离去

谁就是鼹鼠

好吗

我问警察

三

最近经常

带警察去街上  这是挑衅

我的虚无，写在飘忽

的脸上，她的美

过分了，总是引起

交通阻塞，我摇摇她发愣的心

满世界的人

都跟随着她笑，像一群蜡像

为了纪念

这一刻钟

我在岗亭里，种了一棵大葱

四

警察负责每天浇水

不许它的叶子发一点

黄，警察带着我送的蜡笔

上班，她认识我的

那一天，我正飞跑过马路

汽车在我的头顶

飞来飞去，我来不及笑

也来不及感叹

就被她戴着白手套的手

捉住。她带我回家

局长被我锁在抽屉里

我被她锁在呼吸里

那么久

五

有些事情还得

请教大耳兔，感谢上帝

它懂得怎样去做

捡到一张大票子

谁也找不开的那种，就像

一家银行装在口袋里，我们买来

棒糖和飞机，后来把城市也买下

来了，我们渴望

和它上空的绿星星说话

绿星星，我们为了爱你

当了一个月的资本家，你笑一声可以吗

六

森林大帝

来找我商量

它和爱丽斯的故事

结束于不小心，互相吓怕了，爱丽斯躲到

电影院；它求我弹琴

让电影院倒闭，我说我只是个录音机

需要两颗转动的心脏，事实上

没有我玩不了的音乐

真的，我把一束银丝，抛人大树的怀抱

而合唱部分，由星空和鸟群对位

我说音乐，音乐说哆咪珐

P12-25

——选自《绝句与传奇诗》

诗意来自风格

高速发展的网络写作，正在改变着下一代人的写作。写作变得比任何一个时代，更加随意快捷，诗歌也不例外。在日渐失去传统诗意的中国现状中，以电子充当媒介的现实，使得年轻的一代，有着强烈的网络意识。他们的写作，写作中的速度感、时间观、距离感，也与网络有着紧密的联系。但是，电子世界把我们联结成一个整体，个人在其中如此地微不足道。诗意，这样一种微妙的文化生命力，在铺天盖地的网络信息中，如此难以进发。唯有个人具有驾驭大信息量的能力，以及拥有综合能力，创造出一种带有个人特点的强烈风格，才能在写作中产生避免被淹没的方式。这也可以用来说明，后现代主义的重要特征：拼贴。它不但成为艺术潮流，同时也成为新的诗歌风格。在对小说、戏剧与散文甚至新闻的直接借用和拼贴中，一种新的诗歌语言形式富有活力地呈现出来，并带有颠覆性质。

有人说：“70后诗歌这种正在走俏的‘段子’式书写、‘一地鸡毛’式的叙述，因为是寻找刺激、休闲和开心的结晶，游戏和消遣是它们的全部目的，所以与深刻无缘；但却在一定程度上也反映了诗人们的生存状态和情感取向。”事情也许并没有这么简单，因为上述这些问题，也是这个时代的特征，并非只是“诗人们的生存状态和情感取向”。诗人只是在对付，有时则是在捕捉那些平庸、游戏、无特色的时代特色。

读胡续冬的诗集《日历之力》，也许能够让我们从中看到一个综合表现新时代精神的佼佼者。《日历之力》充满了当代写作中现时现世的各种可能性；口语、俚语、流行语和网络用语，被胡续冬熟练、生动地交叉使用，非常自由，也非常有趣。在这本精选取的诗集中，胡续冬充分发挥他的幽默感和戏谑天分，在诗歌文体上，独创出一种地道的胡氏语言。他从个人的美学角度，对现代生活进行一种细致生动的检验，这种检验不再像上代诗人那样，对思想和真理深度追究，或者这样的追究被深埋在一种戏谑之下。内敛、节制、审慎这样的审美标准，也不再被他看重。相反，他的语言充满了一种新鲜的趣味，那是一种活泼的、新颖的、不排斥娱乐读者的美学趣味，对前者是一种颠覆。

风格就是胡续冬诗歌中最主要的诗意，这诗意由于贯注了他对现代生活的关注和理解，与这个时代紧紧地系了起来，因而也解释了他对现实的看法。例如诗集中的《登高》，让我想到韩东的《有关大雁塔》。《有关大雁塔》也是描写登高望远，但却显然是针对性地解构了他的上辈诗人同题诗歌中有关大雁塔的历史意义。他通过这首诗强调诗要回到事物本身、语言自身，不要赋予事物太多价值观念或意识形态。到了胡续冬这一代，二者都不是问题，登高只是为了“摸一把轻薄的秋意”。既不是宏大叙事，也不是消解颠覆。登高只是一个旅游项目，诗只是描写诗人对当代生活中有趣、生动的细节的好奇心和关注。

诗集中有一首名字很小资很诗意的《那些夏天，宁静的地名》，曾被胡续冬考虑用作诗集名。我对他说：好像与你的风格不符哈。但后来仔细读过，这首诗却最具胡氏风格：整首诗用的是川黔方言：

青山绿水之问闪过一个站牌牌——六个鸡。

此后脑壳如同遭鸡哈过，不，不是如同，

就是遭六个不晓得长成哪样的天鸡一脚接一脚

哈得稀烂。一大坨格外的地名像是

草草埋在地底下的金银细软，遭鸡脚哈了出来

闪着大好河山旮旯里的私家汗水之光。

读这首诗让我会心一笑，因为其中的四川方言如“遭鸡哈过”与京都方言“大好河山旮旯里”，一起被他用自己的风格“哈”在了一起。

好多个不走自不走的夏天哦!

我曾怀揣着这些细碎的地名星夜兼程  为了撵一团江河湖海通吃的祥云，

也曾把这些地名用锦囊包好，交与

一两段粉艳故事，暗香浮出地图上翻滚的年轻的肉。

这里面流行语和武侠小说中的江湖语言，也被一通地“哈”在一起，确实有后现代拼贴风格。所以，胡续冬诗歌的内在语言与所谓80后的诗歌语言有很大的不同。除了与后者一样有着随便、琐碎、直白的口语狂欢特点之外，他的内在语言综合了当代生活中的口语、流行语、不同地区的方言、歌谣体以及通俗小说和古典诗歌的变体(这与他对各种语言、方言的敏感有关)。这一切被他糅和在一起，形成了非常强烈的风格。

除了这些诗，诗集中还有一些诗人写于南美的《地图之南》，这些诗里面有着少许洛尔迦的民间谣曲的影子，胡续冬将自己在南美期间的生活，以及由此产生的对异域文化的想像，都置于这种短小形式的热隋中，其韵律感和节奏感都与他描写中国当代生活的诗，印证和呼应。

胡续冬的诗正在发育成一种新型的个人美学标准，自成个人的美学趣味。如果我们的甄别原则不那么狭隘的话，我们会发觉：在失去秩序的后现代写作中，一部分敏感者，正在建立属于个人的秩序；并且，通过写作，使之成为新的、反传统的诗意。