?世纪之问：苏珊·桑塔格错了吗？
因为桑塔格在《关于他人的痛苦》中的一句论断：150年前最早的战地摄影，可能是摆拍的？较真的纪录片大导埃罗尔·莫里斯不远万里，亲赴克里米亚古战场解谜。
她到底错了没有？莫里斯在意的，并不只关乎照片真假。一发不可收拾的全球真相追踪之旅，即将颠覆你观看世界的方式……
侦探小说版《论摄影》，全景调查式《观看之道》
福尔摩斯般的谜题轮到你：摄影是证据记录？艺术作品？还是宣传工具？抑或三者都是？


??追击摄影之谜，“纸上纪录片”寰球放送，领航员名叫埃罗尔·莫里斯
- 一系列著名照片谜案：“孪生照片” “戴头罩的人”“神秘的微笑”“移动的牛头骨”“闹钟迷案”“战区里的米老鼠”“无名士兵”，涉及摆拍、造假、操纵、误导。千分之一秒的决定性瞬间，却是乱花渐欲迷人眼。
- 像侦探：用论证，推演现场；像法医：用剖析，拆解线索；像心理学家：用探查，揣摩人心。太阳轨迹图，法医成像程序，审讯档案，EXIF数码文件，物品陈列清单，往复书简，证据足够多了吗？
- 只需紧跟埃罗尔·莫里斯的脚步：一位拿遍国际各大电影奖项、被尊为“直接电影大师”、曾逆转死刑案判决的殿堂级纪录片导演。用双眼思考，以信念观看，扭曲现实力场，改写历史迷狂。

?洞见摄影本质的深沉思辨，暗房里的“灵晕”在“明室”曝光：当我们不再理解这个图像世界，是因为信念，还是双眼？
- 摄影师改动场景对照片“真实性”的影响；图片左右观者对事件的看法；同一张照片，竟被意见相悖的双方都当作自家证据。读图时代，我们操纵影像，又被影像影响。
- “既在场又缺席”“即揭露又掩盖”，摄影的矛盾性摇摆在欲盖弥彰和昭然若揭之间。
- 摄影与现实，记忆与主观意图，历史解释与现时证据的复杂关系，挑战了在个人与集体经验的影响下，观者对照片作为真实记录的信念。

?封面视觉由知名书籍设计师山川呈现：“被标记的炮弹”已经迷惑了你150年，终极答案，就隐藏在细节中！

在这个影像爆炸的时代，我们习惯性地对图片编辑和修饰，而摆拍、AI深度合成和配图文字，则动摇了我们的判断。有图就有真相吗，还是正相反？埃罗尔·莫里斯提出的方法是：回到对图像本质的观察。

因为桑塔格在《关于他人的痛苦》里的一句话，莫里斯开始了他对一系列世界著名照片的解谜之旅：
◎最早的战地摄影“孪生照片”
◎虐囚丑闻中的“戴头罩的人”“神秘的微笑”
◎美国农业安全局纪实摄影“移动的牛头骨”“闹钟谜案”
◎“战区里的米老鼠”新闻照片
◎客死战场的“无名士兵”
……

他用侦探调查的方法向真相进发，复原现场、调取档案、遍访当事人，曝光了摄影“既在场又缺席”“既揭露又掩盖”的矛盾性。摄影是证据记录？艺术作品？宣传工具？抑或三者都是？本书将告诉你终极答案。

前 言  i
    

关于克里米亚战争
（摄影师的意图）

第一章
先有鸡，还是先有蛋？  003
    

关于阿布格莱布
（照片既揭示又掩盖）

第二章
真正“戴头罩的人”
能否请你站出来？  097

第三章
最离奇的事  127
    

摄影与现实
（图片说明、宣传，以及欺诈）

第四章
不合时宜的闹钟谜案  161

第五章
事情从一只老鼠开始  243
    

南北战争
（摄影与记忆）

第六章
他是谁的父亲？  285
    

后 记  349
注 释  351

《所信即所见》是一本重要的书：在这样一个时代提醒我们，当图像变得极易被操控，而我们每天又被越来越多的图像所淹没时，应当问自己：“我们究竟看到的是什么？”
——《华尔街日报》

莫里斯对现实与摄影之间关系的勤奋而深刻的探究，启发思考、拓展视野，在这个数字图像无处不在的时代，至关重要。
——《书单》