柳永是北宋时期一位著名的词人，是婉约词派的代表，也是北宋词坛成就最高的作者之一。宋词之有柳永，若唐诗之有杜甫。他不仅创造和发展了词调、词法，还在词的审美趣味方面朝着通俗化的方向变化，在题材上朝着自我化的方向拓展。柳永以慢词创作见长，善于利用铺叙的手法表现故事的发展与主人公内心世界的变化。其词流传极广，“凡有井水饮处即能歌柳词”；其词影响甚大，苏轼、秦观、周邦彦等著名词人，无不受惠于柳永。李清照对北宋词人多有尖锐的批评，唯独肯定柳永。柳永研究名家薛瑞生先生研究柳永有年，对柳词精髓颇有心得，此次精选了柳词中最脍炙人口的七十首词作加以精彩注评，同时兼顾柳词的各个类型。大体依照时间先后编排，注释力求简明扼要，评析力求要言不烦，以便读者更好地体会柳永词的艺术特色。本书确为一部了解与欣赏柳永其人其词的理想读本。

凤栖梧（帘内清歌帘外宴）
玉女摇仙佩（飞琼伴侣）
雨霖铃（寒蝉凄切）
倾杯乐（离宴殷勤）
倾杯（金风淡荡）
驻马听（凤枕鸾帷）
夜半乐（冻云黯淡天气）
斗百花（煦色韶光明媚）
定风波慢（自春来）
夜半乐（艳阳天气）
祭天神（叹笑筵歌席轻抛亸）
望远行（绣帏睡起）
凤衔杯（追悔当初孤深愿）
迷神引（红板桥头秋光暮）
竹马子（登孤垒荒凉）
八声甘州（对潇潇）
临江仙引（梦觉小庭院）
玉蝴蝶（望处雨收云断）
瑞鹧鸪（天将奇艳与红梅）
两心同（伫立东风）
凤栖梧（独倚危楼风细细）
减字木兰花（花心柳眼）
小镇西犯（水乡初禁火）
倾杯（水乡天气）
塞孤（一声鸡）
离别难（花谢水流倏忽）
鹤冲天（黄金榜上）
如鱼水（帝里疏散）
玉楼春（凤楼郁郁呈嘉瑞）
柳初新（东郊向晓星杓亚）
满江红（暮雨初收）
留客住（偶登眺）
河传（淮岸）
如鱼水（轻霭浮空）
玉蝴蝶（渐觉芳郊明媚）
合欢带（身材儿）
满朝欢（花隔铜壶）
御街行（燔柴烟断星河曙）
倾杯乐（禁漏花深）
破阵乐（露花倒影）
送征衣（过韶阳）
醉蓬莱（渐亭皋叶下）
木兰花慢（古繁华茂苑）
少年游（参差烟树灞陵桥）
曲玉管（陇首云飞）
戚氏（晚秋天）
一寸金（井络天开）
迷神引（一叶扁舟轻帆卷）
轮台子（一枕清宵好梦）
望远行（长空降瑞）
双声子（晚天萧索）
永遇乐（天阁英游）
西施（苎萝妖艳世难偕）
瑞鹧鸪（吴会风流）
望海潮（东南形胜）
早梅芳慢（海霞红）
斗百花（飒飒霜飘鸳瓦）
凤归云（向深秋）
临江仙（鸣珂碎撼都门晓）
黄莺儿（园林晴昼春谁主）
迎新春（懈管变青律）
受恩深（雅致装庭宇）
抛球乐（晓来天气浓淡）
木兰花慢（拆桐花烂漫）
玉蝴蝶（淡荡素商行暮）
柳腰轻（英英妙舞腰肢软）
木兰花（佳娘捧板花钿簇）
瑞鹧鸪（宝髻瑶簪）
二郎神（炎光谢）
巫山一段云（六六真游洞）

柳永乃宋代词坛启山林
手，宋词之有柳，若唐诗之
有杜。然柳永其人、其词之
真相，却被近千年之历史烟
尘涂抹得面目全非，将正本
清源之役留给今人。有感于
斯，我曾费数年精力，在作
了扎实的考证，获得了大量
新的资料，并在对宋人野史
笔记作了去伪存真的工作之
后，撰成《柳永别传——柳
永生平事迹新证》1一书，
虽未敢自专，却大体上做到
了传信祛疑，其中偶尔有误
者，亦予以自正。本书《前
言》，只能将结论性的东西
告诉大家，并加以必要的说
明，至于大量的事实考证，
就只好请读者诸君去翻检《
别传》了。
柳永（987？—1058？）
原名三变，字景庄；后更名
永，字耆卿；在族中排行第
七，世称柳七。福建崇安（
今武夷山市）人，出身书香
门第，父亲柳宜与叔父柳宣
在南唐与宋初为官，叔父真
、宏、菜、察，及其兄三复
、三接，子说，侄淇，都是
进士出身，可谓进士满门。
大约在宋太宗雍熙四年
（987），柳永之父柳宜在
京东西路济州任城（今山东
济宁市）县令任，此年柳永
生1，柳宜已五十岁，可谓
晚年得子。淳化元年至三年
