在历史的长河中，人的生命是短暂的，而少年时期又在这过程中一瞬而逝。中年连环画家张新国先生天资聪颖，他凭着执著真挚的怀旧情感，从神奇的记忆中精心勾画出多幅反映物质与精神同样匮乏的年代——20世纪60年代左右所有少年时期人们的生活学习、玩耍以及对未来美好憧憬的千姿百态，使人忍俊不禁，回味无穷！

本书收集和表现孩子们的种种游戏，具有浓郁的历史沧桑感和很强的生活逼真感，真实反映了近现代上海的社会生活。该书既满足时下一部分人特别是中老年人的怀旧心理，也对现今青少年了解父母辈走过的历史道路有所帮助。

这本书里有182幅表现阿拉老早小辰光着卡其中山装，戴花布袖套，穿后屁股打补丁的裤子，套灯心绒蚌壳棉鞋，勒拉弄堂了穷白相的彩色绘画；182幅表现阿拉老早小辰光斜背系着小算盘小茶杯的破书包，投五投六奔进奔出留下了从小到大的脚印的以石库门为主的弄堂的黑白照片；182幅表现阿拉老早小辰光挖空心思自家做出来的玩具，现在看来几乎勿值铜钿的文化用品，还有现在已经寻大勿着而只有勒拉老房子的么二角落了才能翻出来的生活用品的照片；182段表现阿拉老早小辰光哪能介白相与读书，哪能介吃与穿，哪能介哭与笑，哪能介做事体与做梦，以及从老早到现在生活有了哪能介变化的精彩文字。

打弹子

盯橄榄核

拉叉铃

造房子

滚铁环

跳橡皮筋

飞香烟牌子

刮刮片

布老鼠

挑绷绷

斗洋火棒

打菱角

抽贱骨头

挑游戏棒

跳绳子

踢毽子

拍毽子

拉纽扣

跷跷板

翻麻将牌

踏高跷

骑竹马

荡门框

拉绳子

踢纽扣

骑马打

斗踏水车

拉长凳

踏棒冰车

官兵捉强盗

捉将帅

老鹰捉小鸡

挤死老娘有饭吃

数数拍打

摸瞎子

钩脚跳

竖蜻蜓

撑老黄牛

骑老黄牛

斗鸡

摔大背包

背背包

翻麻袋

打头忒

抛高球

夯弹簧屁股

刮鼻头

点中指

拗手劲

手影戏

嗳唷哇

打手底板

金锁银锁

猜东里猜

拉钩

抬轿子

摇啊摇

开火车

木头人

哏哏里趴

接口令

美丽的姑娘

按数画睑

笃笃笃

哭烛包

冬瓜皮西瓜皮

小弟弟小妹妹

大头娃娃

新剃头

兔子的故事

打我一记勿要紧

好人不生肚脐眼

赖学精

咚咚呛

阿毛娘

学人家样

落雨喽

蜜蜂叮癞痢

争上游

摆四国大战

通关

廿四点

打康乐球

发转球

打三毛球

戳烂泥

摔响碗

堆黄沙

推砖头

套砖头

甩砖头

滚雪球

挥纸炮

翻翻片

东南西北

太阳眼镜

将军梦

玩风车

放风筝

折纸艺

弹火箭

纸飞扰

降落伞

纸牛角

纸青蛙

叠糖纸头

拉木偶

打电话

钢丝枪

纸水枪

水泡枪

摔响炮

飞刀华

弹皮弓

弹洋火棒

飞铁片

拉瓶盖

拨浪鼓

玻璃丝

吹肥皂泡

做帆船

不倒翁

彩蛋套

蚕豆兵

粽叶哨

甜芦黍

宁波人格小菜

赤豆棒冰

酸梅汤

西瓜肉

酱油瓜子

盐水片

盐精枣

宝塔糖

棉花糖

弹子糖

炒麦粉

猪油炒饭

爆炒米花

生煤炉

倒马桶

剃马桶头

修塑料拖鞋

钩袜子

假领头

涂指甲油

闷水

套藤圈

讲电影

民办小学

小小班

学雷锋

铅笔套

变水笔

看小人书

集香烟壳子

刻印花纸

猜电车票

万花筒

潜望镜

细菌镜

西洋镜

拉竹哨

刮嗒板

吹口琴

粘知了

飞金虫

蚕宝宝

养洋虫

掼三掼

敲鱼缸

斗公鸡

放和平鸽

太阳花

拍苍蝇

赶麻雀

踏黄鱼车

小脚老太婆

装僵尸

画面具

滑扶梯

老太婆撤尿

打弹子

在我的童年岁月里，一个男孩没玩过打弹子是不可想象的。能有几粒崭新的弹子便爱不释手，如获至宝，把全透明玻璃弹子称为水晶弹，把黑色弹子称为乌龙弹，把一切美丽都罩在了弹子身上。打弹子的玩法多种多样，有击球的，有打进洞的等。握紧弹子，摆好姿势，屏住呼吸，瞄准目标，用劲发力，“砰”的一声，击中目标，感觉真好。

