《〈水浒传〉图像叙事研究》旨在以《水浒传》为个案和切入点，探讨中国古典小说图像叙事的一般规律。本书作为跨学科研究，具有以下三方面特点。首先，本书系统整理与研究《水浒传》图像叙事，为这一问题域提供了基本文献，而参照图像叙事研究小说的思路，诸如“以图证史”般地探讨《水浒传》朴刀的失传与簪花现象的式微，考察人物性格如何可见，情节的图像阐释等，极大拓展了“水浒学”的疆域，关于这部经典的研究也将展开新的地平线。其次，本书立足文学现实，主要运用“语－图”比较符号学方法开展图像叙事研究，发现图像符号表意的虚指，叙事的独立性，以及传播的模糊性等特点，有力回应了当下学界对图像时代“文学危机”的关切。再次，“文学与图像关系”研究侧重理论思辨，而本书从具体实在的小说出发、从《水浒传》这样的名著出发，“自下而上”地归纳图像叙事特点与规律，论从史出、史论结合，可以与既有研究形成有益的补充。

赵敬鹏，南京大学文学博士、东南大学艺术学理论博士后，江苏第二师范学院文学院副教授、硕士生导师，主要从事文学与图像关系研究，主持完成国家社科基金项目“《水浒》图像叙事研究”（鉴定等级：优秀）、江苏省社科基金项目、中国博士后科学基金面上资助项目。入选江苏高校“青蓝工程”中青年学术带头人，兼任《文学与图像》副主编。

绪论
第一章 明清时期《水浒传》图像概观
第一节 《水浒传》小说插图
第二节 “水浒戏”曲本插图
第三节 其他类型的《水浒传》图像
第二章 以图证史：《水浒传》名物的消逝
第一节 《水浒传》“朴刀”的失传与图像叙事
第二节 《水浒传》簪花现象的美学意蕴及其式微
第三章 《水浒传》的人物及其图像叙事
第一节 《水浒传》人物性格的可见性及其程式化
第二节 《水浒传》人物图像的面容与德性
第三节 《水浒叶子》与图像的独立叙事
第四章 《水浒传》情节的图像阐释
第一节 《水浒传》“上山”的图像阐释
第二节 明刊本《水浒传》“招安”的图像阐释
第五章 《水浒传》的图像传播
第一节 《水浒传》图像叙事与“义”的传播
第二节 赛珍珠译本插图与《水浒传》的海外传播
余论
参考文献
后记

