这是一本收录了法国著名侦探小说家莫里斯·勒布朗撰写的《亚森·罗平探案全集》之中的两部优秀作品的作品集，亚森·罗平的故事不仅像福尔摩斯的一样惊险，而且情节更加曲析、富于悬念，其中的人物性格更加丰满，社会背景更加广阔，因而也更能引起读者的兴趣！

《碧眼姑娘》——亚森·罗平遇见两位绝色美女，一位眼睛碧绿，一位眼睛发蓝。亚森·罗平与蓝眼姑娘同车外出，途中姑娘遇害，现场出现了碧眼姑娘的踪影。亚森.罗平跟踪追击，发现碧眼姑娘是一个善良女子，却与歹徒过从甚密。碧眼姑娘到底是不是真正的凶手?

《空心岩柱》——深夜，一座古宅传出枪声，主人倒地，秘书奄奄一息。小姐开枪击倒了窃贼，可瞬间就找不到了他的踪影。一名少年侦探参与破案，发现古宅中怪事重重：名画变赝品，石雕变石膏。他寻踪觅迹，几番较量后，却在一神秘的洞府中成了亚森·罗平的贵宾……

碧眼姑娘

一、蓝眼睛的英国女人 3

二、侦察 18

三、黑暗中的亲吻 27

四、B伯爵的别墅遭劫 44

五、热心肠 56

六、枝叶之间 67

七、地狱入口 84

八、战前准备与战斗部署 95

九、“安娜妹妹，没见到有谁来吗？” 109

十、言语与行为等值 128

十一、血 142

十二、涨水 159

十三、黑暗之中 175

十四、儒旺斯泉水 187

空心岩柱

一、枪声 199

二、修辞班学生伊齐多尔·博特莱 220

三、尸体 242

四、正面较量 262

五、追踪 283

六、历史秘密 298

七、尖顶条约 315

八、从恺撒到亚森·罗平 334

九、芝麻，开门！ 346

十、法兰西历代国王的宝藏 361

埃特莱塔岩柱是空心的!

这是自然形成的现象吗?是内部地壳变动所致，还是海水翻腾洗刷或雨水渗漏不知不觉造成的?是凯尔特人、高卢人、史前人实施的非凡的工程?这个问题也许无法回答。但这有什么关系?重要的是：岩柱是空的。

从峭壁上端伸出一道拱廊，像一根粗大的树枝，直插海底，与暗礁结为一体，人们称这座巨大的拱廊为"下游门"。拱廊过去四五十米，便屹立着这巨大的石灰岩锥体。这锥体其实只是一个尖尖的空罩!

这真是惊人的发现。在亚森·罗平之后，博特莱发现了这个流传了二十多世纪的大谜的谜底!远古时期，蛮族游牧部落在古大陆上游走，掌握这个秘密具有极大的威力!这个神奇的秘密给整个逃脱敌人追杀的部落打开巨大洞穴的大门；这个秘密能守住凛然不可侵犯的避难所的大门；这个奇妙的秘密能给人带来力量，保证优势。

恺撒掌握了它，就能奴役高卢人。诺曼底人掌握了它，便能在本国称雄，以后又以此为据点，征服了附近岛屿、西西里、东方和新大陆。

英国国王掌握了它，就能统治法国，凌辱它，分割它，甚至在法国称王，让人在巴黎给自己加冕。一旦失去这个秘密，便大败而归。

法国国王掌握了它，便增强国力，扩张领土，把法国建成泱泱大国，变得荣耀强盛--而一旦忘记或不善于利用这个秘密，就意味着死亡，流放或废黜。

一个被水包围，离陆地十几米远的看不见的王国……一个不为人知的堡垒，比巴黎圣母院的塔楼还高；作为基础的花岗岩巨石，比一个公共广场还要宽阔……多么坚固，多么安全!从巴黎到大海，有塞纳河相通。河口有新城勒阿弗尔，这是必不可少的城市。离该城七十里，就是这个空心的岩柱。它难道不是无法攻克的避难所吗?  

