欧洲音乐的和声观念是沿着区分性或划分性的原则发展，例如一根弦振动二分之一、三分之一、四分之一、五分之一，或2：3、3：4、4：5的“合理比率数列”，以推测音程的大小及协和程度，欧洲音乐通称此为“毕达哥拉斯调音法”，这个比率数正是常常论及的泛音列。
中国音乐的和声（或律学）观念是基于2：3及3：4（五度上行，四度下行）顺环性原理，并将这比率数看作自然界存有的不可违的原则，这就是中国音乐的“三分损益”原则。

上篇 传统和声——规则与实践
前言：和声观念的发展与和声制度的建立
第一章 三度和弦制度
第一节 和弦（参阅图表一）
1.三度叠置和弦
2.和弦排列方式
3.和弦排列位置
4.和弦性质
5.和弦在调中的地位
第二节 和声（参阅图表一）
1.功能和声与和声写作
2.对位法
3.四部和声写作规则
第二章 三和弦的连接
第一节 原位三和弦的连接（参阅图表二）
1.和弦连接类型
2.和弦根音进行
3.和声功能
第二节 六和弦的连接（参阅图表三）
1.和弦转位的特点
2.和弦各种形式的稳定程度
3.声部进行的基本原则
4.六和弦的应用
第三节 四六和弦的连接（参阅图表四）
1.声部进行的基本原则
2.四六和弦的应用
3.和声终止式
第三章 多音和弦
第一节 属七和弦（参阅图表五）
1.属七和弦的四种形式
2.声部进行的基本原则
3.属七和弦的应用
第二节 副七和弦（参阅图表六）
1.副七和弦声部进行的特殊性
2.副七和弦的应用
第三节 九和弦、十三和弦（参阅图表七）
1.九和弦的应用
2.十三和弦的应用
第四章 调性变换
第一节 离调（参阅图表八）
1.离调和弦的声部进行
2.副属和弦
3.离调的应用
第二节 转调
1.近关系调
2.远关系调
3.转调过程
第三节 变和弦
1.大小调交替中的变和弦
2.属变和弦
……

下篇 现代和声——发展与创新