本书收录陈罗庚先生书法作品约160幅，尤以隶书作品而独具风格，也有少量行书、楷书、篆书作品。书法作品浑厚有力，以画作为篇章为本书版式增添活跃感，作品收录有古典诗词和励志、修身名句等，诗词如：陶渊明《桃花源记》、李白《古风·大雅久不作》、毛泽东《浪淘沙北戴河》《长征》等。对联如：襟度静悬秋月影联、纳言敏行常省身联、传家有道惟存厚联等，修身名句如：天下慕德、学则璀璨等。

陈罗庚 1941年1月生，江苏苏州人，大学文化，中学高级教师，号“真山愚翁”，又称“真山人”。现任徐伯荣艺术馆副馆长，曾担任中国书画家联谊会理事。钟情书法数十载，尤其喜欢隶书。作品既撕取汉隶碑帖之神的，又吸收近现代隶书之精髓，化古典为新颖，新颖中又追寻古典，具有传统隶书的厚重与关感，又不失自我的突破与创新，形成了自己独特的书法风格。出版过《陈罗庚书<百家姓>》一书，作品被国内多家艺术馆和国内外众多书法爱好者收藏。

隶书天下慕德句
草书无欲
篆书笔通造化意表真情句
楷书学则璀璨句
行书学广则谦句
行草毛泽东《沁园春·雪》
1997-2010
《洞庭图》局部
草书无尘
行书汉代诗《庭中有奇树》局部
行书黄山烟云句
隶书陈克《绿芜墙绕青苔院》
隶书周敦颐《爱莲说》
隶书李白《听蜀僧浚弹琴》
隶书李白《将进酒》
隶书文征明《潇湘八景》
隶书韩愈《谒衡岳庙遂宿岳寺题门楼》
隶书经霜更知秋水明联
隶书李白《庐山谣寄卢侍御虚舟》
隶书此时无声胜有声
隶书岳飞词两首《满江红·写怀》《满江红·登黄鹤楼有感》
隶书《金庭游记》
2011-2013
《云壑飞瀑图》
行书艺海无涯
隶书范仲淹《岳阳楼记》
篆书静以养性句
篆书君子不器句
篆书澹泊明志宁静致远句
篆书腾飞
草书归隐
篆书人寿年丰句
行书静观风云句
篆书程夫子四箴
行书陶渊明《桃花源记》
行书云海
行书郑板桥《竹石》
隶书曹植《赠白马王彪》
隶书钱谦益《元夕阻雨泊舟光福》
隶书李白《古风·大雅久不作》
篆书千年岩骨韵句
隶书刘禹锡《秋词》等
隶书钱起《题崔逸人山亭》
篆书端则影直句
篆书君子独慎句
隶书德孝正诚句
2014-2016
扇面《富春山图》
隶书白居易《问刘十九》
篆书木铎金声句
行草张志和《渔歌子》
篆书白居易《长恨歌》
隶书清真勤忍句
篆书施比受更为有福句
行书海纳百川句
隶书人情阅尽浮云厚句
隶书事不深思终有悔句
草书王勃《滕王阁序》句
隶书刘坤一《滕王阁联》
隶书梅兰竹菊可养性句
隶书融通四海句
隶书与道同体句
隶书以普贤行悟菩提句
2017-2019
楷书藏书为富爱字不贫句
隶书许浑《秋日赴阙题潼关驿楼》
隶书杜牧《旅宿》
隶书毛泽东《浪淘沙·北戴河》
隶书周瘦鹃词《忆江南》四首
隶书鹤寿千秋句
隶书藻耀高翔句
行书养神
行草毛泽东《七律·长征》
隶书法尘听禅句
隶书尊道贵德句
隶书谨慎明达句
隶书钟云毓秀句
隶书堂聚兰香句
隶书读书悟道句
行书岳飞《满江红》辛弃疾《永遇乐》
行书柳永词两首《望海潮》《少年游·长安古道马迟迟》
隶书天道酬勤句
隶书博雅达观句
隶书尘远松清句
隶书兰薰桂馥句
隶书白居易《钱塘湖春行》
隶书林逋《梅花》
隶书徐达故邸《大江东去龙门联》
行书陆游《卜算子·咏梅》
