《蔡楚生文集》，不仅反映了一位艺术大师的精神之旅，而且从一个侧面浓缩了中国电影的百年历程，是蔡楚生留给后人的弥足珍贵的精神财富和文化资源，值得我们认真整理研究和学习传承。

　　蔡楚生同志是“中国进步电影的先驱者”之一，是“中国现实主义电影的奠基人”，是我国电影艺术家的优秀代表。蔡楚生在创作电影精品的同时，还留下了大量的文稿。这些文稿，同他创作的电影一样，充分体现了蔡楚生的高尚精神品质和杰出艺术成就，深刻展示了蔡楚生忠于党、忠于人民，坚持电影的中国化、民族化，始终扎根群众、面向群众，以及虚怀若谷、追求真理的一代新中国电影人的风貌。

本书将蔡楚生先生的剧本、文论、日记以及书信编辑成《蔡楚生文集》，以便读者更好地继承蔡楚生留给我们的弥足珍贵的精神财富和文化资源。

第一卷　剧本卷

南国之春

粉红色的梦

共赴国难

都会的早晨

春潮

渔光曲

飞花村

迷途的羔羊

联华交响曲

两毛线

小五义

王老五

孤岛天堂

一江春水向东流

西湖春晓

南海潮

第二卷　文论卷

水银灯下之奇女子

朝光

从“夜妖精”说起谈到《都会的早晨》

吴村与我

八十四日之后

 ——给《渔光曲》的观众们

影场夜话

一天风云楼梦呓集

献给正秋先生之灵

哭正秋先生和一些杂感

会客室中

《迷途的羔羊》杂谈

苏垣纪行

导演交响曲

 ——《小五义》杂草

哀尘无

战后的中国电影动态及目前的改进运动

泽畔吟

 ——为“戏剧与电影”的《前程万里》特辑而作

彷徨的一夜

电影界的人兽关头

 ——揭发口口对华南电影界的阴谋

国防电影

记新兴的“中国卡通社”

《流亡之歌》的推荐

《国难财主》评

龙江吟

 ——乱离走笔之一

龙江吟

 ——乱离走笔之二

解决上海电影界忠奸问题的尺度

关于粤语电影

在毛主席光辉的旗帜下前进!

 ——纪念毛主席《在延安文艺座谈会上的讲话》发表十周年

迎苏联电影工作者

在卡罗维发利和平集会上的讲话

和平万岁

 ——参加“亚洲及太平洋区域和平会议”的印象和感想

向“匈牙利电影周”欢呼

 ——介绍匈牙利的电影艺术一

创作更多更好的电影剧本

对分镜头剧本和文学剧本的一些看法

迎接电影事业更大的发展

回忆聂耳

为友谊与和平欢呼

 ——迎接“印度电影周”的举行和印度电影工作者的光临

悼念史东山同志

访顿斯阔伊同志

 ——“影踪集”随笔

欢迎“捷克斯洛伐克共和国电影周”

杂谈写电影剧本

古剧场中的盛会

 ——由“南斯拉夫电影周”想起在波拉的日子

追忆阮玲玉

 ——纪念阮玲玉逝世二十二周年

纪念郑正秋先生

 ——郑正秋先生逝世二十二周年祭

欢迎亚洲电影界亲爱的朋友们

意大利的新现实主义电影

 ——欢迎“意大利电影周”

小谈潮剧《扫窗会》

小谈《陈三五娘》

漫谈《苏六娘》

 ——看“潮剧”随笔

关于《鸦片战争》

为了电影艺术理论研究工作的繁荣

 ——在文化部召开的艺术科学研究座谈会上的发言

掀起创作高潮来!

 ——准备迎接明年国庆十周年

从“新片展览周”开幕所想到的

为“八一建军节电影展览”欢呼

热烈祝贺莫斯科国际电影节开幕

胜利的十五年

 ——祝阿尔巴尼亚人民共和国建国十五周年并欢迎影片

《塔娜》在我国首映

在影片《风暴》座谈会上的发言

抛砖引玉

 ——戏曲电影座谈会开幕词

贺墨西哥电影周

喜看潮剧新作《辞郎洲》

庆丰收迎新年

 ——蔡楚生同志对本刊记者谈话

在美术电影座谈会上的发言

悼念王滨同志

三八节中忆《新女性》

广大观众喜爱这部作品  

 ——影片《今天我休息》座谈会开场白

以革命的名义想想过去

 ——影片《以革命的名义》座谈会开场白

试论纪录性艺术片

反映在银幕上的抗美援朝斗争

 ——纪念抗美援朝十周年

欢呼聂耳在银幕上再生

美术电影跃进之葩

 ——祝贺“六一”美术电影展览周

从《迷途的羔羊》到共产主义的接班人

中捷友谊万古长青

 ——祝“捷克斯洛伐克共和国电影周”

