本书的研究目的在于探讨新年画运动的政治价值和文化价值，即它对中华人民共和国政治文化建设的意义，以及它所确立的图像体系及运行机制在20世纪中叶中国美术整体格局转换中所发挥的重要作用。笔者认为，中国美术之所以发展到今天，许多关键性要素如图像符号、叙事模式、传播状况、组织管理模式等等，都可以追根溯源到这一运动，在中华人民共和国诞生的最初几年中、新年画成为国家、民族形象的最集中最通俗的表达媒介，它所创造的视觉符号成为新中国权力结构的表达载体，而运动本身的组织方式也成为新艺术体制建立的基本途径之一。
本书第二章将着力探讨新年画运动与新中国政治文化建设的关系。从某种程度上来说，这是中国现代美术格局转换的最大内因，也是对新年画运动历史定位的最大影响因素。接下来将对新年画所创造的图像符号系统进行分析研究，并探讨它的符号、传播与新中国权力结构之间的关系，这将是第三章的主要内容。第四章是新年画运动的实践形态，将尽可能全面客观地对新年画发展的每一个历史阶段进行考察和总结。第五章将考察“年画模式”的形成过程，分析其特点，以及它们如何渗透进其他画种，如何被大众接受而最终形成中国人最为熟悉的视觉样式。在本书的最后一章，我将试图将新年画运动纳入历史坐标，探讨这一运动与中国现代性进程的关系。

杨冬，1978年生，汉族，教授。毕业于四川大学文学与新闻学院，主修中国美术史和艺术美学，文学博士、历史学博士后、四川省美术家协会理论委员会委员、四川省文艺评论家协会民间艺术专委会副主任，现为成都大学美术与设计学院专任教师，主要从事美术史研究、民间美术研究及美术评论，曾在《美术》《美术观察》《装饰》《文艺争鸣》《荣宝斋》等刊物发表学术论文数十篇，出版《最美花鸟画100幅》《中外美术史》（合著）等著作，主持多项国家及省部级科研项目。

第一章 综述
第一节 选题缘起及研究现状
一、1942—1976年之间的美术专题的研究进展
二、相关专题的研究进展
第二节 基本问题的阐释与辨析
一、何谓新年画
二、新年画运动的界定
第三节 研究目的、对象、范围和思路
第二章 新年画运动与中华人民共和国政治文化建设
第一节 中华人民共和国成立初期的政治文化状况
一、为什么引入政治文化概念
二、1949年国内政治文化状况
三、新政权亟需建设的政治文化
第二节 热爱祖国：新年画对新中国国家形象的塑造
一、伟大的领袖，人民的军队
二、阶级与集体：国家观念建构的基本话语
三、记录和参与国家现代化进程
四、劳动人民的关好形象与幸福生活
第三节 新年画运动与大众政治心态
一、政治意识：对党和国家的忠诚、对革命领袖的崇拜
二、政治态度：由保守、冷漠到主动关注、积极参与
三、政治情感：革命的浪漫主义和乐观主义
第四节 新年画运动中艺术家的政治心理与思想改造
一、中华人民共和国成立初美术界的思想改造与政治学习情况
二、创作新年画：艺术家参与历史实践的前提条件
三、忠诚与谦卑：新年画作者的内心焦虑
四、画家下乡：新年画运动中的思想改造
第三章 新年画运动中的权力秩序：符号与传播
第一节 建构新中国权力结构的视觉表意系统
一、1949年之前中国视觉文化概貌
二、符号秩序与社会权力的对应关系
三、建构新中国权力结构的表意系统
第二节 新年画图像的符号学解读
一、新年画图像符号系统的层次分析与相关概念界定
二、新年画图像符号的编、解码过程与符码特点
三、新年画图像符号与权力的强化及再生
第三节 图像、隐喻与意识形态修辞
一、一场关于符号隐喻的争论
二、图像背后的意识形态之争与表达性现实建构
第四节 对新年画传播行为的分析
一、保证渠道通畅、消除传播噪音
二、革命政治独白：一点对多面的交流方式
三、缩小差异：大众传播的同化作用
第四章 新年画运动的实践形态
第一节 新年画创作方式与组织制度建设
一、新年画工作的组织和领导
二、从批评、展览、评奖建立的大众美术生产模式
三、旧年画生产单位的规范、整顿、改造
四、对美术院校及教学的影响
第二节 新年画在各阶段的探索和发展(上)
一、1949年前的新年画创作
二、运动初期的新年画创作
三、融合了多种表现手法的新年画创作
第三节 新年画在各阶段的探索和发展(下)
一、对民间木版年画的挖掘、整理与学习
二、大跃进中的新年画创作
三、月份牌年画的改造之途
第五章 “年画模式”及其对其他画种的影响
第一节 “年画模式”的形成与发展
一、新年画的风格类型
二、“年画模式”：风格多样性的统一
第二节 “年画模式”的理想现实主义特征
一、革命现实主义与革命浪漫主义的结合
二、塑造劳动人民的典型形象
三、场景的仪式化、造型的舞台化
第三节 “年画模式”对其他画种的广泛影响
一、创作题材和表现方法上的影响
二、“年画模式”对油画创作的影响
三、“年画模式”对国画创作的影响
第六章 现代性视域中的新年画运动
第一节 新年画运动的现代性依据
一、大众美学与群体主体的确立
二、“理想现实主义”的现代性品格
第二节 新年画运动与中国美术现代进程
一、20世纪中国美术的现代性困境
二、“民族形式” “民间形式”与中国美术现代性
三、创造“民族、科学、大众”的新美术
四、确立美术现代语汇，构建审美时代精神
结语
主要参考文献

