方力钧作为中国后'89新艺术潮流最重要的代表，与这个潮流的其它艺术家共同创造出一种独特的话语方式——玩世写实主义，其中尤以方力钧自1988年以来一系列作品所创造的“光头泼皮”的形象，成为一种经典的语符，标志了80年代末和90年代上半期中国普遍存在的无聊情绪和泼皮幽默的生存感觉。

方力钧的画面清除了时间的痕迹，也清除了叙事的痕迹。画面上的那些人物站在历史之外，他们光秃秃地呈现出来。人站在画面上，犹如站在一个空洞的世界上，站在一个缺乏世界历史的背景中，这个背景甚至没有器具，它只有无历史的自然水，天空和花草。方力钧将这些人物从历史中拽出来了。这些人物好像和世界无涉。人，在这里变成了单纯而赤裸之人。

栗宪庭访谈

致方钧的一封信 埃丽卡·霍夫曼

方力钧的空白之人 汪民安

一段历史 易英

本真 谭平

艺术简历

大概是1992年，方力钧还在圆明园画画。圆明园画家村当时正在出名，一些画家联合举办了一个展览，就在画家村里面。我去看那个展览，也到方力钧的画室看了他的画，那是第一次认真看方力钧的作品。现在回想起来，那次相遇还有一些象征意义。那个展览在一个农民的四合院里面，我们去的时候马上就要封闭了，查封的人还挺人性化，听说我们是批评家，就让我们进去看一会，我觉得展览不是太好，很快就出来了。村里的气氛有些紧张，每个街口都有几个很严肃的人站在那儿，像是公安的人。我去小卖部打电话，有一个人问我，“你是画家吗？”我说不是，我问他为什么要查封展览，那个展览并没有大不了的东西。他说不是展览有什么东西，他指着小卖部的电话说，光是这个电话，每天就有十几个打往外国的驻华大使馆。回头我看见了方力钧，他叫我一声老师，我和他不是很熟，就知道他是89级版画系毕业的学生，可能给他们上过美术史的课。对他的画我有些印象，那些穿着寡棉袄的光头老人的形象，在当时显得很特别。方力钧把我带到他的画室，看了他刚画的一些作品，画幅很大，都是很大的人头，显得有些怪异，虽然颜色比较简单，却很有视觉上的冲击力。方力钧说他和村里的那些画家没什么来往，主要是自己画画。当时我还开了句玩笑：“其实应该查封的是你的画。”

方力钧首次亮相是在1991年的西山会议，这次会议是回顾20世纪80年代的中国现代艺术运动，新潮美术是主要的话题。在谈到20世纪90年代的艺术时，也就是新潮美术在20世纪90年代的延续，方力钧等人成了主要的现象。当时“新生代”展览还没有主办，但新生代的现象已经出现，很多批评家都敏锐地感觉到了这个新的趋势。周彦称之为无聊的现实主义，栗宪庭称之为泼皮的现实主义。实际上，他们说的都对，但所指并不相同，简单地说，周彦指的是刘小东，栗宪庭指的是方力钧。几个月后，在历史博物馆举办了“新生代”画展，方力钧没有参加这个展览，据说是主办方劝他不要参加，怕引起一些敏感的反应，方力钧自己有没有参加的意思就不知道了。刘小东也没有参加，但新生代的帽子就扣在刘小东头上了。在分析政治波普的起源时，总是要追溯到新生代，还是有一定道理的。方力钧和新生代虽然没有直接的关系，但他确实是从“无聊”起步，至于“政治“则是被别人说出来的，也不是他的本意。问题在于，方力钧是怎样被说成“政治”的。

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