本书内容却十分完整，其研究范围，上起先秦，下迄清末，诗、文、辞赋、词、曲、小说，诸体皆备，举凡重要的作家、作品，都予以简明扼要的点评。此书在“文”、“学”、“史”三方面都具备较高品格，不仅具有较强的可读性，而且学术立场鲜明，治史态度公允，时至今日，仍不失为一部优秀的中国文学史普及读物。
本书篇幅虽短，收录的作品却不少，且大都是精挑细选的经典之作。本书特点有三：一是文风鲜活生动，亲切自然；二是重视引录作品，引文完整精湛；三是立足于文学本位，秉持纯文学观。

余来明，祖籍浙江淳安，1978年出生于江西德安。本科毕业于江西赣南师范学院，2000年考入武汉大学文学院，2005年留校，2006年获文学博士学位。现为武汉大学珞珈特聘教授，武汉大学中国传统文化研究中心教授、博导。入选国家“万人计划”青年拔尖人才。先后为中国社会科学院文学所、美国哈佛大学东亚系访问学者。学术兼职有中国俗文学学会、中华炎黄文化研究会科举文化专业委员会、元代文学学会理事等。主持多项国家社科基金、教育部项目。撰写、主编著作10余部，发表论文70余篇。成果获首届中国出版政府奖(集体)。

初版《小引》
第一章 先秦的文学
一 诗经
二 楚辞
三 最早的散文
第二章 秦汉三国的文学
一 辞赋的发达
二 乐府和五言诗
三 历史文和学术文
第三章 两晋南北朝的文学
一 骈俪文的极盛
二 五言诗的极盛
三 民间文学的乐府诗
四 小说和文学批评
第四章 隋唐的文学
一 诗的黄金时代(上)
二 诗的黄金时代(下)
三 短篇小说的兴起
四 从骈俪文到古文
第五章 五代两宋的文学
一 词的黄金时代
二 两宋的诗文
三 平话的产生
第六章 金元的文学
一 散曲的发生和进展
二 戏曲文学杂剧
三 白话小说的兴盛
四 诗词文总述
第七章 明的文学
一 章回小说和短篇平
二 杂剧传奇和散曲
三 诗词文总述
第八章 清的文学
一 小说
二 戏曲
三 诗词
四 文
第九章 古文学的结

