本书选择了以读解论文文本来辨析输理历史的研究思想和表述模式。这些文本，或是重要的原始电影理论著述，或是早期电影艺术家、理论家深入探讨的理论成果，都是不同时期理论含量高且具代表性的经典文本。读解中，系統阐释这些文本的核心內容和思想实质，认真论证它们所提出的命题及其意义，详尽剖析它们独特的表述模式和修辞行为，挖掘其蕴含的理论內涵和深刻哲理，总结了其理论价值、历史地位及其对后来的影响。同時，为了阐明中国现代电影理论的阶段性发展和总的历史走向，还对每一时期电影理论发展的具体状况作了概括性论述，说明随着社会背景和电影语境的变化，中国电影理论不断走向进步与成熟。

序／l

第一章 生成时期 (1921—1930)／l

一、中国电影理论的生成／3

二、戏为主影为宾

——顾肯夫的影戏观／50

三、郑正秋与电影社会学／57

四、《影戏学》的非影戏观／74

五、中国最早的电影教材／84

六、电影与人生／95

七、西方电影理论的引进／107

八、“影戏为美术”

——洪深的早期电影思想／115

九、田汉的造梦说／134

十、“光与影的艺术”

——欧阳予倩的电影特性论／144

第二章 转型时期 (1931—1937)／159

一、中国电影理论的转型／161

二、电影与意识

——王尘无的电影思想／182

三、电影与现实

——夏衍的“新写实主义”／199

四、“软性电影”论／221

五、洪深论电影剧作／232

六、电影的感觉／253

七、电影的原理／262

八、电影表演与戏剧表演／272

九、电影与戏剧、小说／287

第三章 拓展时期 (l938—-J949)／297

一、中国电影理论的新拓展／299

二、电影经济与电影艺术／317

三、对战争与人的思考

——重庆时期的电影理论／329

四、《电影轨范》的技巧美学／342

五、电影与戏剧分离

——费穆的电影新观念／355

 六、“开麦拉是一支笔”／372

 七、蒙太奇论

——《电影编导简论》的理论指向／378

后记／390