本书是由法国无政府主义作家奥克塔夫·米尔博所创作的一部“地下经典”。书中的讽刺与比喻极有深度，这是对当时的不公正权威和专制的斗争的表现。它一度被称为“19世纪最另人震惊的文学作品”，但事实上已成为人类所能想像出的最具独创性的作品。

一天晚上。几个朋友在一位最负声望的作家家中聚会。丰盛的晚餐过后，他们讨论起了谋杀——话题因何而起，我已经记不清了——也可能毫无缘由。在场的只有男士：伦理学家、诗人、哲学家和医生——因而人人均可畅所欲言，任凭自己心血来潮，随兴趣或是癖好加以发挥，无需担心会突然看见惯于大惊小怪的公证人脸上那惊骇的表情。我说是公证人．其实也蛮可以说是律师或脚夫，当然这并不是出于蔑视，而是为了确定一般法国人的心态。

一位道德与政治科学学院的成员思绪冷静，似乎只是对吸着的雪茄烟的优点发表一点看法，悠然说道：

“的确——我确实相信谋杀是人类最大的天性，我们的所有行为都源于此……”我们等着他发表相关的理论，而他却保持沉默。

“完全正确!”一位达尔文主义科学家说道，“我的朋友，你道出了一条正如传说中的巴里斯先生每天所发现的永恒的真理：谋杀正是我们社会机构的基石，因而也是我们文明生活最迫切的需求。如果谋杀不再存在，就不会有任何形式的政府，这一点基于一个令人惊叹的事实，即通常的犯罪尤其是谋杀，不仅是它们存在的借口，更是它们存在的惟一理由。如果没有谋杀，我们就将生活在完全的无政府状态中，这实在难以想像。因此，不但不能设法消除谋杀。相反极有必要以智慧和毅力培育谋杀。就我所知，那就没有比法律更为出色的文明手段。”

有人提出反对意见，“喂，喂!”学者问道，“我们不是正独居一室，畅所欲言吗?”

“请大家，”主人说道，“从这自由发表个人观点的惟一时刻中充分受益。因为我，在我的书中，还有你们，以你们的方式，对公众表述的可能仅仅都是谎言。”

科学家再次靠向扶手椅的垫子，伸直由于交叉得太久业已麻木的双腿，头向后仰，胳膊向下垂着，胃部由于消化良好而异常舒适，向着天花板吐着烟圈：

“况且，”他接着说道，“谋杀在很大程度上是自我繁殖的。事实上，谋杀不是这种或那种激情酿成的后果，也不是堕落的一种病态形式。它是我们所有人的一种重要本能——存在于所有有组织的生物中，并统治着这些生物，就如同繁殖本能。而且绝大多数时候，这两种本能融合得极好，完全可以相互替代，它们以某种方式成为单一的甚至完全相同的本能，因而我们无法再分清两者中哪个促使我们去创造生命，哪个促使我们去剥夺生命——哪个是谋杀，哪个是爱。我曾经是一位受人尊敬的暗杀者的密友，他杀死女人，不是为了抢劫，而是为了使她们销魂。他的技巧在于能够成功地使他的性高潮与女人的死亡痉挛同时发生：‘那些时刻，’他曾告诉我，‘我想像自己是上帝，正在创造世界!’”

“啊，”名作家大声说道．“如果你要在职业暗杀者中寻找例子——”

“打断一下，”科学家答道，“坦白地说我们所有人或多或少都是暗杀者。我愿意相信，理智上而言，我们都曾在较小程度上体会过类似的感觉。我们通过合法化的宣泄渠道：工业、殖民地贸易、战争、围猎、反犹太主义等，来约束我们对谋杀的天生的需求以及弱化了的肉体上的暴力，因为放任自己无节制地沉溺其中无疑是十分危险的，何况，从中得到的精神上的快感也不足以使我们心甘情愿接受这些行为带来的一般后果——监禁、法官面前的陈述(总是令人疲惫不堪，科学上讲，也无丝毫乐趣)，而最后，便是断头台……”

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奥克塔夫·米尔博的《秘密花园》著于1899年，是业已出版的最为极端的著作之一。这本书表面上围绕酷刑这一主题，把它作为中国的一种高雅艺术形式，并且描绘了在一位奇特女人的引领之下陷入腐败深渊的放荡的政府官僚形象；事实上，它完全是对西方文明的价值观及其虚伪的社会行为规范、掮客政治的一种黑色幽默批评。这本著作不仅是对当时政府腐败的控诉，同时也揭露了保守科学机构的政治立场和官僚机构与生俱来的罪恶。与此同时，殖民主义者的心态及其制度化屠戮本土居民与野生动物的野蛮行径，也与秘密花园中精致高雅的酷刑形成鲜明对比。