热烈欢迎广大观众评奖电影

南天北望忆梅宗

漫谈“四好”

 ——在一次座谈会上的发言

预祝“百花奖”迎接新腾飞

在延安电影团成立二十五周年纪念大会上的讲话

千里马时代光辉的艺术

 ——祝“朝鲜电影周”

为第三届亚非电影节欢呼

第三卷　日记卷

日记摘编

一九三七年

一九三八年

一九三九年

一九四0年

一九四一年

一九四二年

一九四七年

一九四八年

一九四九年

一九五0年

一九五一年

一九五二年

第四卷　日记书信卷

日记摘编

一九五三年

一九五四年

一九五五年

一九五六年

一九五七年

一九五八年

一九五九年

一九六0年

一九六一年

一九六二年

一九六三年

一九六四年

一九六五年

一九六六年

一九六七年

书信选编

1．致郑君里(1947年6月27日)

2．致郑君里(1947年8月17日)

3．致郑君里(1947年8月19日)

4．致郑君里(1952年1月20日)

5．致陈曼云(1952年7月7日)

6．致陈曼云(1953年8月7日)

7．致陈曼云(1954年11月14日)

8．致蔡小云(1955年7月15日)

9．致陈曼云、蔡小云、蔡明、蔡大龙(1959年8月22日)

10．致陈曼云(1961年5月12日)

11．致陈曼云(1961年10月28日)

12．致陈曼云(1961年11月19日)

13．致陈曼云(1962年4月16日)

14．致蔡小云(1962年5月6日)

15．致陈曼云(1962年6月4日)

16．致陈曼云(1962年6月10日)

17．致陈曼云(1962年6月17日)

18．致蔡明善(1963年1月13日)

19．致谢逢松(1963年3月23日)

20．致阳翰笙(1963年3月30日)

21．致蔡梁春(1964年1月5日)

22．致陈曼云(1965年3月14日)

后记

本 事

南国，在春光骀荡中，和风所被，万物咸具欣欣向荣之概。时值踏青令节，柳丝新绿，好花载途。南国丽人，多挟所欢优游园林中。而莘莘学子，亦多休其课来与盛会。某校有江浙学生洪瑜丘有为尤湘三人者，与同学辈亦作郊外野餐之举。丘精音律，因谱昔人“红豆生南国，春来发几枝，愿君多采撷，此物最相思”之诗，作“南国之春曲”。对此良辰，乃作高歌，弦外余音，所明以示人者，固甚了然也。

洪等居某寄宿舍，比户为已故银行家李某之爱女闺闼。女字小鸿，跌丽多姿，而娴母训，故与洪等虽比户几及三年，以格于礼教，乃始终未交一语，然女固早心许洪之为人也。

某夕，皓月流辉，清光四射，洪方倚窗悠然若有所思，忽睹女室灯熄，娉婷倩影，隐现纱帷间。乃喟然谓丘云，何南国月色之撩人也?吾人亦为情感之动物，其将何以遣此，丘谓，若殆有意于此密迩之南国佳丽乎?洪恧然。尤伏案方梦回，谓女人为天下祸水，吾乃恨女人至于刺骨。丘谓吾固熟悉君为专演恋爱悲剧者，曷不引镜自览，是痴肥臃肿者，亦能令美人垂青耶。尤犹咻咻然，丘不顾，略一筹思，乃谓洪云，若弟备信一封，吾当有以使君满意也。洪尽一夜精力，成长信一封。丘意太长，洪谓我固从二年前事写起也。无何，女出灌花，丘乃趣洪将信投女露台上，洪有难色，丘谓是何怯之有。洪乃投，讵女竞不顾而人。旋闻女室中起大声詈骂，丘洪因大惊，尤更加以非笑，而不知女之母若弟，乃在责其戆婢也。

洪虑事发，焦灼不可名状，乃一周后，忽发现洪信仍为女所什袭珍藏。丘因趣洪以第二函进，函中有所申明者，则但求为精神之交，文采非所注意，即此方三人，亦均为肝胆相照之交，而无碍于事者。函去，女踌躇终宵，比东方发白，以复犹豫，徒示弱于男性，乃立草短简，径投洪等露台上。

