从第一部电影到第一部动画电影的诞生，《小兵张嘎》首部“红色经典”动画电影，开创中国动画现实主义题材创作之先河，该片历时6年、投资1200万元人民币、1400多个镜头、16万张画稿、汇聚600多位动画精英的心血和智慧。本书是该片的剧本创作过程，浓缩了这6年600多位动画精英创作的精华，毫无保留，倾力奉献，国内第一本介绍大型动画片剧本创作流程的经典范本，为你揭开动画电影剧本创作的神秘面纱。

本书是国内第一部大型动画电影剧本创作的全过程和核心内幕的真实记录。动画电影《小兵张嘎》由北京电影学院动画学院院长孙立军导演，由青年电影制片厂、北京电视台等四家单位出品，历时6年、投资1200万元人民币、1400多个镜头、16万张画稿，汇聚了600多位动画精英的心血和智慧，是我国首部现实主义题材的动画电影，获得了政府奖“电影华表奖”，受到国家有关部门领导、老一辈电影艺术家们和国内众多专业动画人士和相关院校的广泛关注。

本书内容丰富翔实，不但毫无保留地公开动画电影《小兵张嘎》原始创作资料和花絮，而且提供了一大批世界优秀动画片剧本创作的思路和结构，国外不多见，国内是首创。本书对于动画专业在校学生、老师、动画爱好者、导演、投资人开阔艺术视野、总结动画剧本创作规律、掌握动画片的制作流程、提高动画剧本创作水平都是不可多得的经典范本，具有借鉴和收藏价值。