行书苏轼《念奴娇·赤壁怀古》
隶书范成大诗二首《千人石》《剑池》
2020-2021
《临虚白道人画》局部
篆书天行健君子以自强不息句
隶书张元干《贺新郎·梦绕神州路》
隶书孟浩然《夏日南亭怀辛大》荷风送香气句
隶书姜夔《湖上寓居杂咏》
隶书寿与天齐句
隶书大爱无疆句
隶书典雅清丽句
隶书龙腾虎跃句
隶书林逋《山园小梅》众芳摇落独暄妍句
隶书文征明《题画兰》
隶书罗邺《钓翁》洞庭湖上晓风生句
隶书周敦颐《爱莲说》予独爱莲之出淤泥而不染句
隶书张商英《咏荷》
隶书杜甫《秋兴八首·其一》
隶书杜甫《秋兴·夔府孤城落日斜》
隶书博雅达观句
隶书典雅清丽句
隶书虚极静笃句
隶书听雨观云句
隶书让忍
隶书隐忍
隶书三字经
隶书千字文
2022-2023
《香益清远图》
行书笔墨养颐句
篆书道法自然句
篆书无欲则刚句
隶书书香雅韵句
隶书梅香清韵句
隶书诚信赢天下句
隶书赠人玫瑰手有余香句
行书与人和者谓之人乐联
楷书君子自牧句
楷书开卷有益句
行草张继《枫桥夜泊》
行草晓看红湿处句
行草才须学也非学无以广才句
行草学必始于观书句
行草吴宽《游玉遮山》
隶书姚承绪《玉遮山》
隶书彭定求《玉遮山》
给家人题词
《洪崖山房图》局部
隶书襟度静悬秋月影联
隶书讷言敏行常省身联
隶书发上等愿结中等缘享下等福联
隶书传家有道惟存厚联
行草闲居足以养老联
行草早岁读书无甚解联
隶书实事求是句
隶书富润屋德润身句
楷书水落鱼梁浅句

一般在书法作品选的前
言中，都会重点介绍作品的
特点，然而，我的这篇前言
却有所不同。首先，父亲从
小就开始练习碑帖，非常注
重笔画出处，走的是传统正
道，作为一个不懂书法的人
，我并没有能力对他的作品
进行评论。其次，我更愿意
介绍一下父亲的练字经历和
作品风格的形成过程。
几位曾收藏过父亲作品
的书画家听说他要出版作品
选，都主动提出要为书作序
或写些评论，但我们婉拒了
他们的好意，在此我代表家
人向他们表示感谢。我们出
版此书法作品选，只是想为
父亲一生的坚持做一个总结
，让更多人了解和体会中国
传统书法的魅力。
在父亲年幼时期，家境
还算不错，爷爷对他的要求
非常严格。从六岁开始，他
每天六点起床练字，从未间
断。爷爷认为，在接受私塾
教育之前，孩子必须要做好
的一件事就是写字。这为父
亲的书法打下了坚实的基础
。
后来，父亲的生活发生
了一些变故，他不能像以前
那样认真练习书法了。和母
亲结婚后，他更是忙于生计
，无暇练字。只有在每年的
春节前，他才会抽出时间给
学校和邻居写写春联。
进入20世纪80年代，随
着生活条件的改善，父亲又
开始练习书法，并经常为学
生创作一些激励性质的小作
品。有一次，一个学生不慎
将父亲赠给他的一幅作品遗
落在江苏师范学院的书法课
堂上，被书法老师发现后评
论道：“一般人写不出这样
漂亮的字！”这件事对父亲
产生了积极的影响，一直激
励他坚持练字。
当时，市面上的书法出
版物很少，家中的书籍也在
困难时期被当作柴火烧掉了
，寻找合适的字帖来练字成
了个难题。幸运的是，苏州
的各大公园保留着许多不同
书法的碑刻，这为父亲提供
了一个难得的学习机会。他