（990—992），柳宜在全州
（今广西全州）通判任。按
宋代官制的规定，凡在四川
四路、荆湖南路、广南东西
路以及福建路所谓边远八路
为官者，不许携家眷前往，
否则即有重罚乃至杀头2，
这几年柳永只好随母回故乡
崇安。那首七律《中峰寺》
诗，就是柳永在这时写的，
可也真是神童了。到了淳化
四年（993），柳宜全州任
满回到汴京，柳永与母亲便
回到父亲身边。
柳永出仕之前的事迹是
最难实证的，所幸被学界公
认的柳词的写实性，为我们
提供了实证的依据。严格说
来，诗词都有其本事，这就
是唐宋诗话、词话兴起的原
因。所不同的则是，别人词
的本事在词外，而柳词的本
事在词内。这是不得已而求
其次的办法，却也不是空穴
来风。
柳永是在汴京度过他的
青少年时期的，凡柳词中所
谓“故里”、“乡关”者，均指
汴京，足见柳永已将汴京当
作故乡了。这也说明柳永之
父柳宜晚年官汴京，退休后
亦安家汴京。
柳永何时成婚，未能确
知，但其《斗百花》（满搦
宫腰纤细）显系写与其妻成
婚之喜的，因写得直露，人
们便将其当作妓女词了。设
若柳与妻同岁，则柳永是在
咸平四年（1001）十五岁
时与妻子成婚的，“年纪方
当笄岁”句就是明证1。柳永
之妻非常漂亮，柳词中反复
写到她，如《促拍满路花》
（香靥融春雪）《菊花新》
（欲掩香帏论缱绻）、《玉
女摇仙佩》（飞琼伴侣）等
等。但妻子的性情未免偏执
了些，说得明白一点，也就
是不完全符合封建社会对女
子“三从四德”的要求，再加
上柳永常在妓女中厮混，于
是两三年之后，夫妻感情便
产生了裂痕，柳永便趁“以
文会友”之机，在十七岁至
十九岁时远游江浙两湖，至
景德二年（1005）秋才回
到汴京。在现存213首柳词
中，就有将近60首是写在这
三年远游期间的，堪称柳词
中压卷之作的词如《雨霖铃
》（寒蝉凄切）、《八声甘
州》（对潇潇暮雨洒江天）
以及被王国维赞为“第二境
界”的《凤栖梧》（独倚危
楼风细细）等等，都是写在
这一时期的。这三年远游，
是柳词的丰收时期，但对柳
妻却是个致命性打击。
在柳永远游期间，其妻
就一病不起，大约在柳永回
到汴京两三年后，这位美丽
的女子就与世长辞了。郑文
焯当年就曾指出《离别难》
（花谢水流倏忽）、《秋蕊
香引》（留不得）二词为“
哀逝之作”，可惜却未引起
当今研究者的重视，现在看
来，无疑是柳永为这位原配
妻子写的悼亡词。
……
以赋为词是“变旧声作新
声”的需要，慢词的体制，
给赋以用武之地，而在小令
中却是难以驰骋挥戈的。周
济谓其“铺叙委婉，言近意
远，森秀幽淡之气在骨”1。
夏敬观谓其“用六朝小品文
赋作法，层层铺叙”2，可谓
要言不烦。赋作为文体，要
求“铺采摛文”；作为表现手
法，要求直陈其事，这二者
都在柳词的“铺叙委婉”中找
到了契机。观柳词，或纵向
，或横向，或逆向，层次铺
展，又每于开端、换头、结
尾处一笔勾勒，使全词一气
贯穿，浑然一体。这正是柳
词的看家本领，在两宋词坛
是独为翘楚的。但赋若不参
以比兴，则少寄托，欠含蓄
，这正是柳词长中之短。故
读柳词，常觉一泻无余，却
难于流连忘返。自清人张惠
言专讲寄托以来，其后学每
于柳词中找寄托，实类痴人
说梦。郑文焯谓其“寄托清
远”，更近于以谀为誉。
以赋为词，必然长于叙
写。柳词每以善于叙事写景
取誉于当时与后世，连对柳
词抱偏见的王灼，也不得不
谓其“叙事闲暇，有首有尾”
，清人冯煦《宋六十一家词
选·例言》谓其“状难状之景
，达难达之情”，刘熙载《
艺概·词曲概》谓其“善于叙
事，有过前人”。盖柳词常
即事而发，由景而入，事以
景繁，情以景见，幽思曲想
，自在其中。故读柳词，如
闲窗月下，对床夜语，感人
在喁喁家常，终乏跌宕震撼
。语巧则纤，语粗则浅，柳
永不失于粗而失于纤，宜乎
东坡以其气格为病。