附书光盘中收录了动画电影《小兵张嘎》的精彩片段。

本书的出版发行，必将把中国动画教育的普及和提高推向一个新的高潮！

第1章 动画题材

1.1 题材与立意

1.2 动画电影题材

1.3 发达国家动画电影题材的选择

1.4 案例分析：《玩具总动员》

1.5 中国动画电影题材的选择

1.6 动画题材《小兵张嘎》

1.7 对动画题材《小兵张嘎》的分析

1.8 《小兵张嘎》题材的创作重心

1.9 确立《小兵张嘎》题材的创作风格和方式

1.10本章 小结

第2章 动画主题

2.1 主题

2.2 动画电影的主题

2.3 案例简要分析：《千与千寻的神隐》

2.4 《小兵张嘎》的主题

2.5 本章 小结

第3章 动画改编

3.1 改编

3.2 动画电影的改编

3.3 案例简要分析：《花木兰》

3.4 动画电影《小兵张嘎》的改编

3.5 分析《小兵张嘎》的原著

3.6 本章 小结

第4章 动画结构

4.1 结构

4.2 动画电影的结构

4.3 案例简要分析：《海底总动员》

4.4 影片的剧作结构总结

4.5 《小兵张嘎》的结构

4.6 本章 小结

第5章 动画人物

5.1 人物

5.2 动画电影剧本中的人物

5.3 案例简要分析：《埃及王子》的人物塑造

5.4 《小兵张嘎》的人物塑造

5.5 人物刻画

5.6 本章 小结

第6章 动画情节

6.1 情节

6.2 动画电影的情节

6.3 案例简要分析：《铁巨人》

6.4 《小兵张嘎》的情节

6.5 伏笔和悬念

6.6 本章 小结

第7章 动画改编中的原创

7.1 改编中的原创

7.2 案例简单分析：《浪客剑心追忆篇》

7.3 《小兵张嘎》和想像创作

7.4 “小兵张嘎))的高潮创作

7.5 《小兵张嘎》在细节等其他方面的创作

7.6 本章 小结

第8章 《小兵张嘎》剧作综述

第9章 编剧创作手记

9.1 修改阶段

9.2 重改阶段

9.3 调整阶段

第10章 《小兵张嘎》剧本最终确定稿

第11章 《小兵张嘎》场次重点及提要

第12章 《小兵张嘎》剧本修改稿

第13章 《小兵张嘎》创作阐述

13.1 定位

13.2 影片特色

13.3 影片提纲

13.4 故事梗概

13.5 创作重点

13.6 制作进程

13.7 人物性格设定

13.8 美术风格

后记

参考文献

动画电影《小兵张嘎》，到底会是个什么样子呢?比起早年的同名电影会有什么不同和突破呢?我们仔细的分析《小兵张嘎》这个题材。1.7.1现实主义题材

我国的动画电影创作过于强调动画的假定性，在题材的选择上表现为过于依赖神幻、神话题材，而导致我国动画电影的类型创作出现“简单划一”局面。

《小兵张嘎》讲述的是一个关于少年生活在抗日战争时期的故事，这个故事不仅耳熟能详，而且有着明晰的时代背景。从人物刻画到故事编撰，从背景烘托到主题寓意，都可以明确看出该题材充满了社会主义现实主义色彩和浪漫的革命英雄主义色彩。

这种题材一旦和动画艺术结合，所形成的艺术风格存在着“似与不似之间”的美感和贴近生活的优点，现实主义题材提供给本片的创作一次突破在国内创作的空白的机会，由此，为中国动画创作增添了重要的类型，具有着深远的历史意义。1.7.2革命题材

中国有着悠久的革命传统、革命教育传统以及革命题材艺术传统，不仅是我国一直以来的主旋律，同时，拥有着众多观看此类艺术的受众基础，而今天《小兵张嘎》的动画创作除了在现实主义动画的创新，更是将革命题材、将抗日战争作为创作舞台，给今天的主旋律电影带来新的血液。

《小兵张嘎》呈现的五彩斑斓局面和浓厚的时代生活气息，即使相隔半个世纪，我们依然回望着这个激昂的时代。它作为一个红色经典，不仅在小说、电影得到了广大观众的喜爱，甚至在最近的电视连续剧中也曾经创造过一定的收视率。随着时代的发展，红色经典和怀旧心理都得到新一轮的关注，随着《激情燃烧的岁月》、《铁道游击队》、《野火春风斗古城》等一系列带着怀旧气息的电视剧孕育而生，新的创作者给这些充满红色经典带来了新的面貌，从这些方面也都说明了在当代观众心目中，红色经典依然是不容忽视的创作领域。

如果动画艺术和革命题材结合的话，那么影片将形成了一个更加新颖和别具一格的视听影像，呈现出前所未有的欣赏效果。1.7.3 少年买雄题材

《小兵张嘎》是国内小说、电影中创造的最为成功的少年英雄之一，尤其是在世界儿童电影中，《小兵张嘎》也占据着重要的地位。

中国有句古话叫做：“自古英雄出少年”，《小兵张嘎》塑造的不仅仅是一个英雄，而是一个少年英雄，它最为关键的在于塑造一个可爱却又有些不听话、好胜的鲜活形象，影片在革命英雄主义与社会主义现实主义相结合的创作思想为指导原则下创作而成。可贵之处在于没有为了塑造英雄张嘎而刻意拔高，刻意的“高大全”。可以说，小兵张嘎在新中国电影中是一个被塑造的有血有肉、艺术水准相当高度的银幕人物形象，他这个充满着性格魅力的人物形象依然在历史的经典画廊中熠熠闪光，成为既来源于实际斗争生活，又令人经久难忘的经典形象。

尽管原著和电影本身有很强的时代意味，但是其中涉及的环境：芦苇、池水，甚至还有玩的方式，对孩子来说充满了亲切感，都很有吸引力，这是它成为经典的重要原因之一。而这些特点也是成为一部优秀原创动画电影的先决条件。

动画电影创作的时候将在此基础上进一步运用更为新颖的时代观念，带来新的视觉享受，让观众感受和体验到一个别有洞天的少年英雄。1.7.4原著(题材)具有深远的影响力

无论是小说和电影都拥有着巨大的观众，影响更是深远，就像于蓝老师说的那样，电影《小兵张嘎》影响了中国的三代人。

我们的重点不在于强求动画能够完全超越原有的经典，而是借助于原有电影的知名度和良好的艺术基础上，恰如其分地增加新的一些视觉上、故事上的新血液，将嘎子的英雄形象以动画的形式更进一步的深入人们心中。

