吴天明导演是一个极其难得的合作者。他生性豪爽而坦荡，事无不可对人言；凡事要么不做，若要做就全力以赴去尽量做好。采访中，他大度地容忍编者提出各种刁钻古怪的问题，容忍对他的记忆提出质疑，容许对他的陈述提出挑战。

陈墨，原中国电影资料馆暨电影艺术研究中心研究员，中国电影评论学会理事，中国台港电影研究会副会长，中国武侠文学学会副会长。著有“陈墨评金庸”系列13册，《刘心武论》《张艺谋电影论》《陈凯歌电影论》《成人的寓言：黄建新的电影世界》《流莺悲歌：费穆电影论稿》《刀光侠影蒙太奇：中国武侠电影论》《中国武侠电影史》《百年中国电影闪回》《影坛旧踪》《中国电影十导演》《半间斋影话》《小西天影话》，《口述历史门径》《口述史学研究：多学科视野》《口述历史与心灵考古》《口述历史杂谈》《陈骏涛口述历史》，主编“中国电影人口述历史丛书”及“中国电影人口述历史系列”等。

吴天明访谈录
一、家史简述：从山东到陕西
二、人生启蒙：跟着母亲找父亲
三、家乡生活的点点滴滴
四、冒用“吴天明”之名上学
五、初中：在渭南瑞泉中学
六、高中：在西安中学
七、看《海之歌》，报考西影
八、三年困难时期
九、第一次农村社会主义教育
十、第一次演电影：《巴山红浪》
十一、话剧表演：D角及其他
十二、剧团精简及第二次下乡
十三、恋爱、结婚、生女
十四、中央五七艺术大学，《红雨》摄制组
十五、从《渭水新歌》到《渔岛怒潮》
十六、受邀参与《生活的颤音》
十七、执导《亲缘》的甜酸苦辣
十八、《没有航标的河流》
十九、拍摄《人生》前前后后
二十、《老井》的创作
采访人手记
穆牧访谈录
一、家庭与家人
二、在北京电影学院
三、到西影
四、恋爱、结婚
五、能演戏我就高兴了
六、没把自己当厂长夫人
七、在美国开录像店
八、对丈夫和自己的简短总结
采访人手记
吴妍妍访谈录
一、童年的记忆
二、回忆在美国的日子
三、爸爸归国以后
四、家人之间的交流
五、对妈妈和爸爸的看法
采访人手记
嵇波访谈录
一、对岳父吴天明的最初印象
二、回顾《百鸟朝凤》的拍摄
三、对岳父吴天明的回忆
四、对岳父吴天明的评价
采访人手记
吴继明访谈录
一、无法接受吴天明“欢乐远行”
二、童年记忆：妈妈、爸爸和哥哥
三、哥俩都叫吴天明
四、回忆吴天明的从艺路
五、新时期：吴天明风生水起
六、与怡华公司合作：一段插曲
七、参与《变脸》的全过程
八、在《非常爱情》剧组
九、最后一次相聚
采访人手记
吴伟利访谈录
一、与大哥吴天明在一起
二、有关吴天明的零碎记忆
三、告别大哥吴天明
采访人手记
林尊鼎访谈录
一、北京—长春—青海
二、调入西影：初见吴天明
三、一起学雷锋：胡萝卜不分瓣
四、一起下乡搞“四清”
五、见证吴天明的恋爱经历
六、《扬帆万里》和《生活的颤音》
七、有关吴天明的一些小插曲
八、吴天明出国：那些年那些事
九、我让吴天明看剧本
十、告别吴天明
采访人手记
编后记