对于打弹子这游戏来说，要有技巧和感觉，更是一种天赋。盯橄榄核

用橄榄核作玩具，这在当时的男孩子中风行一时。在地上划个方框，各自摆上自己的橄榄核。瞄准、拉开、放，有时嘴也帮着发力：“出去！”目标被击出框，可再盯，反之被别人盯，以此类推。由于橄榄核是两头尖中间胖的造型，大小不一，胖瘦不等，有很多的不确定性，所以要盯准它也不是件容易的事，特别是嵌在地砖缝隙里的，即使盯到它也无济于事，还有的则是把橄榄核的一头磨出一个平面，或是把橄榄核的两头都磨掉，一枚小小的橄榄核在他们手上能玩得乌黑发亮，能玩得花样百出，能玩到在睡梦中也在心痛输掉的“大宝将”，惦记着小黑皮手里的“王中王”。

这时，你只要见哪个男孩裤袋鼓鼓的，补钉最多的，他准是盯橄榄核大王。他袋里装有各种各样的橄榄核，要问他吃过几枚橄榄，这就难说了，难为情。当时只有来喜妈妈嘴上没味道才买包橄榄含含。这，不提也罢。拉叉铃

叉铃，又分响铃和哑铃，这都要花钱买。没钱的孩子便找个废壶盖，用两根筷子绑根绳照样拉起来，拉得眼花缭乱，拉得乐此不疲，拉得性起再来个高飞，直上云霄，拉个下阳春面，画饼充饥，虽然有难度，但练就了本领，能把壶盖拉转的朋友再去拉正规的响铃和哑铃，可谓随心所欲、小菜一碟了。

当我们把响铃拉出了国门，美妙的铃声一次次在国际舞台上响起，你能不为我们童年时的执着骄傲吗？

           P1-P3

上世纪八十年代初，我在某教育学院中文大专班开课，学员都是教育系统各中学的语文教师，他们需要系统的专业知识，也需要大专文凭。唯独一位学员是来自大型国营企业。

他，就是张新国。

那时候，我除开课外还从事文学创作。用文学创作的实例充实讲课內容，很受学员喜欢，尤其是张新国更是对创作感兴趣。课后我与他接触，知道他也在搞创作，只是搞绘画创作，而且作品颇丰。除任大型国营企业的广告策划外，另兼上海人民美术出版社的特邀作者，他是为提高自己的艺术修养前来充实文化知识的。

我们从师生成了朋友。他曾向我推荐两个题材，一是写“傻子瓜子”年广久，二是写“橡胶大王”杨少振。不待言，判断某个题材是否值得写，较大程度上取决于该题材于当代的意义。这不仅需要敏锐的目光，超前的意识，还需要独到的见解。我反复犹豫，权衡再三，最后和新国一起去安徽实地采访，写出了《傻子瓜子传奇》，接下来写的《橡胶大王》更是得到很高的荣誉。为此，我很感谢他，并对他的聪明才智、见识人品均留下深刻的印象。

我想，这样一位好学上进的青年，过些年必会做出一番事业。果不出所料，后来，他又到同济大学进修，还进修了CAD。以后，新国不仅在绘画上获奖作品不断，广告策划、设计、电视广告均取得优异成绩。

两年前的一天，新国来看我，捧出一叠画稿请我过目，画的全是本地旧时孩子们的游戏。诸如老鹰捉小鸡、造房子、盯橄榄核子、滚铁环、抽贱骨头、跳橡皮筋，等等。我对画是外行，可我喜欢这些画，不但生动逼真，而且反映的一个个游戏全是我熟悉的。有些我亲自玩过，有些则见别的孩子玩过，可以说这些充满童趣的游戏曾伴随一代代孩子度过了快乐而不无艰难的童年吋光，令我感动，使我回想起童年无忧无虑的真我，我似乎还闻到了上海石库门文化浓浓的泥土气息。我以为是约稿，他告诉我这是他第一部创作稿；我以为只是画稿，没想到他又递上了为画而配写的文字稿取名为《都市童谣》。如为“摇啊摇”配写的文字：