 原著的影响力是一把双刃剑，它在另一方面也给创作者带来最大的难题：如何创作出一部新的电影?如何将原著改编成一部动画电影?如何塑造一个新的嘎子?……P16-17

导演阐述孙立军

动画是创造梦想的艺术，而每一个动画人无疑是梦想的真正缔造者。

今天，对于我们这些梦想缔造者来说，现实的困难在时刻提醒着我们学会坚持和执着。定位

摆在我们面前的是一部经典，展示的是一个战火纷飞的年代，一个连孩子都感受昂扬激情的壮丽，老艺术家于蓝更是把《小兵张嘎》称为“影响三代人”的经典作品。我们要改编它成为一部动画电影，是中国动画前所未有的尝试和创作历练。

我们所要创造的动画版《小兵张嘎》不是一个学生作业，而是把它当作一部有艺术个性的商业电影去操作、去经营、去挖掘。

回顾中国动画电影的创作，它的辉煌主要建立在神话的基础上。可以说，传统神话题材是中国动画电影创作题材的主流。《铁扇公主》、《大闹天宫》、《金猴降妖》、《人参果》、《哪吒闹海》、《天书奇谭》、《宝莲灯》、《梁祝》乃至香港的《小倩》……这些影片在动画题材的选择上突出了题材本身所具备的想象性和夸张性。《小兵张嘎》是一个现实主义题材，充满了现实主义色彩和浪漫的革命英雄主义色彩。与那些神话题材的动画相比，它强调的是时代的主旋律和中国文化的底蕴。正因为如此，我们更要将影片形成一种具有民族特色的独特艺术风格。我们深信，嘎子不仅突破了在国内创作的空白，更为中国动画增添了重要的类型，具有深远的历史意义。

可以说，我们选择了《小兵张嘎》，而《小兵张嘎》也选择了我们。

《小兵张嘎》有经典的故事，更有经典的人物。而人物塑造是我们创作的突破口。嘎子是一个让你绝对过目不忘的人物，在他的身上，有朝气，有活力，有智慧，有缺点，有孩子气，更有难得的英雄情怀!中国又有几个这样生动的艺术形象?动画创作的过程中，最为关键的，依然在于塑造嘎子这个可爱却又有些不听话、好胜的鲜活形象，体现出浓重的革命英雄主义情怀。动画创作有着自己的艺术优势和特点，我们要在原有的基础上增加了更为新颖的时代观念，使影片带来全新的视觉享受，营造一个儿童英雄的新世界。我们要制作的是一部意义非同一般的动画电影，是一部给孩子看，更应该给成年人看的动画电影。

创新是我们创作的灵魂，哪怕是一部《小兵张嘎》这样耳熟能详的红色经典。我们既要保证它不让原来的观众失望，同时也要让现在的观众、尤其是今天的孩子喜欢!我们尊重原著，但也充分创新!我们的创作重点是要借助原有电影的良好艺术基础，恰如其分的去增加新鲜血液，将嘎子这个英雄形象以动画的形式进一步的深入人们的心中。在原创内容上，我们更加贴近现代观众的心理，更加注重用人文的视角来关注少年英雄的成长。我们要用全新演绎将”小兵张嘎”焕发出更鲜活的生命力。

细节是电影的基础。我们的创作就是要在这个方面下足工夫。无论是奶奶下汤的时候拨蛋壳的细节，还是嘎子寻找部队的时候吃烧饼……只有细腻生动的细节表现才能突现出戏剧张力，只有这些生动真实的点点滴滴才能真正触动大家的心!让他们感动!这对于以往的中国动画创作来说，是前所未有的。美术