大历史视野下的聚焦审
视
四川大学艺术学院教授
、博士生导师黄宗贤
杨冬的《中国新年画运
动论稿》终于要与读者见面
了，这是一件值得期待与欣
慰的事。
这是一部在几年前就应
该出版的非常具有学术价值
的书稿，也是杨冬跨入艺术
研究领域以来非常重要的一
个研究成果。若干年前，在
讨论博士论文选题时，杨冬
表示要把中国新年画运动作
为研究的对象，我作为指导
老师非常赞同这个选题。因
为，杨冬在硕博学习阶段，
重点关注的是中国现当代美
术史，对20世纪以来的中国
美术的现代转型与新的话语
体系建构等问题有自己的整
体思考，并发表了一些阶段
性成果。此后在初步的文献
整理、分析，及师生充分交
流之后，确定了这个选题。
研究新年画运动的理论
意义与学术价值是不言而喻
的。首先，作为新中国成立
之初的第一个全国性的美术
运动，新年画运动在20世纪
五六十年代声势很大，不仅
使年画自身从功能观、意涵
、语言、图式等方面发生了
重要的转换和变化，而且对
油画、国画等美术门类产生
了深刻的影响。以新年画的
形式与风貌来改造其他美术
形式，成为自上而下的风潮
。这个风潮的余波一直持续
到改革开放之初。不夸张地
说，新年画运动在塑造新中
国美术的基本面相和品格方
面，发挥了重要作用。其次
，一直以来，对于新年画运
动的研究，除了少数论文外
，还缺乏系统的梳理和研究
，这对于新中国美术史，乃
至整个20世纪中国现代美术
的研究而言，不能不说这是
一个缺陷。正是这个缺陷，
又为我们提供了比较广阔的
研究空间。再就是，关于新
年画运动的图书文献资料相
对充分，图片很多，同时很
多参与者都还健在，这都给
研究提供了很高的可行性。
这篇博士论文完成后，
在评审、答辩环节，得到了
学者们的充分肯定。但遗憾
的是，在学术研究上一直很
勤奋的杨冬却没有及时地将
其整理出版。主要原因，一
方面是杨冬觉得论文本身还
需要继续修改完善，这是她
在做坐问过程中养成的严谨
与追求完美的习惯所使然。
另一方面，源干学术抱贪。
她想进一步将研究的时间线
延长至20世纪末，作一个新
中国年画的整体研究。此后
她将这个计划申报了教育部
的项目，开始研究20世纪
60年代到90年代这个时间
段的年画问题，前期工作到
前两年才基本结束。但因两
个阶段的研究侧重点不同，
因此，最后还是决定分别出
版。《中国新年画运动论稿
》一书保持博士论文原貌，
基本未作大的改动。这是这
本专著的由来及直到今天才
得以面世的原因。
从艺术史论研究的角度
来说，我认为这本书的价值
主要体现在三个方面：
首先，将新年画运动置
于20世纪中国社会革命和现
代化进程中进行研究。
20世纪是中国社会走向
现代的一个世纪，是有着“
千年未有之大变局”意义的
一个世纪。所有20世纪的美
术现象、美术思潮、美术创
作，无不与现代化的历史走
向有关。本书注意到新年画
运动与新中国“社会结构的
整体转换”之间的关系，将
运动的意义定位于为新中国
的社会架构提供新的图像表
意系统，从而参与构建新的
政治文化。继而从这个角度
，认识到新年画运动不仅是
一场视觉文化的变革，更是
20世纪中国政治革命的重要
组成部分。“‘图像一权力’的
符码规则为两者所共用，运
动的政治革命部分是它的文
化革命部分的推动力及前提
条件，但当运动发起之后，
它的文化方面与政治方面则
处于一种相互阐释、相互强
化的关系之中。”从这些观
点中，可以看出作者是运用
一种大历史的视野来解读这
场运动的。正因为如此，使
她能够准确把握新年画运动
的来龙去脉，展示出其本有
的历史意义。
其次，从理论和实践两
个层面阐述并论证了新年画
运动的必然性和合理性。“
现实制约着艺术，一个民族
被置于生死存亡的关头，现
实将毫不暖昧地作出它的‘
合目的性’选择。”这是多年
前我的《大忧患时代的抉择
——抗战时期大后方美术研
究》中的一句话。《中国新
年画运动论稿》一书，没有
停留在新中国美术研究中常
见的“他律挤压自律”“政治
干预艺术”这个层面，而是
从中华人民共和国成立之初
建立国家认同的急迫性、激
发广大民众参与建设新中国
的热情现实吁求，如何让许
多文化水平不高的老百姓获
得体认中华人民共和国的新
气象新面貌等方面，充分阐
述了20世纪中叶国家文化部
门发起新年画运动的必然性
和合理性。以详实的数据和
资料，从政治文化建构、图
像学及符号权力理论等方面
，论证新年画运动在这场整
体的“社会结构转换”中所起
到的重要作用。
最后，对新年画以及新
中国美术现代性品质的确认
。这一内容集中于本书的最
后一章。作者首先从20世纪
中国美术的现代性困境入手
，指出中国美术的现代性诉
求面临来自精英传统和民间
传统两方面的抵抗，前者突
出地表现为中西之争或新旧
之争，其核心问题是“‘跟着
人家乱跑’地照搬西方的现
代性，还是在传统基础上‘
再生’‘返老还童’，建