余冠英先生研究先秦汉魏六朝诗歌数十年，致力于古代文学作品选的编订。本书选录自秦汉之际至隋八百余年间约三百首代表诗作，分为四卷，配以作者简介、题解和注释，选目精当，注释语言深入浅出，内容充实丰富，是汉魏六朝诗歌的经典选本。

余冠英（1906-1995），江苏扬州人，是中国古典文学专家，1931年毕业于清华大学中文系，曾得到杨树达、陈寅恪、黄节、刘文典、朱自清、俞平伯等著名学者的亲炙。后在清华大学、西南联大等校任教。1952年任中国科学院文学研究所研究员。后任文学所副所长、学术委员会主任、《文学遗产》杂志主编、国家古籍整理出版规划小组顾问。余冠英先生不仅在大学讲授中国文学史，各体文习作、历代文选和国文教学实习指导，还曾主编了《国文月刊》的第三期至第四十期。

前言
第一卷 汉诗
项籍
垓下歌
刘邦
大风歌
刘彻
秋风辞
刘细君
悲愁歌
梁鸿
五噫歌
张衡
四愁诗
朱穆
与刘伯宗绝交诗
秦嘉
赠妇诗三首
赵壹
疾邪诗二首
孔融
杂诗二首
蔡琐
悲愤诗
辛延年
羽林郎
宋子侯
董娇饶
无名氏
战城南
有所思
上邪
陌上桑
猛虎行
陇西行
饮马长城窟行
孤儿行
艳歌行
白头吟
……
第二卷 魏诗
第三卷 宋诗
第四卷 梁诗

从汉兴到隋亡约八百年
。在这一段时间里，诗歌园
地中生长了不少花果。我们
想通过这个选集向读者介绍
其中重要的部分。
这里选录的诗约三百首
，其中有几组或几家的诗选
得比较多，从数量上可以看
出这些是重点部分。在汉代
诗歌里重点部分是乐府歌辞
中的民歌和无名氏的五言诗
（包括《古诗》和曾经被误
认为李陵、苏武所作的那些
“别诗”）。魏代的重点是曹
植和阮籍的诗。西晋的重点
是左思的诗。东晋的重点是
陶渊明的诗。刘宋一代以鲍
照的诗为重点。南齐以谢眺
的诗为重点。南北朝的乐府
民歌各为重点之一。庾信的
诗也是一个重点。从这些重
点部分可以看出乐府民歌和
无名氏的作品在汉魏六朝诗
里占了不小的分量。
这个选集分为四卷：汉
诗一卷，魏、晋诗一卷，宋
、齐诗一卷，梁、陈、北朝
、隋诗合为一卷。
从汉魏六朝诗的发展过
程看来，两汉是由于民歌被
大量集中、整理、加工，在
《诗经》《楚辞》之后开创
诗坛新局面，又在这些民歌
的丰富营养和《诗经》《楚
辞》的一定影响之下，产生
五言诗体的时代。魏晋诗歌
（以五言为主）在曹植、阮
籍、左思、陶渊明这些优秀
作家的手里，沿着一条现实
主义道路，继续发展，形成
《古诗》之后的新的典范。
在东晋、宋、齐，长江流域
和汉水流域产生大量民歌，
宋、齐是诗歌在民歌的新影
响和其他新条件、新要求之
下变化翻新的时代。梁至隋
是“宫体诗”的逆流泛滥，形
式主义的影响较大，杰出作
品比较稀少的时代。北朝诗
歌除民歌呈现异彩之外，文
人诗的作风和梁、陈大体相
似。
关于各阶段诗歌的具体
特征，在下文还要说明。
一
在汉初的六七十年间诗
坛还十分寂寞，高祖唐山夫
人的《安世房中歌》和韦孟
的《讽谏诗》《在邹诗》，
曾经被封建时代的文人认为
“大文字”，其实这些文字不
过是模仿《诗经》，因袭《
楚辞》，羌无意义，还不如
《垓下》《大风》之类的抒
情短歌，表现新鲜的风格。
这两首都是楚歌体，楚歌原
是楚地的民间形式。我们以
《垓下歌》和《大风歌》填
充这一段空白，可以表示汉
初诗歌和楚文学的衔接。
从汉武帝立乐府，采诗
合乐以后，许多闾巷歌谣被
记录、集中，因而流传。尽
管这些民歌不免在记录和配
乐的时候被统治阶级所改动
，它们的“感于哀乐，缘事
而发”的现实主义精神和劳
动人民的粗犷气息终不能掩
。
这些诗真实地直接描写
了下层人民的悲苦生活。例
如《妇病行》写一个穷人，
妻死儿幼，向人乞讨；《十
五从军征》写一个老兵，从
十五岁服兵役直到八十岁，
临了却无家可归。只有生活
在这些受难者之间的人，才
会以那样同情的精神歌唱这
些故事。
这些诗也反映了人民对
于这种生活的不满和反抗，
例如《东门行》，写一个贫
民因为无衣无食铤而走险，
《战城南》和《东光》写军
士对于战争的诅咒，都有鲜
明的斗争性。
这些诗也描写了上层社
会的生活，用人民的眼光来
作批评。例如《陌上桑》暴
露了使君的丑恶和愚蠢，赞
美了罗敷的坚贞。《陇西行
》称扬了一个独力支持门户
的“健妇”。其中的爱憎褒贬
，显然和统治阶级文人所持
的标准有别。
上面所举的例子都是叙
事诗。徐祯卿《谈艺录》云
：“乐府往往叙事，故与诗
殊。”以叙事为主确实是汉
乐府民歌最显著的特色。《
诗经·国风》里没有叙事诗
，南朝乐府民歌里也没有叙
事诗，北朝乐府民歌里只有
一首《木兰诗》，而汉代叙
事乐府在十五篇以上。本书
所选还有《孤儿行》《艳歌
行》《孔雀东南飞》《上山
采蘼芜》等篇，这些诗或写
生活中小小的片段，或叙有
头有尾的故事，反映社会上
大大小小的矛盾。汉乐府因
为多叙事，篇幅一般也比较
长，像《孔雀东南飞》那样
一千七百多字的长篇，代表
汉乐府叙事诗发展的顶峰，
在文学史上是非常突出的。
……
北方民歌题材广泛，反
映了社会生活的许多方面，
这一点和汉乐府民歌相似。
与战争有关的诗以《木兰诗
》为最重要，这首诗中的女
英雄既勇敢又机智，反映人
民的种种优良品质，而且功
成不受赏，简直就是左思所
歌颂的高尚人格。这个故事
的创造和对于这个女英雄的
歌颂，打破了重男轻女的封
建传统观念。另一首民歌《
陇上歌》歌颂壮士陈安的勇
猛善战。此外如《企喻歌》
是描写从军生活的，《隔谷
歌》是反映俘虏生活的，单
是战争一类已经显得相当丰
富。其余如歌唱宝刀、骏马
的《琅邪王歌》，歌唱骑射
的《折杨柳歌辞》和《李波
小妹歌》都见出北人豪勇的
风俗。这种内容形成北歌的
最大特色。
《雀劳利歌辞》云：“雨
雪霏霏雀劳利，长嘴饱满短
嘴饥。”《幽州马客吟歌辞
》云：“黄禾起赢马，有钱
始作人。”虽然是极短小的
歌辞，却反映出贫富不均的
矛盾。北方遭外来的蹂躏，
除增加人民的饥寒之外也逼
得人民流离迁转。这在民歌
里也有反映。《紫骝马歌》
云：“高高山头树，风吹叶
落去。一去数千里，何当还
故处？”所写似属大乱中的
流亡，不