本书从“香港电影文化的对外传播”角度，对香港电影在境外的发行放映、与其他地区的影片合拍、华语院线在外埠的创建、电影批评文字的脉络整理等方面进行了详细阐述，通过对香港电影多年的对外的输出和历史的梳理，深入地分析其文化输出的环境、文化被移植接受、价值被认同的经验及核心内容，借由此对中国文化的输出提供经验。较为宏观地呈现了一百多年来香港电影在世界各地的放映情况与文化传播态势。

康宁，上海大学电影学博士，北京师范大学艺术与传媒学院博士后，北京电影学院电影学系副研究员、硕士生导师。中国高校影视学会青年理事会理事，中国台港电影研究会香港电影委员会委员，北京大学生电影节原创影片单元评委。研究方向为：香港电影、电影批评等。

绪论
第一节 香港地区特殊的杂糅文化及其流动性
第二节 香港电影文化传播途径及阶段变化
第三节 香港电影文化传播的内驱力：华人移民的寻根思维
第一章 以东南亚为主场的文化传播（1949年之前）
第一节 香港电影域外市场的初步开拓
第二节 华语院线在东南亚的建立
第三节 香港电影批评的商业色彩
第二章 香港电影文化的海外蔓延（1950-1969）
第一节 香港本土电影的文化转变
第二节 香港电影的合拍与市场扩展
第三节 星马、南洋与美国的华埠影院
第四节 香港电影批评的政治对垒
第三章 香港电影文化的全球化（1970-1989）
第一节 香港电影本土意识的崛起
第二节 功夫电影在外域的盛行
第三节 香港电影的澳洲院线
第四节 香港电影批评的本土呈现
第四章 香港电影海外市场的式微（1990-1996）
第一节 香港电影文化身份的建构
第二节 香港电影海外市场的萎缩
第三节 香港电影批评的身份焦虑
第五章 香港电影在东南亚市场的残势（1997-2003）
第一节 香港电影的文化模糊与建构
第二节 香港电影在东南亚的市场表现
第三节 香港电影批评的身份重建
第六章 CEPA之后的香港电影文化的多维度探索（2004-2020）
第一节 香港电影的文化策略
第二节 香港电影的外域市场表现
第三节 内地香港开放合作
第四节 “港式主旋律”的出现
第五节 新主流电影与中国文化推广
第六节 香港电影批评的多维度探索
余论 作为香港电影文化的核心要素“港味”是否还在？
参考文献