《〈水浒传〉图像叙事
研究》原是敬鹏的博士学位
论文。毕业后，他继续充实
、打磨多年，期间获得国家
社科基金立项资助，现已完
稿并即将正式出版，可喜可
贺！
2012年，敬鹏人南京大
学文艺学专业攻读博士学位
，师从著名文学思想史学者
周群教授，打下了较好的文
献学基础。由于当时我正在
主编《中国文学图像关系史
》，敦聘周群教授担任明代
卷（分卷）主编，敬鹏也就
有机会参与其中。就此而言
，《〈水浒传〉图像叙事研
究》既是他的博士论文，也
是他参与这一重大课题的成
果。无论“博士论文”还是“
课题成果”，包括国家社科
基金的立项和结项，都直接
或间接地受益于诸多专家学
者的点拨或教诲，其羽毛便
逐步丰满起来，终于可以自
主、自由地翱翔了。在这一
过程中，敬鹏的总体表现不
错，他谦恭、勤奋，加上几
分睿智与聪慧，使人印象深
刻。
但就这命题本身而言，
研究小说图像叙事并非易事
。按照传统说法，文学是语
言的艺术，语言是小说叙事
的符号，其中的插图不过点
缀尔……如此这般，怎样以
其插图阐发小说的“图像叙
事”呢？看来，准确把握其
堂奥并非易事，特别是在此
类研究刚刚兴起的年代
（2010年前后），前人和
他人并未留下多少可供直接
参照的经验。就此而言，敬
鹏的研究具有开拓性，居然
能敷衍出《水浒传》的图像
概观、以图证史、人物图像
、情节图像、图像传播等一
系列有意义的论题。单就这
些论题本身来看，小说插图
确实不可小觀，不能一言以
蔽之日“点缀”；即便“点缀”
，也“点”出来小说的新气象
、新境界。这就是图像叙事
的相对独立性——插图家们
实则是在语言叙事轨道的另
侧，描画出一条与其相关但
不相同的图像叙事轨迹。两
“轨”并行不悖，有分有合，
交叉共享，共同编织了小说
叙事的诱人景象。就此而言
，尽管“文学是语言的艺术”
，但是，语言并非文学的唯
一，文学的图像延宕同样具
有文学性；而有文学性的图
像与非文学图像差别巨大，
后者并没有前者的“文学景
深”。
注意：我在这儿说的“文
学图像”，是相对“非文学图
像”而言的。“文学图像”即
与文学相关的图像，诗意图
、小说插图等是其典型形态
。至于“非文学图像”，那就
太多了；不仅有科技图像，
也有艺术图像，后者如没有
标题、题款和文学背景的，
纯粹的抽象画、山水画、花
鸟画等。我在这篇小序中之
所以提及这个问题，一是在
自诩“文学图像”的命名是合
法的，因为它相对“非文学
图像”而言；二是有感于当
下学术命名的随意性，不能
为了吸引眼球、扩大影响，
随意提出有违学理常识的名
称。例如，所谓“公共阐释”
的提出，是否意味着“非公
共阐释”的存在？如是，什
么属于“非公共阐释”呢？是
指“自言自语”吗？那么，存
在“自言自语”的闸释吗？“
自言自语”能叫“阐释”吗？
哈哈……学理常识还是要有
的。
现在让我们回到《<水浒
传》图像叙事研究》。论著
开宗明义，“绪论”伊始就将
“语一图”比较作为基本方法
，实乃击中问题之肯綮，也
是文图关系研究与一般美术
史论之歧路。道理其实很简
单：小说是语育的艺术，插
图是它的延岩和变体——延
宕和变体为图像艺术。而“
诸育”和“图像”，人类有史
以来最重要的两种表意符号
，一直和曹共生、优雅唱和
，只是“图像时代”的到来，
才使二者的关系剑拔弩张，
大有不共戴天之焰向。由于
图像符号的表意功能缘自技
术支持，而语言表意与技术
的关系微不足道，于是，可
以预见的未来是，图像表意
对语言表意的僭越和替代就
会愈演愈烈。那么，长此以
往，人类的语言会患“渐冻
症”吗？语言的“渐冻症”对
于人类思维、文化重塑、社
会交往等，将会产生怎样的
影响？这种影响青定是存在
的，并且是严重的，后果是
不堪设想的。对此，我们却
知之甚少。我们所知道的只
是，所有家长都希望自己的
孩子喜爱读书而非沉迷图像
世界。就此而言，包括研究
小说插图在内，整个文学与
图像关系的研究，堪称一门
“顶天立地”的学问，蕴含着
极有价值的人文关怀。显然
，敬鹏具有这一意识，他将
自己的对象置于“图像时代”
的大背景，从而赋予了学术
研究以现场感、具身感。对
于青年学者而言，这一自觉
的现实关怀难能可贵。
通观全书，敬鹏博士的
学术史梳理细致入微，可谓
纤毫毕现，并且脉络清晰，
详略得当，颇见功力。论著
结构以问题为纲，纲举目张
；既有“朴刀”之类文献考订
，也有“簪花”之类美学分析
，其间还夹杂者各种统计表
格或数据论证，不同的角度
和方法共同指向《水浒传》
的图像叙事。就文艺学近年
来的状况而言，这应当是一
种大踏步的“超越”。之所以
这样说，是因为我一直对“
没有文学的文学理论”耿耿
于怀。“没有文学的文学理
论”显然是不成立的，甚至
是荒谬的，但是居然能够大
言不惭、大行其道。在这一
意义上，包括小说插图在内
的文学与图像研究完全不同
，它的对象决定了它必须立
足文本、基于文