一个来自风情万种的上海的海归小资女人,独立,性感,会唱爵士乐,演百老汇的经典歌剧,在这本书里她诉说着她的生活理念:爵士、戏剧、上海、音乐、人物、书籍、时尚、男女、电影还有百老汇。
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书名 | 摩登影子 |
分类 | 文学艺术-文学-中国文学 |
作者 | 影子 |
出版社 | 重庆出版社 |
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简介 | 编辑推荐 一个来自风情万种的上海的海归小资女人,独立,性感,会唱爵士乐,演百老汇的经典歌剧,在这本书里她诉说着她的生活理念:爵士、戏剧、上海、音乐、人物、书籍、时尚、男女、电影还有百老汇。 目录 生活·LIFE 我是爵士我怕谁/18 究竟怎样算成功/22 管他幽默不幽默/25 她说浪漫就浪漫/29 什么幸福不幸福/33 能够悠闲且悠闲/37 男女·SEX 小男人的空间/44 老女人的时间/47 贝蒂娜的小奶子/50 请给屁股沉默权/54 萨特先生的下半身/56 把我们自己娱乐死/58 戏剧·SHOW 独幕居《阴道独白》/64 雷国华没给我打电话/67 当莎莉遇见妮基/69 凤在上来龙在下/71 恩斯勒密码/73 我就在这屋子里头/76 上海·SHANGHAl 谁能记得小剧场/86 谁比我像上海人/90 谁又唱起夜来香/94 谁还会过圣诞节/98 谁在放映老时光/102 爵士·JAZZ 野种爵士/110 布鲁斯的杀戮/112 黑皮肤的上帝/114 自渎之乐/116 即兴:交媾的艺术/118 金大班的最后一页/120 百老汇·BROADWA 影子飞越百老汇/126 闹猫季节/128 西贡启示录/130 上海式样的感官飨宴/132 娱乐娱乐再娱乐/134 时尚·FASHION 摇摆的20世纪60年代/142 无性的20世纪70年代/143 自我的20世纪80年代/144 彻底的20世纪90年代/145 欲望的永恒/146 音乐·MUSIC 她们/154 偏偏不喜欢黛安娜/158 约会卡桑德拉/160 亲爱的迪迪/162 帕翠霞之存在/164 电影·MOVIE 170海上钢琴师 艾维塔/172 芝加哥/174 黑暗中的舞者/176 红色小提琴/178 书籍·BOOK 呼兰河传/184 意大利童话/186 情人/188 安琪拉的灰烬/190 给一个未出生孩子的信/192 入物·PEOPLE 郎心似铁/204 瓶中诗人/210 蜀地女妖/2ll 亏夫吾夫/212 部落手记/214 附录·APPENDIX 梦飞舞台/220 天生此材必有用/李苏友/224 影子/吴亮/126 自跋:记住未来/128 试读章节 在选择该如何定义以我和我的朋友们为代表的这一特殊人群时,我遇到的问题首先是必须提炼出我们共同的特征:精神及物质的。这并不容易做到,因为尽管我们属于一丘之貉,“臭味”却各个不同。我当然可以使用最近在我国非常流行的“雅皮”这个光荣称号来对付一下,出于我们与“雅皮”共同分享的优良品质:高尚奇趣的品味、特立独行的方式。除了我们具有更不受传统约束的思想、更强烈的好奇心和更旺盛的创造能力,我们似乎与一个真正的“雅皮”已十分接近。同时,我想说,一个“雅皮”的趣味与他的成长背景,比如家庭环境等有着千丝万缕的联系,而我们是自我培养的产物,也就是我们的同志可以来自豪门显贵或赤贫阶层,总之,我们现在所经营的生活方式与我们的出身毫无关系。 “波西米亚人”,如果不是已经被程式化地用来形容居无定所、小手冰凉的流浪艺术家,倒是我们这些人喜欢的既古典又现代的表达方式。只是虽然我们已先于城市中大多数“薪水族”而主动地从老板或CEO们的监督劳动下解放出来,从而成为“三金不全”的自由职业者:演员、音乐人、画家、专栏作者、设计师等,但我们由此真正地热爱自己的工作,不达目的誓不罢休,从不轻易为自己设定放弃和退出的理由和时间,从不自我放逐,不屈服于约定俗成,更不屈从于权威强势,但信奉基本的人性准则和社会公约。 “另类”,如果这个词尚未被黔驴技穷的恶俗媒体用到滥、用到尽,根据“另类”最初代表的原意,我们的确是不折不扣的另类。我们只按自己喜欢的一套生活、来事。如果我们装扮或武装自己,决不是为了取悦某个人或某种场合。“时尚”、“流行”这些概念只对丧失自我、人云亦云的蝇头大众才有意义。我们的审美真正做到惟我独有、惟我独尊、惟我独享、惟我独美,并且这种自信自在、不拘一格的处事意境日臻完美,而才华横溢、英姿勃发是我们这一群真正的时尚标志,我们是最精彩的。P18 《芝加哥》的出现无疑是革命性的,如果用“革命”来形容太过激进,那么起码称得上是一种意义深远的改变。发行该片的米拉麦克斯公司副主席哈维·韦恩斯坦说:“如果《芝加哥》能够挣一亿五千万,就证明商业大片不一定要拍得那么白痴。与其去把漫画英雄拍成商业大片,我们不如去重拍《西区故事》好了。” 对于这种说法,动漫爱好者一定不会太在意,因为时下《蜘蛛侠》和《超胆侠》仍然稳居票房巅峰,而且它们的成功从来不靠奥斯卡的推波助澜——反正永远也不会讨评委大人,那群小资们的欢心。但是音乐电影的路线也许正相反,即使到了不再需要借助奥斯卡才能挣大钱之时,这类影片可能还在拿奖,因为音乐舞蹈自身的“艺术含金量”正是“小金人”标榜和推崇的颜色。 《芝加哥》的特别之处在于它努力在做音乐剧做不到的事:非歌舞环节看起来跟大多数剧情片没有什么两样,同时又把适合“舞台”的元素限制于舞台的框架之中。观众们会发现,《芝加哥》中的人物不会在现实环境中突然转换成歌舞角色,这跟以往音乐电影给人的那种“非逻辑”的印象不太一样,但这似乎也无关紧要,反正上一部歌舞影片的风靡已经是四分之一世纪之前的事情,坚持原有路线走到今天效果也好不到哪里去。事实证明《芝加哥》的做法已经大告成功,人们喜欢直接移植到电影里的舞台表演,仿佛刚刚才发现到原来不用勉强融合舞台和电影的方式,剧中人也需要让幻想跟现实拉开距离。P175 |
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