晨曦既上，大地复入光明境域，洪一觉醒来，得女信于露台，乃为狂喜莫名。自是，洪与女逐渐成莫逆，在春光明媚中，每值休沐日，洪辄与女联袂出游，盖二人固早已心心相印矣。

侵女母亦知其事，老人爱女心切，乃佯为无意，亲来相洪。值洪自缝被面，母视洪固甚诚挚者，亦为心许。因将被面令其幼子携归，拟令女佣为洪代缝。女谓吾固优为之，乃自引线就窗下穿针，不意对方洪方灼灼注视，因互投钟情之微笑。

某夜风雨大作，洪得家电，谓父病剧，乃急束装与女别去。此洪抵家时，父病已届弥留，临终重嘱洪必与其凤家表妹结婚。盖洪家向不充裕，以凤与洪幼即订婚，故其学费均出凤家供给，洪于婚事虽曾数示反对，然至是以重韪遗命，乃不能不铸下终身大错。

洪与女音问既绝，女思洪綦切，值丘尤毕业归，女乃殷勤致书存问，且附手编之绒织物为赠。比丘尤至洪所，旧宇焕然，盖已婚矣!乃为万分讶谔。

未几，洪与丘尤由省政府选派赴法留学，因船须道出香江，丘乃密电女，令至九龙某园中与洪晤面。女至时，船已将放洋，二人相对沈澜，而洪已婚之言，终不能出口。比船上回声频催，洪遗女奔赴船埠时，而船已鼓轮离岸。洪谋追上，女至，谓船去，君亦可长留此间矣。洪至是虽爱女而不忍误其终身，乃谓吾必去，且已婚，望从此绝，言毕径登汽艇行，而女之芳心碎矣!

洪去矣，乃女祸不单行，所以相依为命之慈母，忽又舍其爱女而西归。女至是乃益形伶仃孤苦，侵洪在巴黎得家讯，谓其妻有不检行，以不惯家庭束缚，已向法庭请求离异云云。洪乃转悲为喜，冀与女坠欢尚可重拾，因急电女，告知己即将返国来视，而不知女以娇弱之躯，不胜磨折，卧病床褥者经旬矣。

残阳西没，朔风凛然，洪已归国，车驰道上，女已入弥留状态，所以一息尚存者，以犹有待于爱人来作最后之一面也。比洪至，睹状大骇；女反从容勉洪毋以儿女情长，而使英雄气短，万方多难，正男儿为国捐躯时也。洪唯唯，女乃含笑而逝。

P1-3

在中国电影早期发展史上，广东一大批卓有建树的电影艺术家叱咤影坛，成就斐然，声名远扬，影响深远。蔡楚生就是其中杰出的代表。在璨若河汉的中国电影人行列中，蔡楚生承前启后，在党的文艺主张的影响下，团结进步电影工作者努力奋斗，促进形成了中国进步电影的主流；新中国成立后，在党的领导下，他和广大电影工作者一道开创了我国人民电影事业的新局面。因其贡献卓著，蔡楚生被誉为“中国进步电影的先驱者”，在全世界电影界也享有很高的声誉。蔡楚生是广东人民的骄傲，也是中国电影界、文化界的荣耀。

蔡楚生的一生是奋斗的一生、革命的一生、献身人民电影事业的一生。蔡楚生12岁就到汕头当徒工，在革命风潮中加入店员工会并成为负责宣传工作的活跃分子。1927年冬，为寻找一个“能和全国共呼吸的地方”，蔡楚生赴上海投入电影界。在左翼电影评论的影响下，蔡楚生的艺术思想迅速转变，创作上更加注意反映社会底层劳苦大众的命运，揭示更广阔的现实生活和社会矛盾。抗战期间，蔡楚生辗转于香港、桂林、重庆等地，从事抗日爱国文艺工作。在党组织的关怀和指导下，走上了自觉为人民解放事业而奋斗的道路。抗战胜利后，蔡楚生等按照周恩来同志的指示，在上海建立了进步电影基地“联华影艺社”，这是战后进步电影工作者创作和斗争的中心。毛泽东同志在1949年7月为蔡楚生欣然题写“奋斗”二字。这既是勉励他为即将诞生的新中国电影事业多做贡献，也是嘉许他在追求进步的道路上百折不饶、不懈奋斗的精神。蔡楚生毕生艰苦奋斗，追求进步，自觉为人民的解放事业忘我奋斗，他的艺术人生与民族独立、人民解放的伟大事业紧密相连，他为中国进步电影的兴起和新中国人民电影事业的发展所做出的贡献，值得我们永远追念。