传播视野：香港电影研
究的深入领域
周星
康宁老师在国内是专事
于香港电影研究的专家。既
往我们读过她的许多论文，
在文本把控、历史梳理以及
对香港电影本质与发展的论
述，都被人称道。但是，这
次“香港电影文化的对外传
播”命题还是让我大吃一惊
。本书针对香港电影这一文
化产品，对它在历史进程中
的传播、变化和发展做了相
当深入的分析。本书的六章
按时间顺序设置，不仅让读
者看到香港电影文化传播的
盛衰变化，还深度触及了盛
衰背后的肌理。书的最后，
作者还把香港电影的“港味”
问题单独提出来进行分析评
价，这些分析让我所获甚多
。在绪论部分就可以看出作
者功力深厚，只有深谙香港
电影的本质和影像构成及其
背后的文化因素，才能有那
么深刻的分析体会。从绪论
中我们可以看到，作为特殊
的地域电影——香港电影，
它从诞生之初便不是单一的
文化载体，而是和香港这块
地域的市场及历史发展紧密
相连。因此，作者认为，正
是因为香港文化的杂糅与多
元，才促成了香港电影的独
特性。香港电影中文化的杂
糅性，有着不可绕开的历史
渊源，并深深影响了日后香
港电影在传播中所面对的主
要区域。在此基础上，作者
提出，香港电影本身就具有
可传播性。随之论著又提出
香港电影的“移动”与“根著”
两个词，后者我其实并不熟
悉，但是我对前者深有体会
。作者对“根著”的描述颇有
无力之感，不是不想认同，
而是香港抗拒人们认同的力
量。令我惊喜的是，作者还
提出，香港电影的对外发行
放映和文化传播所走的四个
路径分别为南下、北上、西
进和东征，且在不同的历史
时期，其商业策略也有调整
。这都是一种很精要的认识
。此外，书中关于香港电影
宏观上的透视，在后面都有
它微观上的具体佐证。
阅读本书的人可以随着
时间线去感知康宁老师对于
香港电影对外传播研究的细
微之处，研究中的诸多事实
与案例，都让我们更加清晰
地看到此课题研究的深度和
广度。实际上，本书也是作
者过去研究香港电影历史经
验的总和，是以传播为切口
的更为深入的研究成果。我
们知道，对于内地而言，电
影传播或者“走出去”始终是
一个难题。我们曾经为此而
纠结。事实上，“走出去”是
方向而不是急于求成的任务
。必须意识到，为了“走出
去”而放弃我们电影中对中
国人文化、思想和生活的表
现是本末倒置的。但同时，
我们心里又渴盼着我们的电
影能够更多地走向世界。在
这些矛盾中，我坚定地认为
，只有国家全面的强盛，才
能使中国电影更好地“走出
去”；当然，我们要避免为
了“走出去”的刚性目标而削
足适履，斩断了我们的文化
传统和价值观念。
香港电影从诞生伊始所
处的境地就与内地电影不同
。它的传播和“走出去”居然
有那么大的魅力，这也是我
读康宁这本书得到的启发。
作者提到，二十世纪七八十
年代香港电影的出口量仅次
于好莱坞而名列世界第二，
令人惊讶！所以在世界各地
都可以看到香港电影，它作
为中国电影的一个组成部分
，其历史成就还是让我们欣
慰的。
在后面的章节中，我们
看到康老师的写作依托于历
史情境的变化，以一位香港
电影史家在影像和文本中多
年深耕的经验出发，不仅攻
克了课题中的关键点，还在
历史文化潮流的基础上对香
港电影对外传播的涨落得失
做出了判断。在其所做的历
史阶段的划分之中，从香港
电影文化的蔓延到全球化，
再到海外市场的式微，以及
在东南亚市场的“残势”等，
作者从多维度进行探索，非
常清晰地展示出香港电影自
身的丰富性。不仅如此，在
后面的分析之中，作者根据
史料文本以及第一手材料，
让我们看到香港电影在历史
进程中自身的变化，及其在
变化中的不同趋向。阅读起
来就像重新回顾了一遍香港
电影史和香港电影的创作历
程。
关于香港电影在历史发
展之中的起起伏伏和文化传
播中的得失，康宁老师已经
做了相当出色的分析。我作
为旁观者和阅读者自然不需
要去做更多的复述。但是我
还要说的是，在其收尾的时
候，对于“港味”这一香港电
影无法避免要涉及的问题，
作者做了自己的分析，给了
我们很多思考的空间。作者
提到了许多研究者对于香港
电影“港味”的认知评判及其
分类等话题，但是我还是赞
同她对于“港味”是香港电影
独特气质的理解。香港电影
的“港味”必须放在香港电影
所处的整个城市文化中去理
解，体现在它的粤港澳地区
的语言特色，以及独特的文
化趣味和一些生活场景与人
物的动机之中。我们所看到
香港电影的“港味”，就是一
望而知的那些趣味、人物和
场景，以及一种情绪氛围所
构成的独特的香港电影。那
些东西让我们进入既陌生又
熟悉的感知境地，然后久久
流连，发现了别样的光彩。
我们未必会去赞同那种“港
味”，但是，我们知道，香
港电影就是那样一个独特的
存在，它透视出城市的风味
，体现出独一无二的吸引力
。同时，“港味”还会落实到
香港电影的明星和他们扮演
的角色体现出的一种地域文