空间是电影影像的“肉身”。但我们在电影中看到的不是空间，而是关于空间的影像。
对于观众而言，电影空间的影像或曰影像化的空间是我们所见所闻的落点和所思所感的起点；对于创作者而言，寻获、设计、调度和改造电影中的空间，是影像造型的必然过程。
一旦变为影像，无论是空间的展开，还是空间到空间的转换，所依照的实则是影像的逻辑。而电影中的人物形象，包括人物之间的关系，也是由人物居于其中、动于其中的影像空间决定的——这是一种空间和影像的双重决定。

侯海涛，中国传媒大学博士，北京师范大学博士后，现为北京师范大学艺术与传媒学院副教授。任教前，曾任电视频道主编和外资机构媒体部负责人，并游历七大洲，航拍两极及非洲多地。作为导演和摄影师，主创影视作品包括纪录片、广告片、音乐电视、剧情片、实验短片等，部分作品获全国一等奖、政府奖。著有《中国电视新闻媒介生态研究》一书。

引言
一、三种空间概念
二、两类电影空间影像的源起
三、空间影像与现实空间
四、影像呈现的空间与文字描写的空间
五、电影空间影像与图片空间
六、电影的空间与时间
第一章 六类空间影像
一、自然空间
二、社会空间
三、奇观空间
四、意识流空间
五、情感空间
六、抽象空间
第二章 影像化的空间
一、光圈和焦距的空间造型
二、推轨变焦镜头的空间造型
三、空间影像的风格化
第三章 视角与空间影像
一、主观视角
二、客观视角
三、全知视角
四、视角的交替与转化
五、特殊视角
六、视角调控与悬念
第四章 作为画面的电影空间
一、画幅
二、构图
三、立体感与透视法
四、电影空间的方位
五、电影空间的调性
六、空间影像造型元素的节奏营造
第五章 画内空间与画外空间
一、三个维度的出画入画方式
二、画外空间与减法叙事
三、空间影像的虚实转化
四、出画入画与意识流
第六章 长镜头与蒙太奇的空间影像
一、长镜头中的空间影像
二、蒙太奇中的空间影像
第七章 空间影像中的主体、陪体与场信息
一、空间影像中的身体
二、空间影像中的主体与陪体
三、空间影像中的场信息
四、影像中的空间关系与人物关系
参考资料
后记