经常前往各个公园，专心观
摩这些碑刻，一去就是几个
小时，用心记忆，将这些碑
刻作为自己书法学习的参考
。
90年代初，书店里的书
法出版物逐渐多了起来，父
亲有机会开始系统性地临摹
各种碑帖，认真研习汉隶及
各大名家法帖。他在笔画和
结构上花费了大量的时间，
经过近二十年的持续努力和
耕耘，父亲逐渐形成了自己
的隶书结构，并过渡到篆书
、楷书和行书等其他书体。
2010年，著名书法家徐
伯荣老先生通过熟人找到了
父亲，主动收下了父亲这个
老学生。在徐老的推荐下，
父亲经常受邀参加全国各地
的笔会，这使他有机会在欣
赏名山大川的同时，与各地
的书法爱好者交流心得，分
享创作经验。这些活动使他
的创作视野得到进一步拓展
，对书法的理解也更加深入
，最终形成了独特的书法风
格。
父亲写字非常认真，一
方面表现在对书法的理解上
，另一方面则表现在对求字
者的态度上。
父亲认为，汉字是象形
文字，承载着国人的情感。
他始终追求文字的古典之美
，避免过度创新和刻意追求
自成一体的风格。市场中充
斥着“乱书”和“丑书”，他认
为这背离了书法的本意。书
法的关键不在于“书”，而在
于“法”，即尊重书法的规则
与传承。一幅优秀的作品应
该能让懂的人感受到雅致，
也让不懂的人同样领略到书
法的美感，都能沉浸在书香
墨色中。
基于对书法的这种理解
，父亲在写每一个字时都十
分认真，都在追溯着古人每
一笔的出处，而不会轻易越
界。在他的作品中，大部分
的隶书都非常严谨，只有在
少数隶书、行书和行草作品
中，才能看到他稍许放飞的
自我表达。
父亲对所有求字者都给
予同等的尊重，无论是名人
、企业家、官员还是邻居，
他总是先用心书写两幅作品
，让对方选择其中一幅满意
的。他认为写字不仅是一种
艺术创作，更是一种修行，
而与他人分享自己作品更是
一种难得的缘分。因此，他
始终保持着谦逊和感恩的心
态，不断努力提升自己的书
法造诣。
父亲在选择闲章时，会
根据书法内容的意境和情感
来挑选与之相匹配的印章。
例如，在书写苏轼的《赤壁
怀古》时，他会选用“江山
如画”章，以展现苏轼对江
山美景的赞美和怀念；在书
写“学则璀璨”时，他会盖上
“学海无涯”章，表达对学无
止境的追求；在书写“君子
不器”时，他会盖上一方“守
真”章，强调君子应保持真
我本色，不被外界所左右。
父亲的印章，有些是他
自己动手刻制的，有些是朋
友帮忙刻制的，也有一些是
求字者赠送的。他不关心印
章的质量和价值，只希望每
一方印章都能够传递出相应
的内涵和情感。在他所使用
的近百方印章中，他最喜欢
使用的一方是“真山人”章。
“真山”位于苏州西郊，以其
云气如炊而得名“蒸山”，也
称“真山”，曾是家族的一座
海拔为162米的小山。这方
印章代表着父亲对家族历史
的怀念。每当他在书法作品
上盖上这方印章时，都会感
到一种特殊的情感联系和内
心的满足。
最后，在此作品选的整
理工作即将完成之际，我祈
愿患有阿尔茨海默症的母亲
，病情能够逐渐稳定下来。
同时，我也希望我的父亲，
在新冠康复后能够早日恢复
体力，重拾健康。我渴望他
们能够继续过着平静、安宁
的晚年生