鲁庵印泥是中国第二批国家级非物质文化遗产，由著名篆刻家、收藏家张鲁庵先生于20世纪30年代创制，经符骥良试验改良配方，形成享誉沪上的鲁庵印泥。其配方特定精良、制作技艺精细，是印泥中的上品，被齐白石、张大千等书画名家定为首选印泥。它“印色鲜艳雅丽、质薄匀净，细腻而粘稠度高，热天不烂，寒天不硬，永不褪色”，一直为书画界推崇。《鲁庵印泥制作技艺》一书系符骥良先生应有关方面的要求于2010年开始重新整理撰写的有关手工制作鲁庵印泥的文稿，初稿成稿于2011年，由于符骥良先生溘然长逝而未有出版。经符骥良先生嫡嗣符中贤先生整理出版。内含鲁庵印泥手工制作的完整技艺及配方，同时附有《张鲁庵先生“望云草堂印泥”试制录》，将对手工制作印泥的技艺传承与发扬大有裨益。
历史上，书画篆刻家自制自用印泥者甚多，但有关印泥制作的宝贵经验都缺少后人传承，也缺乏全面而具体的文字记录。本书系统、全面、通俗地介绍了“鲁庵印泥”的科研过程与制作秘诀，制定优质印泥的质量标准与印泥的制造与贮藏方法。
本书使张鲁庵先生的高质量印泥研发与制作配方得以推广与传承，便于爱好者们得到入门知识并进行实践，是书画、篆刻艺术爱好者了解印泥制作和选用的一块敲门砖。

符骥良，篆刻家，印泥研制家符骥良先生，笔名雪之，白果，以语石楼、白果庵、梵怡堂颜其居，江苏江阴人。1926年4月24日生，2011年11月18日卒于上海寓所，终年八十六岁。

一代大家张鲁庵的“鲁庵印泥”科研史（代序）陈振濂
中国印泥小史
印泥制造概要
历代厂肆述略
名家制泥之法
优质印泥质量标准与原料的选择
古法印泥制造
原料加工法
原料配合法
成泥的贮藏与使用
附
《鲁庵印泥制作技艺》出版后记
鲁庵印泥之特点及制作标准
张鲁庵与“中国金石篆刻研究社”
符骥良小传蔡耕富华
影印《鲁庵印泥试制录》（一九三〇年起）
往事如烟亦难忘——写在父亲遗作出版后（代后记）符中贤

站在篆刻界的立场，讨
论印石印材、印泥、刻刀
、印床、连史纸、拓包、
棕老虎等，似乎是与明清
以来文人流派篆刻之吟风
弄月的氛围相去千里。在
上举各项中，只有印石、
印材直接与印章作为艺术
品的实物呈现，并和收藏
有关，而印泥则与印蜕即
钤朱成谱的视觉艺术效果
有关。除此之外，刀、纸
、床架、拓具等工具的优
劣高下，都是工匠在生产
过程中对技术保障的要求
而已，与作为结果的篆刻
创作与审美，似乎没有直
接的决定性关系。
故而，我们一般会把“印
泥”仅仅看作是一种“过程元
素”的存在。达到目标了，
过程的优劣高下讲究，似
乎就不那么重要了。大部
分篆刻家们对印泥是持一
种“用”的态度：能用、合用
即可，至于它本来应该是
什么样的，怎么才是最好
的，用什么方式才能达到
最好……篆刻艺术家们并不
关心。合则用之，不合则
弃之，如此而已。
正是在这样的大背景下
看张鲁庵先生，才能发现
他作为富家子对篆刻艺术
义无反顾、不惜代价的投
入，和对印学（包括印作
、印谱、印泥、印组织等
）的可爱、可敬、可贵的
痴迷之情。
关于张鲁庵的生平事迹
，已成当代印史上的常识
。择略言之：
1）富家子之外的还是名
门之后。拜师赵叔孺这位
大师巨擘，使张鲁庵眼光
极高，任一目标设定，必
是天花板级的。
2）张鲁庵的毕生成就，
首在于古印谱收藏鉴定。
尽毕生精力所聚，在1962
年捐赠给西泠印社四百多
部印谱，海内无人可以望
其项背。又捐古印章1525
方，堪称大手笔。这些都
是耳熟能详的当代印史典
故，不赘。
3）张鲁庵工篆刻，可是
赵叔孺门下名将如云，他
不算最杰出者。但他多出
妙招绝手，奇思异想；最
著名、最独特者为1943年
完成的《鲁庵仿完白山人
印谱》。收集邓石如传世
61方作品，全部摹刻一过
，裒为一谱。这种以身为
继承者既集佚亡为后世存
真、又体现一家一派的“专
攻”“专题”姿态，在当时印
坛上绝无仅有。
联想到张同泰国药铺的
氛围和“少东家”张鲁庵的从
小在望闻问切中耳濡目染
，才理解他对“鲁庵印泥”之
配方的特殊重视。没有著
名大药铺的成长背景，他
未必会去不断记录修改这
张“鲁庵印泥”的配方，从而
留下了一份珍贵的文化遗
产以至其他如“漳州八宝印
泥”“苏州姜思序堂印泥”“潜
泉印泥”等所不及——其实
其他印泥品牌它们本来既
是名闻遐迩，肯定也有独
特的油、朱、艾配置比例
标准和操作记录。但它们
一般多是视作工序制作规
则的依据，而张鲁庵对它
却是作为科研记录长期不
断进行验证和调整修改。
更加之，普通印泥制作工
匠大抵是从印泥到印泥，
而张鲁庵则是从“中药方子”
到“印泥方子”，其间有着简
单与复杂、实际与理念、
被动的就事论事与抽象规
律的提炼调节，视它为应
用技艺与视它为“印文化”的
有机一环，还有，以有助
于商品售卖赚钱牟利为目
标还是以某一领域探索的
登峰造极为目标等一系列
的区别。
就“鲁庵印泥”而言，专
事中药的家族背景，是张
鲁庵之所以为张鲁庵的又
一关键所在。
一个知名篆刻家。
一个印谱收藏大家。
一个印学社团的参与者
和组织者（西泠印社与中
国金石篆刻研究社）。
一个置一生于印学不计
功利得失的“士大夫”。
最后，是一个印泥制作
（本是工匠小道又是印学
大学问中最附属最末技）
的“科研家”。
这就是我作为后辈对张
鲁庵先生和“鲁庵印泥”的认
识。
谨以此文，献给张鲁庵
先生的两位传人：符骥良
先生、高式熊先生。
陈振濂
2023年4月