四川扬琴是巴蜀文化圈地方曲艺音乐的品牌，是中国扬琴艺术重要的传统流派之一，本书是在前人研究成果的基础之上，结合作者数年来发掘、查询的大量文献史料，并与民间艺人的诸多口述线索相结合，对四川扬琴的历史沿革、曲艺形式、乐器形制、弹唱特征、声腔曲牌及代表人物等多方面进行了纵向与横向的分析比较，为四川扬琴的发展历程作了系统的归结和梳理。

四川扬琴是中国扬琴艺术重要的传统流派之一。本书是在前人研究成果的基础之上，结合作者新发掘的资料，对其诸多线索进行了更深入、更细化的综合研究，为四川扬琴的发展历程作了比较系统的归结和梳理。全书共分七章，第一章以时间为主线，按其发展历程逐一展开论述。而后的几章以面代线，从传播普及、地区风格形成、乐器变革、曲艺形式、演奏形式、代表人物等方面对四川扬琴进行总体性的分析阐述，全面、系统地清理和展示出形成四川扬琴风格特征的各种元素。

前言

第一章历史沿革

 一、扬琴的传人

 二、四川扬琴的起源

 三、四川扬琴的发展

1．清康熙、雍正年间(公元1662年一1735年)

2．清乾隆年间(公元1736年～1795年)

3．清嘉庆年间(公元1796年～1820年)

4．清道光至民国年间(公元1821年～1911年)

5．民国年间至建国前(公元1911年～1949年)

第二章省内各州县的四川洋琴

一、川南地区

二、川东地区

第三章 四川洋琴的三大地方风格

  一、四川上河调洋琴

  二、四川中河调洋琴

三、四川下河调洋琴

第四章 乐器改革

一、外型改良

二、琴桥的改良

三、琴弦及琴竹的改革

第五章 曲艺形式特征

一、唱词及唱本的结构

 1．唱词结构

 2．唱本结构

二、丰富的音乐体载

 1．板腔体唱腔结构

 2．单曲体唱腔结构

 3．联曲体唱腔结构

三、多样的调性变化

 1．板腔体唱腔调性变化

 2．联曲体唱腔调性变化

第六章 演奏形式特征

一、器乐曲牌

 1．过门音乐

 2．独立曲牌

二、特有演奏技巧

 1．滚奏类

 2．止音类

三、独奏曲风格特点

 1．曲式结构特征

 2．乐曲结构及演奏技巧

第七章 代表人物

一、建国前四川洋琴历代

二、一代大师李德才

结束语

附表一 四川洋琴艺人师承关系表

附表二 “慈惠堂”洋琴艺人班次名单

主要参考书目

部分有关论文索引

后记

一部扬琴的艺术史主要由“人、琴、曲”三方面构成，其中“人”是指制琴师、演奏家、教育家、作曲家、学者及广大爱好者；“琴”是从原始扬琴演进到现代扬琴的本体的形制与沿革；“曲”乃是浩瀚的传统民间曲目与近现代作品。四川在西部被誉称“天府之国”，地灵人杰，琴雄曲昂，声情并茂。四川扬琴最早是一种说唱的曲艺形式，被称为四川琴书或四川洋琴，是巴蜀文化圈地方曲艺音乐的品牌，是中国扬琴艺术重要的传统流派之一，是中华民族优秀的传统文化遗产。上个世纪初，曲艺形式的四川洋琴曾风靡全国，1936年，一代四川洋琴大师李德才先生赴上海所灌制的四川洋琴唱片(由美国胜利唱片公司出品)大获成功，其中有扬琴独奏曲牌《将军令》、《闹台》，这是四川扬琴第一次以器乐曲形式出现在人们的视野中，且首开了四川扬琴的器乐独奏演奏形式，并受到世人的认可与瞩目，为四川扬琴器乐形式的发展奠定了基础。

四川音乐学院民乐系代梓又副教授悉心撰写的《四川扬琴史稿》，是在四川扬琴界前辈琴师和学者等从艺人员多年的艺术成果、研究成果的基础上，结合作者数年来发掘、查询的大量文献史料并与民间艺人的诸多口述线索相结合，对四川扬琴的历史沿革、曲艺形式、乐器形制、弹唱特征、声腔曲牌及代表人物等多方面进行了纵向与横向的分析比较，总体与细化的归纳梳理，全面与深入的综合研究，历时数年使这部力作终于问世了。她为弘扬中华传统文化，复兴四川扬琴艺术，做了一件功德无量、敬业无价的实事。

人类历史上有很多珍贵的文化遗产，往往都是最不实用、最不合时宜的，因此也是最不安全、最易受到冷落的。它们能在历史沧桑和时代大潮的冲击下保存、传衍下来，都是因为出现了一批又一批这样的文化人、研究者和守护者；当然，更需要政府的重视、社会的关注与媒体的扶持。

             项祖华

           2005年2月于北京

(作者为国际扬琴学会副主席、中国扬琴学会会长、中国音乐学院教授)

该书立题于1996年笔者就读于本校研修班之际，是在本人的研究生毕业论文(1999年6月)《四川扬琴流变考》的基础上完成的。此书的拟写，受启发于中央音乐学院扬琴教授黄河先生，他说：“你是四川音乐学院的扬琴研究生，为什么不仔细研究一下四川扬琴呢?”随后，茅塞顿开，专心致力于此项目的收集、整理、研究。2001年在完善大部分的资料收集，得以申报四川省重点文科项目并成功。历经数年的反复研究、求证，写写停停尽达六年之久，终是结题了。现将此等资料梳理、归纳、集结，勉强成文。由于笔者个人学识有限，书中有不当及疏漏之处，欢迎各位同仁批评、指正。

在该书的写作中，得到导师何一昌先生、张宝庆先生的大力支持和帮助，同时受到了四川扬琴界符兵、李克贵、苏修容、梁朝杰等前辈的无私支持和帮助，特此致谢!特别要感谢中国扬琴协会会长项祖华老师在百忙之中为学生看稿并作序，关爱之情溢于言表，在今后的日子里学生将不负厚爱，一如既往地为扬琴事业极尽绵薄之力。

拙作无技，但想以此纪念为四川扬琴的发展做作出努力和贡献的前辈们；同时，也借此向培养我多年的父母、学校，曾经教授过、帮助过、支持过我的众多老师、前辈、同仁们提交一份最近的学习答卷，以表笔者的拳拳之心。这仅是一个小结、一个起点。“路漫漫兮，吾将上下求索。”

              代梓又

             2005．5．18