它是避难所，又是极保险的藏宝处。历代国王积聚下来的一个世纪比一个世纪扩大的宝藏，法国的所有黄金，从民间搜括，从教会取来的财帛，从欧洲战场缴获的战利品，统统堆积在这个王家府库里。古老的金苏，闪闪发光的埃居，多布朗，杜卡托，弗罗林，畿尼，宝石，钻石，首饰珍玩，全收在这里。有谁能发现它呢?有谁能识破这秘密呢?没有人。

否!有一个人：亚森·罗平。

确实，亚森·罗平成了本领不凡的人。只要真相不被揭露，这个奇迹也就无法解释。但不管他如何有本事，终究无法与社会作对。他需要其他更为具体的条件：要有可靠的隐蔽所，要确实保证不受惩罚，要能保证他实现计划的和平。

如果没有空心岩柱，亚森·罗平就不好理解，就是神话中的人，是传奇小说里的人物，与现实毫无关系。而他掌握了这一秘密，而且是多么惊人的秘密!他也就成了一个普普通通，与别人一样的人，只不过善于巧妙地使用命运赋予他的非凡武器而已。P346-348

自古以来，史诗、悲剧、喜剧、诗歌都被认为是重要的体裁，小说则是不登大雅之堂的野草，直到十八世纪还被文艺理论家们冷眼相看。不料小说后来居上，因为它不仅有悠久的历史渊源，可以追溯到古代的神话传说，而且恰恰由于不受任何文艺法则的限制，使它得以自由发展，随着资产阶级的兴盛而日益繁荣，终于在十九世纪的文坛上占据了最重要的地位。有趣的是，小说的体裁的内部似乎也有等级之分：被奉为正宗的是以巴尔扎克为代表的现实主义小说，以雨果为代表的浪漫主义小说，还有以左拉为代表的自然主义小说，以及本世纪五六十年代的新小说，等等；而侦探小说则被视为小说中的"下里巴人"。然而历史又一次嘲弄了人们划分体裁等级的愿望：当十九世纪的小说名著已经成为经典，现代的新小说也业已衰落的时候，只有侦探小说始终拥有最广大的读者，它作为通俗文学的一个重要方面，总是生气勃勃，几乎具有永恒的魅力。

提起侦探小说，人们自然会想到大名鼎鼎的福尔摩斯。实际上在西方世界里，英语的侦探文学确实拥有一定的优势，因为它有着较长的历史和较为广泛的国际影响。文学史上第一部真正的侦探小说，是美国作家埃德加。爱伦·坡(1809-1849)的《莫格街凶杀案》。英国作家阿瑟·柯南道尔(1859一1930)，也早在十九世纪末期就使福尔摩斯成了家喻户晓的大侦探。在英、美、德等国都有大量研究侦探文学的论著，使法国的侦探文学相形见绌，根本原因在于它很少被译成外文，因而在国外影响甚微。其实，法国的侦探文学不仅同样丰富，而且更有自己的特色。

一八四六年六月十一日，爱伦·坡的《莫格街凶杀案》被一位匿名者改写后，刊登在法国的《日报》上，题目是《法庭大事记中独一无二的谋杀案》。在不到一年的时间内，这个故事又以三种不同的版本分别在其他报纸上发表。因此，爱伦·坡的这篇小说也可以说是法国的第一个侦探故事，但它的意义更在于表明法国读者的兴趣有了转变。在十八世纪末法国大革命之后，惊魂未定的贵族和资产阶级追求精神刺激，于是大量的恐怖小说应运而生。这些小说情节离奇、想像怪诞，一时大为流行。但人们不可能长久地迷恋鲜血、暴力或谋杀，而是更乐于在理性的范围内去看待犯罪这一社会现象，这就是侦探小说兴起的根本原因：读者关心的不再是作案而是破案，他们感兴趣的不再是罪犯而是侦探。正是在这种情况下，诞生了法国侦探文学之父埃米尔·加波利奥(1835-1873)。

爱伦·坡的侦探故事曾被法国大作家夏尔·波德莱尔(1821-1867)译成法文，但是在此之前它们就对加波利奥产生了决定性的影响。加波利奥早年默默无闻，一八六六年因在报纸上连载侦探故事《太阳》而一举成名，此后发表了一系列侦探小说，例如《巴黎的奴隶》(1868)、《勒科克先生》(1869)、《地狱生活》(1870)、《脖子上的绞索》(1873)，等等。它们比柯南道尔创作福尔摩斯探案的时间要早得多，并且从一开始就显示了与英语侦探文学的区别：爱伦·坡和柯南道尔集中表现破案过程中冷静的推理逻辑，而加波利奥则是集十九世纪一切文学形式之大成，使他的小说成了社会生活的画卷。造成这一区别的一个重要原因是报纸的连载形式，这种形式产生于法国十九世纪四十年代。当时报刊业飞速发展，竞相用连载故事的趣味性争取读者，大仲马(1802-1870)的《三个火枪手》(1844)和《基督山伯爵》(1844一1845)就是这类连载小说的典范。一部小说要想连载下去和吸引读者，就不能过分简洁地仅限于案件本身，必须描绘读者感兴趣的社会生活，在艺术手法上要不断设置悬念和伏笔，等等。所以，评论家马里尤斯。托班指出：埃德加·爱伦·坡和加波利奥都是侦探小说之父，但是"前者搭起了侦探小说体系的构架，后者则赋予了它血肉、气息和生命"。