动画影片在美术风格的创新是历史赋予我们的一个重要使命，只有坚持走出一条具有民族特色的创作新路，才能真正实现中国动画的复兴。

《小兵张嘎》在美术风格上洋溢着现实主义和浪漫主义的有机结合，突出渲染现实题材所特有的“朴素”艺术风格。与其他影片不同，《小兵张嘎》的写实主义创作方式要求尊重生活，强调艺术来源生活，我们要把创作紧紧与生活联系起来，大到火车、小火轮、白洋淀，小到一个扫帚、一张年画，一双布鞋，每一个设计的细节都是有着充足的原型，唯一的办法就是反复的修改和提炼，这种创作方式对于我们是一种挑战。

相反，我们喜欢挑战!

色彩方面，尤其在色调方面，突出三大颜色的相互陪衬，强化“绿色”、“土黄色”、“铁灰色”。为了表现战争压抑气氛，我们要着重用火车站的铁灰色为了突出白洋淀的生命力，我们选择绿色为了表现时代的厚重，我们选择了代表着村庄平原的“土黄色”。我们希望在整部电影中将三种色调实现相互协调、浑然一体的效果。

影片的光影也是我们将它作为一个课题来研究的部分!在用光用色上的努力经营是与一般动画电影有着本质区别的，无论是黄昏与清晨，还是夜幕与正午，还是室内与室外，我们的设计要体现出一流摄影师的水准!

三维和二维的结合也是影片美术风格的一大特色，更是影片最具有冲击性表现力的地方。如何将两者有机结合，如何让三维配合二维设计，都将是我们的创作重心。音乐

电影是视听的艺术，而动画更离不开音乐。

在音乐上，我们用凝重的音乐展现出战争的残酷性，要在郑重不失英雄情怀，惊险紧迫却不失激情，在朴实中体现英雄的真正豪气，要让《小兵张嘎》洋溢出中国大片的荡气回肠，展现出少年英雄故事的恢弘壮丽。团队

最后，我们要强调的是，我们是一个团队！一个创作的集体!

动画创作不是一个人可以完成的舞台，它具有着一个复杂的操作流程和众多繁复的创作环节，无论是前期创作的剧本、造型、场景、分镜头创作，还是中期的原画、修形、动画，或是后期的剪辑、合成等等，它们是一个不可分割的复杂整体。而实现这个创作整体，就需要一个集体的智慧和努力，更需要众志成城的决心。

创作团队的合作除了在专业、技术方面的配合，更是在创作激情方面的相互碰撞。

因为我们相信——只有拥有梦想，只有承受着使命感，才能聚集起真正的团队只有真正的团队，只有团队的合作，才能最充分的发挥出集体智慧的结晶，才能创作出真正优秀的中国动画。

这，就是团队的真正意义所在，就是《小兵张嘎》创作给我们的最大收益。

中国动画曾经拥有过足以让世界惊艳的成就，但是，这段短暂的辉煌却因为岁月的流逝而失去光华。时代的发展加剧了中国动画的沉重使命感。当然使命感不是空洞的口号，却是我们每个中国动画人内心深处涌动的动力，那是一股具有压力的动力。中国动画人的自己所怀抱的梦想却是如何重塑中国动画的再次辉煌。

所以，《小兵张嘎》是一个使命的起点，一个梦想的开始。

《小兵张嘎》不是我的第一个动画电影剧本，但它是我的第一个被拍摄的动画电影剧本，也是第一个被印刷成书的剧本。

《小兵张嘎》的创作总结是从理性的眼光来整理我整个剧本创作过程中的经验和教训，尽可能用平静而客观的笔触去回述这个艰难而充实、充满挑战和荆棘的过程。

在此，我想用最感性的语言来表达对《小兵张嘎》剧本创作的所思所想所感所悟所得所失，每一场戏就像自己的孩子一样——《小兵张嘎》是一个三年的梦，一个充满欢欣、充满无奈、充满兴奋、充满挫折的漫长的梦。