在艺术上，蔡楚生始终坚持电影的中国化、民族化方向，注重探求电影的民族形式和民族风格，坚持现实主义的创作道路，开创了中国电影艺术的主流风格。上世纪三四十年代，蔡楚生创作的以《渔光曲》、《一江春水向东流》等为代表的一批电影作品，综合运用中国传统文学艺术的表现手法，真实描写旧中国的社会现实，深情关注底层民众的苦难生活，深刻反映全民族的抗战精神，思想性和艺术性达到了较好统一，成为脍炙人口、家喻户晓、蜚声海内外的艺术精品。蔡楚生尊重观众的欣赏习惯和接受能力，认真汲取中华民族的优秀文化传统。因此，这些作品不仅在当时受到广大观众的热烈欢迎，即使在今天，依然能令我们感动不已，蔡楚生是中国现实主义电影艺术家的突出代表。正是在他和其他进步电影家的共同努力下，形成了我国电影现实主义和民族化的主流艺术风格。因此蔡楚生被誉为“中国现实主义电影的奠基人”。

蔡楚生在创作电影精品的同时，还留下了大量的文稿。这些文稿，同他创作的电影一样，充分体现了蔡楚生的高尚精神品质和杰出艺术成就，深刻展示了蔡楚生忠于党、忠于人民，坚持电影的中国化、民族化，始终扎根群众、面向群众，以及虚怀若谷、追求真理的一代新中国电影人的风貌。这套《蔡楚生文集》，不仅反映了一位艺术大师的精神之旅，而且从一个侧面浓缩了中国电影的百年历程，是蔡楚生留给后人的弥足珍贵的精神财富和文化资源，值得我们认真整理研究和学习传承。

蔡楚生(1906—1968)是我国著名的电影剧作家、导演艺术家、事业家，杰出的现实主义电影大师。

他自1927年到上海参加电影工作，曾经担任过演员，后来师从于著名编导郑正秋，开始从事编导，主要作品有《共赴国难》、《都会的早晨》、《渔光曲》、《新女性》、《迷途的羔羊》、《王老五》、《血溅宝山城》、《游击进行曲》、《孤岛天堂》、《前程万里》、《一江春水向东流》、《南海潮》等。新中国成立后，历任文化部电影局艺术委员会主任、副局长，中国电影工作者联谊会主席等职。

蔡楚生所编导的作品，关注人民群众的生活，关注风云变幻的时代，特别关注生活在社会底层的广大劳动人民，尤其是妇女和儿童的命运；同时，他特别尊重电影观众的欣赏习惯，艺术形式和表现手法朴素平实，细致入微。他的作品受到广大电影观众的欢迎，其中好几部作品还创下了当时最长的上映天数和最高的票房纪录。他的代表作品之一《渔光曲》在莫斯科国际电影节获奖，成为中国第一部在国际获奖的故事片。

蔡楚生是一位优秀的中国知识分子，在参加电影工作之前，他曾经参加过进步的社会活动；参加电影工作以后，他积极投身进步电影创作，无论是在左翼电影运动时期、抗战期间、战后时期，还是新中国成立后，他都站在中国电影界的最前列。他的道德风尚，他对于后辈艺术家无私的培养和奖掖，他对于学习的孜孜不倦，他对于艺术创作和工作的勤勉刻苦，以及他谦谦君子的人格榜样，都同他的艺术成就一样，成为电影界的一代宗师，受到广泛的尊敬。

2006年是蔡楚生诞辰100周年，为了纪念这位杰出的现实主义电影大师，我们编辑了这个四卷本的《蔡楚生文集》，第一卷为剧作卷，收入蔡楚生的15个电影剧本，有些影片的剧本缺藏，我们根据现存的影片进行了整理；个别既无剧本又无影片的，我们收入了这些影片的说明书，以便读者了解这些影片；第二卷为文论卷，主要收入蔡楚生电影方面的创作体会、理论批评、历史回忆等，和涉及其他门类艺术的文章，以及他担任领导职务后，发表的一些带有指导性意义的文章和讲话等，共78篇；第三卷为日记卷，收入1937年～1952年的日记，第四卷为日记书信卷，收入蔡楚生1953年～1967年的日记，以及书信22封。按照编辑这类文集的通例，各卷均按照写作和发表时间顺序编排。

限于资料掌握收集的局限和篇幅的限制，也限于编者的水平，这个四卷本肯定还有诸多不完备之处，诚挚地希望专家学者和广大读者提出宝贵意见。

本书编者

2005年12月20日