加波利奥有一些继承者，不过法国的侦探小说作为一种体裁，是直到二十世纪的头十年才确立起来的。在侦探小说的发展过程中，小说家莫里斯·勒布朗(1864一1941)起到了至关重要的作用。正如福尔摩斯是英语侦探文学的典型人物一样，勒布朗塑造的侠盗亚森·罗平是法语侦探文学中的一个不朽的形象。

勒布朗于一八六四年十一月十一日生于法国诺曼底的首府鲁昂，父亲是个船东，兼做煤炭生意。勒布朗于一八七五年进高乃依中学学习，成绩优异，先后得过三十多个奖。更巧的是大作家福楼拜的弟弟就是为他们家看病的医生。尤其是为了替福楼拜的塑像揭幕，左拉、龚古尔和莫泊桑等著名作家都亲临小城，引起轰动，爱好文学的勒布朗竟悄悄地跟着他们上了返回巴黎的火车，想给他们念念自己的手稿，只是由于他们都需要休息才未能成功。勒布朗的父亲通情达理，送他到巴黎去学习法律，使他有机会出入文人聚会的黑猫咖啡馆，并且开始为报刊撰稿。实际上，在成为侦探小说家之前，他已经发表过一些小说，如《夫妇们》(1890)、《一个女人》(1895)和《死亡的杰作》(1897)，等等；而且获得成功，蜚声巴黎，得到了莫泊桑的肯定和支持。只是由于他后来在侦探小说方面的成就太大，所以，他前期的作品才往往容易被人忽视。

一九O五年二月，著名的出版商皮埃尔·拉菲特创办了杂志《我知道一切》，要求勒布朗写一篇冒险的小说。勒布朗应约写了《亚森·罗平被捕》，内容是一艘大型客轮从法国的勒阿弗尔驶往纽约，在海上遇到风暴。当时船上正收到一则电讯，说大盗亚森·罗平就在船上，化名为R……这时通讯突然中断，船上一片混乱，凡是名字以R开头的旅客都受到怀疑。直到终点，亚森·罗平才被认出，并且被送进了监狱，其实他就是讲这个故事的人，所以，读者都想不到他会是亚森·罗平。这个故事受到读者的欢迎，拉菲特要求勒布朗接着写下去，但是勒布朗拒绝了，因为侦探小说当时在法国不受重视。拉菲特并不气馁，再三要求，勒布朗坚持不干达六个月，最后说他已经把亚森·罗平送进监狱了，无法再写。拉菲特答道："没关系，让他越狱好了!"勒布朗就在一九O五年十二月写了第二个故事：《亚森·罗平在狱中》；后来又写了第三个故事：《亚森·罗平越狱》；以后就不断地写下去，所以我们可以说勒布朗是亚森·罗平之父，拉菲特则是亚森·罗平的教父。顺便说一句，皮埃尔·拉菲特是一位卓有远见的出版商，与龚古尔文学奖齐名的菲米纳奖就是他创立的。

从一九O五年至一九三九年，勒布朗创作了以亚森·罗平为主人公的作品共有二十二卷之多，其中包括十六部长篇小说，三十七篇中短篇小说，四个剧本①。一位作家能有如此丰硕的成果，已经是难能可贵的了。但是人们也许并不知道，勒布朗在这漫长的数十年中是承受和克服了多么大的痛苦。他于一九OO年患了肠炎，虽经过治疗却每况愈下，日益衰弱。他是个极为敏感的人，往往会对着夕阳热泪盈眶，因此对自己的健康不佳深感沮丧，以致容易疲倦，一天只能工作一个多小时，客人来访时他多说几句话就会满头大汗，双手冰凉。所有关于亚森·罗平探案的小说，都是他在夜间失眠时构思的。其中最后一部小说是《亚森·罗平的巨大财富》，写于一九三九年，当时勒布朗由于脑充血而体力不支，靠着女儿玛丽·路易丝的协助才得以完稿，两午后他就因肺充血去世了。