陈墨
一
“中国电影人口述历史
”，是由中国电影资料馆
暨中国电影艺术研究中心
和电影频道合作的，以采
访和记录老一代中国电影
人生平经历并作档案收藏
为目的的大型采访工程。
该项目于2007年正式启
动，2008年全面展开，
至2010年为采访工程的
第一阶段；2011年起为
采访工程的第二阶段。做
口述历史，我们是后来者
，其便利条件是可以站在
前人的肩膀上，充分汲取
先驱者的经验和教训；可
以利用后发优势，使我们
的工作做得比较顺利、有
效，且有一点特色。
我们的项目名称是“中
国电影人口述历史”，而
不是“电影口述史”。作为
电影资料馆人，我们做口
述历史采访的目标，是要
作为档案收集，让受访人
做生平讲述，包括其电影
从业经历、社会人生经历
、个人生活与心灵成长经
历三个向度，建立电影专
业史、中国社会史、个人
心灵史三者合一信息档案
。
“中国电影人口述历史
”采集电影人记忆档案，
固然是留赠后人，也应尽
可能服务于当下。为此，
我们和中国电影出版社合
作，申请到国家出版基金
资助，将陆续出版“中国
电影人口述历史”30卷。
我们采取了四种分卷形式
，即单人卷、单位卷（多
人）、专业卷（多人）、
专题卷（多人），目的是
在深度与广度、丰富性与
多样性之间获得平衡。
二
口述历史采访及其录
音抄本的编纂，依据不同
的目标，自有不同的重点
、方法与形式。“中国电
影人口述历史”的编纂，
在篇幅允许的前提下，希
望我们能够做到，录音编
纂抄本展现五个方面的内
容：一是受访人电影从业
史及与电影相关内容。二
是政治运动经历及社会环
境变迁的情况，由此展现
电影人在怎样的环境中工
作，以便理解他们为何及
如何工作。三是个人生活
史，是社会史的资料。四
是个人心灵史或个性成长
史，看社会环境如何塑造
个人及个人如何与社会环
境和社会关系互动。五是
在确保对话信息清晰可感
的前提下，不仅展现受访
人“说什么”，也尽可能保
留其“怎么说”，尽量保持
口述历史采访的现场感及
对话者的个性言语特征。
在实际编选过程中，会因
为采访方式、资料丰歉、
编选方法、篇幅容量的不
同而产生不同的变体形式
。
这套书有须共同遵守
的编辑体例。具体如，1
．每个访谈都必须有一些
常规项目，例如采访人、
受访人、摄像师姓名，采
访时间、采访地点等。2
．保留采访人和受访人对
话问答形式。3．编纂抄
本必须以原始抄本为依据
，如有修订必须用括号标
示。4．编者可以做必要
删减，但须保持对话语意
的完整性。5．尽可能保
持受访人说话的言语特点
。6．编者应针对访谈录
中须加解释说明的地方做
出注释。7．每个访谈录
后面都必须有《采访人手
记》，提供必要的工作说
明。8．每册书后，须有
分册主编的《编后记》，
说明其编选方法及理由。
除上述必须遵守的基
本体例之外，在编选理念
、编辑方法、技术技巧等
方面，我们鼓励分册主编
按照自己的思考和认知进
行探索和创新。
三
这套书采取分册主编
负责制度。分册主编人选
，大多是“中国电影人口
述历史”工作团队成员，
包括张锦研究员、李镇研
究员、黎煜博士、边静博
士、周夏研究员、黄德泉
研究员、蒙丽静博士、李
相先生、王霞女士、彭琨
女士、苗禾女士、赵正阳
博士和我本人。我们还聘
请了张震钦研究员、刘桂
清编审等资深专家，孙劲
松副研究馆员及《当代电
影》檀秋文编审等担任分
册主编。
“中国电影人口述历史
”的采访和出版，首先应
该感谢授权我们出版其访
谈录的所有前辈电影人！
我们曾得到过程季华
、罗艺军、李少白、马德
波、孟犁野、戴光晰等学
界前辈，北京电影学院郑
洞天教授、陈山教授、钟
大丰教授，复旦大学周斌
教授，中国传媒大学胡克
教授，中国艺术研究院影
视所所长丁亚平研究员，
北京大学李道新教授，上
海交通大学李亦中教授，
西南大学虞吉教授，电影
史家翟建农先生，山西社
科院丁东研究员，中国青
年政治学院邢小群教授等
人的帮助和指导，在此向
诸位专家表示衷心感谢！
“中国电影人口述历史
”计划得以顺利实施，要
感谢电影频道慷慨资助；
要感谢阎晓明先生、陆弘
石先生！
感谢中国电影资料馆
前任馆长傅红星、前副馆
长饶曙光、前代理馆长张
建勇及现任馆长孙向辉！
感谢倡议者和领导者皇甫
宜川研究员！感谢最先探
索者启之研究员！感谢李
迅研究员、李一鸣研究员
、单万里研究员！感谢中
国电影资料馆办公室、离
退休干部处、财务处等所
有支持和帮助过口述历史
工作的同事们！
感谢所有担任过“中国
电影人口述历史”摄像、
录音工作的在读或已毕业
的、本中心及外校研究生
同学们！
最后，要感谢中国电
影出版社！感谢所有为之
付出的人！