前言
19世纪末，伴随着现代
教育体制下文学学科的建立
，大量中国文学史教材和参
考读物应运而生。经不完全
统计，至1941年施慎之《
中国文学史讲话》出版前，
国内出版的中国文学通史已
达190种左右，其中不乏学
术名家的鸿篇巨制，如郑振
锋《插图本中国文学史》等
。在林林总总的中国文学史
著作中，施慎之《中国文学
史讲话》（以下简称《讲话
》）只有短短10万字，乍看
只是一本不起眼的小册子。
该书体量虽小，内容却十分
完整，其研究范围，上起先
秦，下迄清末，诗、文、辞
赋、词、曲、小说，诸体皆
备，举凡重要的作家、作品
，都予以简明扼要的点评。
此书在“文”“学”“史”三方面
都具备较高品格，不仅具有
较强的可读性，而且学术立
场鲜明，治史态度公允，时
至今日，仍不失为一部优秀
的中国文学史普及读物。
先谈谈《讲话》之“文”
。《讲话》对“文”的重视，
主要体现于三个方面：一是
文风鲜活生动，亲切自然；
二是重视引录作品，引文完
整精湛；三是立足于文学本
位，秉持纯文学观。
同样一部中国文学史，
在不同作者笔下，可能会呈
现出不同的面貌。这一方面
与文学史本身的丰富多彩有
关，另一方面，也与文学史
编写者的知识功底、文学素
养和写作目的有很大关系。
某些专家学者写的大部头的
文学史，普通读者看起来可
能会感觉比较吃力。如果学
养深厚的专家，能够用优美
的文笔，在文学史长河中撷
英取华，将其中最精彩的部
分呈现给读者，阅读这样的
文学史，无疑是精神上的极
大享受。《讲话》就是这样
一部著作，它虽然面向普通
读者，但颇具“大家小书”的
风范。
就文风而言，这部中国
文学史虽然以《讲话》为题
，但未必是一部真正的讲演
稿，作者或许只是努力营造
一种面谈的氛围而已。该书
作者不肯板起面孔去作学院
派的高头讲章，而是娓娓道
来，语言清新流畅，给人以
亲切之感。同时，《讲话》
也不哗众取宠，语言没有轻
佻浮夸之弊。其行文绝不拖
泥带水，而是开门见山，简
明扼要，内容充实，言之有
物，真正实现了文与史的完
美结合。“言之无文，行而
不远。”文学史是关于文学
的历史而文学是语言的艺术
。治文学史者，也应注意语
言表达的方式，尽量用恰当
生动的语言向读者传达出文
学的美感。《讲话》很好地
做到了这一点。
……
民国时期，署名施慎之
的著作，除本书外，还有一
部《毕斯麦传》（“世界名
人传记丛刊”之一，世界书
局1948年出版）。另，《
讲话》开篇《小引》云：“
至于二三十年来新文学的发
展史，为期虽短，论成绩也
殊可观，而继往开来，正是
一个极大的转变，另有《中
国新文学史讲话》一书详为
叙述。”全书结尾处又云：“
至于关于新文学的发生、源
流、派别，另有《中国新文
学史讲话》，和本书为姊妹
篇，这里便不再提及了。”
陈玉堂编《中国文学史书目
提要》，在未见原书的情况
下，据此猜测施慎之另著有
一部《中国新文学史讲话》
①，其实是误解。陈编《中
国文学史书目提要》也著录
了李一鸣的《中国新文学史
讲话》，该书亦由世界书局
出版，初版时间为1943年
11月，再版时间为1947年
10月。施慎之《中国文学史
讲话》与李一鸣《中国新文
学史讲话》，无论是封面设
计，还是正文版式，都完全
相同，且同年再版，明显属
于同一系列。本书提及的《
中国新文学史讲话》，应该
就是指的李一鸣《中国新文
学史讲话》。疑点在于，施
慎之《中国文学史讲话》初
版在前，比李一鸣《中国新
文学史讲话》早了整整两年
，却在文中反复提及《中国
新文学史讲话》。一种可能
的解释是，李一鸣《中国新
文学史讲话》当时虽未面世
，但已经列人了世界书局的
出版计划。
施慎之的《中国文学史
讲话》于1941年8月由世界
书局初版。此后，有上海世
界书局1947年第2版；台北
文星书店1965年1月出版；
台北学人月刊杂志社1971
年出版。但1949年迄今，
大陆地区尚无再版。鉴于其
具有较高可读性和学术价值
，现将其点校整理，以飨读
者。
此次整理，所据版本为
1941年初版。原书在排印
过程中存在一些明显错误，
如：马致远误为“马志远”；
杂剧《杜子美沽酒游春》的
“沽”误为“沾”；《老残游记
》批判中的所谓清官玉贤，
误为“王贤”；《聊斋志异·
促织》引文中，“牛羊蹄蹄
暾各千计”的“激”误为“激”
；清词前十家中，陈维崧误
写成“陆维崧”；晚清作家王
闾运误写成“王闼运”；《疆
村丛书》的“疆”，误为“疆”
，等等。凡此种种，均在原
文中径改。另外，原书中有
一些民国时期不太规范的书
写方式，如“吧了”，今改为
“罢了”。原书中往往将“成
功”用作动词，今依现代习
惯改为“成为”。此外，则尽
量尊重原著，不妄加改动。
如原书中将“磅礴”两字写作
“滂薄”，文意亦通，便不再
修改，以求最大限度地保持
其原貌。底本中的人名、书
名、人物生卒年、译文及引
文等，除对明显的排印错误
修改外，现均维持底本原貌