奇异的、熠熠生辉的秘密花园本身散发出潜意识控制下的梦境才具有的虚幻光芒——潜意识是培养自由的艺术想像力的养分丰富的池塘。波许绘画作品中的怪诞形象与米尔博著作中的辉煌场景之间似乎存在着一种直接的血缘关系。两者的作品均包含着无穷的谜和暗示，都从涌自人类心灵深处的蕴含无尽创造才能的不竭源泉中攫取养料一人类的心灵是性和死亡的永恒滋养地。

这本书为我们描写了一个非常罕见的女性形象——她聪慧而敏感，在追求更复杂、更具挑战性的经历的过程中，越来越深入地展现了她的好奇心、勇气、诚实及其独到的哲学见解。在此过程中，作者又揭示出那位欧洲男性叙述者极度腐败与庸俗智慧的真面目，把它们视为可鄙的懦弱，更严厉地斥责其为——肤浅到可怜的道德保守主义。他的身体里居住着一个卑微的灵魂，而她则拥有一个伟大冒险家的灵魂。

《秘密花园》创作于一个所有美学和道德方面的权威“法律”受到无政府主义者、颓废派作家、自然主义者、印象主义者和前超现实主义者质疑(和破坏)的时代，作品对终极暴行的洞察一直延续至19世纪最后一年。作者奥克塔夫·米尔博是一位独树一帜的作家。他把丰富的想像力与毕生执著的反抗专制和不公正权威的斗争相结合。作为一名记者，米尔博不但笔伐保守艺术和政治主张，同时也斥责虚伪的公众人物——他本人因此进行过无数次决斗。在他作为批评家、小说家和剧作家的漫长生涯中，直至最后一刻，他都致力于借助讽刺手法反抗现状的持久而喧嚣的斗争。他和他的妻子——曾经是位演员，她本人也是位颇具头脑和独立性的领导人——招待过当时一些最为激进的艺术家和作家。米尔博去世之后，他的妻子把他们的住宅变成了那些除了梦想和想像力之外一无所有的贫困作家、艺术家、诗人和雕塑家的隐居地和避难所。

作为社会批评，《秘密花园》是一则不朽的启迪：“你被迫佯装尊敬那些你认为荒谬绝顶的人和机构。你懦弱地生活在自己所鄙视、谴责、明知毫无根据的道德和社会规范中。你的愿望理想与这个文明中的一切呆板礼节和虚伪矫饰之间存在永恒的冲突，正是这种冲突使你伤心困惑、心理失衡。你在这种令人难以忍受的矛盾冲突中失去了一切生活的乐趣和个人感触，因为它无时无刻不在阻止你自由释放自身的力量。那便是文明世界中毒至深、足以致命的伤口。”

单就其文学成就而言，《秘密花园》华丽的词藻和奇特的意象也足以将我们领至一片非人间所有的土地。书中奇异植物的名字和各种神秘香料足以引诱我们进入包含无限可能的情爱境界，并借由人类精神中被压抑的阴暗面幻化成真——最终的益处与神话故事里伊甸园中的所得相同：认识自我……

尽管一度被称为“19世纪最恶心的艺术作品”，《秘密花园》实则是人类所能想像出的最具独创性的作品。除了为我们提供一次极富诗意的经历，它也能激励每个人对这一永远现实的问题即“经验和情感的局限”，产生浓厚的兴趣。作为反对审查制度，尤其是反对自我审查的持续斗争的一部分，它将成为为创造一个更加自由的世界而进行的斗争中永恒的里程碑。

——V·维勒，安德里亚·朱诺

十九世纪最令人发指的艺术作品。

这部令人惊骇的颓废的世纪末小说，是由法国无政府主义作家奥克塔夫·米尔博所创作的一部“地下经典”。讽刺和比喻极有深度，同时还有奇异的恐怖色彩。

《秘密花园》可与萨德侯爵的作品相比：它开始时很普通，一间画室中关于杀人犯的社会角色问题的辩论；在这之后，它开始演变成我读过的最残酷的书，那是一个终结在秘密花园——一个想像中的最恐怖的花园中的罪恶故事。它将鲜血与鲜花合而为一，从而扭曲了日常生活中的美。

这本书不仅仅是娱乐，它还是灵丹妙药。你将会为它而感动，你将会为他它而颤栗，但它也真的很有趣。它将是你这一生中拥有的最大的感动!  阅读本书，每一个读者面对的不是现实中的人物，而是我们脑海深处显形的灵魂。  事实上，任何清醒的读者都会在米尔博观察到的令人恐怖的事实中得到救赎，并不得不承认，真理就在他的书中。

我明白了我为什么喜欢他——他灵魂深处的脆弱和他的爱之罪。他是一个怪物，正因为这点，我爱他。