“‘摇啊摇，摇啊摇，摇到外婆桥。’两个小伙伴手拉手，脚放在对方的屁股下，随着歌谣的节奏一步一步地摇起来。它可以不分季节，不用道具，没有特定环境，只要有爱，沿着流淌在心里的小河，只要揣有一颗不泯的童心，尽情地摇荡、摇荡，欢乐永远伴随着你。

在孩子的世界里，外婆是永生的。”

这真挚、朴实、精彩传神，还带有诗的韵味的文字也是他自己写的，这是我没想到的。这在当今的中年画家里是不多见的。

他想听听我的意见，是否值得做下去？

我首先觉得，《都市童谣》是上海石库门文化研究的缺门。从前偶尔也见过这类图画和文字，但都是属于一鳞半爪。以洋洋大观的十五卷《上海通史》来说，有三卷分别论述晚清、民国和当代文化。文字不下百万言，对此却毫不涉及。而《都市童谣》显然是上海以上三个历史时期文化的组成部分。即以补缺而言，这件事也是值得做的。

其次，《都市童谣》虽着眼于收集和表现孩子们的种种游戏，但由小见大，它同时也反映了近现代上海的社会生活。具有浓郁的历史沧桑感和很强的生活逼真感。

其三，《都市童谣》能满足时下一部分人特别是中老年人们的怀旧心理。所谓怀旧，并非凡旧必怀，实际上它有很强的选择性与指向性，其目标往往与归真返璞连在一起。而充满童心童趣的《都市童谣》，是真而又真朴而又朴的“旧”，能引发温馨纯朴的感情。

我的答复是持肯定意见，希望新国做下去，做出大成绩来。

一年后，我从《新民晚报》副刊上不日寸看到《都市童谣》。前后约有三十多幅问世。后来新国又告诉我有几家出版社有意出版，由此可见，喜欢的人不少。

如今，《都市童谣》(书名现为《小八腊子开会喽》——编者)付梓在即。新国请我写篇序言，我以为无论于公于私，这都是我应该做的，所以不揣冒昧应承下来。但有句话要说在前头，我一不懂画，二不研究城市文化，所谓写序，意在引玉，有待专家学者和读者的指教补正。

普希金《致凯恩》中写过，“而那过去了的，将成为亲切的怀恋”。现在引来做文尾，我以为是合适的。

是为序。

          宗洲

        2003年3月28日

记得我小的时候，每当玩得满身污泥，怯怯地等着挨打吋，总会听到母亲说这样的话：“羊割主心似地关照你，不要没命地皮，就是不听！”说完便在我屁股上打上几下。说是打，其实和拍一样，根本不疼，况且裤子上还有厚厚的补丁，打上去没感觉。现在，人到中年，面对家庭、孩子，再去体味母亲说过的“羊割主心似地关照你”这句话，不由得眼睛湿润了。这些年来自己也是自觉不自觉地在生活中延用着母亲这句话的精神，对家庭、对孩子、对朋友，也更多地把这一精神用在了创作上。我把这句话理解为“诚心诚意”。

其实，在这部书稿的背后是母亲的影子。我知道写母亲的题目太大，不是我能写得好、画得出的。我只能用自己童年生活经历过的点点滴滴，利用业余、晚上，夜深人静，电脑旁，饭桌前，记上几段，画上几幅，感悟人生，吟颂母爱。有时还可以故作姿态，换得太太捧上的香茗，没事偷着乐。

没想要惊动朋友，也不想哗众取宠，只想靜静地记录下、画下在自己心中流淌着的一个个真实的故事，一段段感人的情怀，一截截心路历程。特别是在讲究市场经济的今天，友情，对一个小八腊子、囊中羞涩的中年男人来说，几乎成了承受不起的奢侈品。所以，书稿能得到老师的指点，编辑的抬举，上海辞书出版社组织力量配上了有意境有深度的照片，又听说在拍摄过程中得到了无数居民的支持配合，以至得到福寿园领导的重视为我办了画展，面对如此的厚爱我感到了受宠若惊，感到了情义无价。除了感谢，还是感谢。

当看到老师、同学为我写的序，好友友法起初要出巨资帮我出书时，我落泪了。原来，我所渴望的友情也是他们想得到的。感觉是一样的，感动也是那么地一样，这是我们这代人久违了的感动。

“落雨喽，打烊喽，小八腊子开会喽……”

现在没有爷娘教训了，也不用爷娘教训了。

          张新国

         2003年3月