首先，我很感谢导演孙立军老师的信任，能够给一个初出茅庐的弟子这样一个机会，在开学后的十多天就委我重任——读研究生的第一个十一长假，我躲在青年电影制片厂的房间内开始了漫长的《小兵张嘎》缘分，在创作过程中更是循循善诱，指引着创作的方向。

其次，我感谢影片的执行导演，同时又是我的师兄——何澄，我到电影学院最幸运的是能够和一个从事了10多年动画制作的人一起学习、一起创作。剧本中很多场次，很多动作，很多细节都是在不断推翻不断讨论的过程中越来越清晰的。尤其是最后的高潮段落，几次从根本上推翻、然后重写。感谢他一面用极大的创作热诚和我一起探讨，一面用时间来“威逼”着我在几天时间内完成剧本。而在漫长的创作过程中，马力、单国伟、林树森、肖海、梁敏、叶风、徐铮、刘渊等剧组成员都提出了一个又一个的宝贵意见，从各个角度不断的丰富和完善着嘎子剧本，也借此机会对他们说声感谢。

感谢那些对于我人生道路曾经产生过巨大影响的人。从他们身上，让我看到了坚持理想的意义，他们更给了我无限的勇气与毅力!戴铁郎老师，陈天桥先生，谢谢您们对于我的无私帮助。

还要感谢的是，一直以来支持我的汤俊。3年来，她和我的父母一起默默的支撑着我，让我能够全身心地投身在艰难而幸福的《小兵张嘎》的创作当中，毫无后顾之忧。她真诚的勉励帮助着我度过了一个又一个艰难的困境。

经过《小兵张嘎》，让我真正的知道了动画“梦幻”背后的艰辛和无奈，痛苦和兴奋，振奋与悲伤，“在中国做一个动画电影如此艰难”的真正含义，这段经历将成为我生命中一段绚烂的光华永远铭记在心中。

不敢说，《小兵张嘎》的剧本有多么优秀，更不敢说《小兵张嘎》的动画电影剧本能够超越原有经典，也不敢说《小兵张嘎》的剧本……只有一点敢说，那就是一一我尽了最大的努力！

从2002年10月开始，《小兵张嘎》伴随着我在电影学院的整整三年多的时光，在“前期制片表”里，剧本的工作早早就结束了，但是我这个小编剧的工作却一直没有结束，一直到上海去建立中期剧组，一直又到丹东，到深圳，到后期剪辑……

我经常开玩笑地说，“我这个漫长的毕业创作是从‘研一’开始的。”果然，它呱呱坠地的时候已经是我结束硕士生涯的时刻，岁月如流水一般轻轻逝去，但是记忆却在心中冉冉而起——

怀念那段在剧组里为了剧本争论得脸红舌燥的时光；怀念那段把自己关在房间里赶写本子的时光；怀念那段从文字到分镜头辩论的时光；怀念那段面对剧组所有成员讲述高潮方案却没有通过的时光；怀念深夜和室友刘大宇在寝室用摆拖鞋的方式设置火车高潮戏的时光；怀念窝在何澄厨房里一边陪他抽烟一边研究情节的时光；怀念在上海坐着执行导演马力的车一家接一家的寻求动画制作公司合作的时光；怀念一个个通宵讨论问题后清晨用洗澡来摆脱疲劳的时光；怀念在火车上辗转反侧醒来却不知身在何处的时光……

我是如此希望用自己最没有逻辑思维的语言方式来结束这篇逻辑思维构建的剧本创作总结，因为我知道，剧本创作存乎于感性和理性之中，两者不可偏颇……  关于本书和剧本的不足与不妥之处，敬请专家和读者批评指正。我的联系方式：Mahua526@sina.com。

最后，还要感谢那些为本书付出辛勤劳动的工作者，特别是要感谢海洋出版社的秦仁华老师、钱晓彬老师、赵武小姐的大力支持，她们为了本书的出版花费了大量的时间和精力；感谢那些参与过《小兵张嘎》创作的人；那些曾经帮助过我的人；那些曾经勉励过我的人……

马华

2006年8月于北京电影学院