勒布朗在刚开始写作侦探小说的时候，尚未读过柯南道尔的《福尔摩斯探案集》，所以他只是受到了爱伦·坡和加波利奥的影响，而巴尔扎克笔下的伏脱冷则给他留下了尤为深刻的印象。因此在把第一批侦探故事汇集出版，要起一个书名的时候，他自然地想到了用《侠盗亚森·罗平》，而且要使这个人物超过当时已家喻户晓的福尔摩斯。勒布朗不仅在小说中把亚森·罗平写成侦探之王，而且让他有机会与福尔摩斯较量并略胜一筹，有时甚至使两人发生冲突，当然，战斗的结局总是友好的和解。除此之外，从小说的艺术手法来看，勒布朗也确实有不同于柯南道尔的特色。

首先是他笔下的人物的性格更加丰富。福尔摩斯是专门破案的侦探，完全是正面人物，而亚森·罗平则具有"侠"和"盗"的双重性。既是盗，就要盗窃，而要使他的盗窃得到人们的原谅，就要突出他"侠"的一面：他的盗窃不是出于贪婪，他从来不偷好人的东西，甚至相当慷慨地助人。不仅如此，他还保护孤儿寡妇，富有爱国主义精神，专门为社会清除罪大恶极的坏人，例如《八一三》中楚楚动人而又嗜血成性的多洛莱·克塞尔巴赫，《水晶瓶塞》中可怕的议员多布莱克，等等。除此之外，他还爱开玩笑，富于感情，显得亲切迷人，应该说比专门严肃地破案的福尔摩斯更有魅力。

其次，福尔摩斯的破案主要是解谜，以解谜的方法和手段来吸引读者，而亚森·罗平则相反地置身于现实的事件之中，例如第一次世界大战，殖民地的冲突，各种政治经济的丑闻，等等。有时他甚至是不知不觉地被卷入了某个历史事件，但最终都靠着非凡的本领体面地摆脱出来。亚森·罗平以西班牙大贵族、俄国亲王、保安局局长等各种身份出现，不仅出乎读者的意料，增加了故事的趣味性，而且也使小说的社会背景更为广阔。亚森·罗平直接介入政治事件，成为法、德等国首脑的调解人，几乎掌握了法国的命运，既使这个人物的传奇色彩更加浓郁，也使各种重大事件的过程更为可信，因而更能引起读者的关注和兴趣。

最后是把现代与以往的历史和传说巧妙地结合起来。柯南道尔往往只注重情节的紧张惊险，只是孤立地描写案情，勒布朗则不仅关注现实的事件，而且往往涉及历史和古代的传说。他不是像大仲马那样凭自己的想像去重写历史，而是努力用现代的手段去解决古代的问题。例如《三十口棺材岛》讲的是一块被三十个暗礁包围的岩石，被称为"波希米亚国王石"传说病人被放在石头上即可痊愈，但没有人知道为什么。亚林·罗平发现了一艘装有这种石头而沉没的船只，最后终于弄清了这种石头具有放射性，从而解决了这个历史难题。由于这种别出心裁的写法，亚森·罗平的探案就不是为破案而破案，而是把案件与历史和现实有机地融为一体了。

在勒布朗之后，新的侦探小说家不断出现，其中最著名的是以塑造梅格雷探长而闻名的乔治·西默农(1903-1989)。西默农是高产的法语作家，不过他虽然曾久居法国，但是生于比利时的列日，也在美国住过十来年，最后定居瑞士洛桑，所以，他应该算是比利时作家。而除他之外，法国的其他侦探小说家与勒布朗相比大多是无名之辈，不能相提并论。侦探小说之所以被人们轻视，原因之一就是数量多而杰作少，作家多而名家少；但也正因为如此，勒布朗的成就才更为难能可贵，不愧是法国乃至世界侦探小说史上的一座丰碑。现在我国法国文学界的一批南方同行们能够齐心协力，完成翻译《亚森·罗平探案全集》这一工程，是一件很有意义和值得庆贺的事情，因此，我欣然写了一些感想，是为序。