本书收集了日本各地的民间故事，名家的日本儿童文学和短篇小说，更有石川啄木、与谢野晶子、小熊秀雄这3位短命天才诗人的诗歌。文章深浅适度、故事老少咸宜、中译优美信达，你可以跟着看，跟着听，跟着念，跟着想，透过有声的故事，将日本的深层文化潜移默化到你的内心，文学，在不知不绝中提升了你的日语实力。

各地民间故事

 楠山正雄

儿童文学

 岩谷小波

 新美南吉

 林芙美子

文学名家短篇

 芥川龙之介

 太宰治

 夏目漱石

诗歌

 石川啄木

 与谢野晶子

 小熊秀雄

  冬日某个阴沉的黄昏时分，我坐在从横须贺发车的上行2等车厢的一角，茫然地等待着发车的汽笛声。早早便开了灯的车厢里，罕见得很，除了我以外再没有一个乘客。朝外一看，昏暗的月台上，今天也罕见地连个送行的人影都没有，只有关在栅栏里的一只小狗，不时哀哀吠上几声。此情此景竞不可思议地和我当时的心境吻合。我脑子里有说不出的疲惫和倦怠，就像被阴阴沉沉像要下雪的天空所笼罩般。我始终保持着手插外套口袋的姿势不动，甚至连放在那里的晚报拿来翻翻的心情也没有。

不久，火车启动的汽笛响了。我这才稍感舒畅，于是把头靠在后头的窗框上，漫不经心地等着眼前的车站慢慢向后倒退。但是车子还未移动，便听到检票口那边传来一阵刺耳的木屐声，随之而来的乘务员的开骂声，接着2等车厢的门“呼”一声开了，一个十三四岁的小女孩慌慌张张地走了进来。同时，剧烈晃动了一下，火车便缓缓开动了。月台上一根根切割着视界的柱子，似乎被人遗忘的送水车，还有正向车厢里给他小费的什么人致谢的戴着红帽的搬运工——这一切都随着向车窗吹来的煤烟依依不舍地向后倒退。我好不容易松了一口气，便点上卷烟，懒懒地睁开眼皮，瞥了一眼前座小女孩的脸。

她没有光泽的头发挽成银杏髻，红得刺目的双颊上横着一道道皲裂的痕迹，是个道地的乡下女孩。一条脏脏的黄绿色毛质围巾无力地下垂到膝盖，而膝上又放着一个大包裹，那抱着包裹满是冻伤的手，紧紧握着一张红色的3等车票。我不喜欢这小女孩没有品位的长相，而且她肮脏的服装也令我感到不悦。最后，她猪头到连2等车和3等车都搞不清，更是令我气炸。所以，已点上烟卷的我，也是为了忘掉这小女孩的存在，便把口袋里的晚报随便摊在膝上看了起来。刚这么做，窗外落在晚报上的光线突然变成灯光，印得非常模糊的几栏铅字竟异常清晰地浮现在我眼前。不用说，火车现在已经进入有着很多隧道的横须贺线中的头一个。P74-75

声音欣赏日本文学作品之美

李永炽

日本从平安时代开始以感觉为特征的文学之后，无论小说、散文、诗或童话，都含有丰富的感觉性。到明治维新以后，日本文学也纳入了西方的形式美。感觉与形式美组成了日本文学的新风貌。

不仅如此，日本文学的视野也可收可放，有偏重自然美与人性真实的自然主义，有天马行空、呈现幻想美的浪漫主义，有重视社会正义的社会主义文学，有感觉统合的新感觉派文学等，难以一一而足。要一下子体验所有日本文学之美，当然不可能。但是，先体会一下日本文学的声韵之美，也是很好的方式。

日本著名的出版社岩波书店从1980年代开始，选择日本近代文学作家的精品，请演艺界有文学素养的艺人朗读，制成录音带出售，据说销路相当不错。后来有许多出版社模仿岩波书店的做法，出了类似的作品。看文学，和听美声的文学，感受是不同的。如果学日文，又能从美声中体会日本文学的声韵之美，想必也是一大享受。

《经典日本文学有声故事集3》(现书名《日语有声读物3》)共分3单元，第l单元属于中世纪的民间故事和近代的创作童话。楠山正雄是二次大战前非常著名的民话(民间故事)收集者，这些民话都收集在《诸国物语》中。明治大正时代的文学大家森鸥外就曾将《诸国物语》中的“山椒大夫”改写成名作《山椒大夫》。第1单元的童话都是这一时期创作的，大正时代以来的创作童话在日本文学中亦占有一席之地。如坪田让治不仅是童话作家，也是很著名的文学家。第2单元收入的是明治时期到二次大战前的3位名家的作品。夏目漱石是明治到大正初期的代表作家，《山鸡》是《永日小品》中的一篇，文短却美。芥川龙之介可以说是夏目漱石的弟子，被称为日本大正文学中的鬼才，他的作品多取材于日本与中国的传说，如《罗生门》即取材于日本平安时代末期的传说集《今昔物语》，此外也有许多以近代日本的生活情景为主的作品，如《橘》。太宰治则是二次大战前昭和时代的代表作家，《等待》可以说是微型小说，但非常有味道，我曾把它译出，登于中国时报副刊。

第3单元是诗集，石川啄木是明治末期诗人，《一握之砂》是他的成名作，在日本非常有名。与谢野晶子则是一个热情的女诗人与女性主义者，善写和歌，诗作也极脍炙人口。小熊秀雄则是社会主义诗人。

这些名家作品很多都有录音带行之于世，在日本也很受欢迎。而今，上泽社把这些作品用声音展现出来，可以让我们静静地倾听，享受日本文学之美。每篇都附有中文译文，先把每篇意思搞懂，再去听，必有更多的体会。我非常希望台湾的年轻人能从日本的偶像剧进人日本文学，进而了解文学的流变及其美。(本序作者为台湾大学历史学系教授)