本世纪初，一场文学比赛让一批年轻作者横空出世，迅速走红全国，然而一夜成名、风光无限之后，还有漫长而波折的道路要他们去走。北大才子秦襄、雄心勃勃的全天然、离家出走的“殉道者”鹿原，三个想用文字改变时代的青年，让千万读者为之狂热，他们自己也陷入了另一种狂热……这是小说，也是历史。这是三个人的历险，是80后文学偶像的兴衰史，也是写作改变命运的最后一次传奇。
《狂热》聚焦于本世纪初十年，即2000年到2009年期间，第一批八零后写作者登陆文坛、引起热议的时期发生的一系列故事，在风起云涌的时代背景和“红利”期下，文学青年的狂热和躁动、对理想的追求和坚守，三个主人公通过各自身上的经历，展现群像式的文学青年图谱。

王若虚，天蝎座小说家，养猫两只。已发长篇《马赋》《限速二十》《尾巴》《告密的孩子上天堂》《我们居然回去了》《火锅杀》，短篇集《在逃》。文章散见但不限于《萌芽》《小说界》《收获》长篇专号和【One·一个】App。曾赴国内近百所高中、大学讲座，鲜有回头客。
毕业于上海大学国际金融专业，看到数学和英语就头疼。最擅长脸上笑嘻嘻。最大的成就是开设了“文字帝国”微信号，两年里一篇文章也没推送过。
其他身份（60岁以下读者可跳过）：中国作协会员，上海作协专业作家，上海网络作协副秘书长。

第一部分 头角（2000年）
全天然
秦襄
陆篆
第二部分 盛宴（2001—2005年）
全天然
秦襄
鹿原
第三部分 鸣金（2006—2009年）
全天然
鹿原
秦襄
陆篆：磨刀者
尾声

十二年磨一剑，未必削
铁如泥切到手指却常见
以前我写得很快。
2009年出版《马贼》以
后，创作长篇很少超过一年
：《萌芽》杂志连载的《尾
巴》，分三季，每季四万字
，一季快连载结束再写下季
，前后不过八九个月。《尾
巴2：告密的孩子上天堂》
在出版周期不太稳定的主题
书上连载，写了将近十一个
月。《我们居然回去了》内
容欢脱，耗时半年多。另像
《限速二十》和中篇改编的
《火锅杀》，半年写完。
2010年我自己给自己挖
了个小坑，在《萌芽》发表
了“文字帝国”系列第一个短
篇《微生》，第二年又发了
《疯女王》，然后雄心壮志
准备写“文字帝国”长篇。一
写就跑偏了，十万字，不满
意，发到微博上，作为废稿
娱乐一下读者，不要当真。
为什么写跑偏，原因也
简单：没想明白。自己回头
看，《微生》还是陷入小儿
小女情感戏，《疯女王》只
有写实，没有意义。当时动
笔长篇，概念先行，满脑子
只有“文字帝国”这个概念，
后续乏力。
这是磨剑第一年，鄙人
26岁，刚踏上社会两年多。
之后七年一直在搜集资
料，提纲改了七八次，也动
笔写过两稿，分别是2015
年和2016年，写了几章，
还是觉得不对，放弃。倒是
写了系列周边的几个短篇，
包括《同小姐》《没有书的
图书馆》《小宇宙》《床笫
之美》《谁要看安部公房》
《光环》《腰封无用》。
但有一点是想明白了，“
文字帝国”第一部长篇一定
是写21世纪初80后写作者
这批人的。
第一个原因，我自己是
1984年生人，经历过那个
时期，从《萌芽》每期必买
的中学生读者，到多次失败
的新概念参赛者，到大学里
埋头苦写，再到毕业前夕在
《萌芽》发表，再遇到贵人
、出第一本书，之后上长篇
连载……一路打怪升级到今
天。
“每个青年作家的诫命是
表现他们自己的时代。”卡
尔维诺这句话放在了《尾巴
》第一版的封面上，出版责
编尹老师选的，谨遵教诲。
第二个原因是，那个时
期出现的人物众多，众星璀
璨也好，鱼龙混杂也罢，是
群像般的存在。我当然没有
《战争与和平》那种功力，
但这个视角，让格局瞬间打
开。
韩寒、郭敬明的确是重
量级的人物，但他们并不能
代表那个时期那个群体。就
像咖啡、红酒、日料丝毫不
能代表上海人的饮食，而只
是若干显眼的元素。上海人
的饮食是什么呢？罗宋汤、
炸猪排配泰康黄牌辣酱油、
“四大金刚”、腌笃鲜、根本
不辣的辣酱面、酒香草头、
毛蟹年糕、被禁的毛蚶和熏
癞蛤蟆……
光三两个硬菜不能叫席
，一桌冷盘热炒大汤甜点才
叫盛宴。
2017年，我才大致敲定
第一场宴席的“菜单”。2019
年6月写完初稿，2020年3
月写完二稿，2021年4月第
三稿，2022年元旦过后第
四稿完成。
每一稿的修改，除了三
到四稿，都是破坏性的重建
，相当于80％以上要推翻重
来，因为第一稿和第二稿都
采取了不太传统的小说叙事
方法。创新总要付出代价，
切到手指也是必然。
书名也多次修改，最后
定为：《狂热》。
小说里的1999年到2010
年，于我而言就是狂热的时
代：作者狂热，读者狂热，
出版商也狂热。通过比赛获
取名校保送也好，取得名利
也好，让作品得到认可也好
，体现个人价值也好，林林
总总，形形色色，欲望和企
图，理想和野心，都在彼此
冲撞。能够成为韩寒、郭敬
明的只有极少数，更多人在
漩涡之中起起伏伏。
故而，这部小说是献给
那些曾身处狂热漩涡之中的
人们的，其中大小角色不下
百人，有些确有原型（比如
一眼就能看出来的成语言、
苏穆哲宁、青文赛、《笔迹
》杂志），更多的是我所见
到、认识、听闻的事迹的黏
合。
因为是群像式，我选择
了三个相对具有代表性的主
角：心高气傲折腾多年、最
后发现自己不过一介凡人的
全天然；凭借短篇一夜成名
却离家出走、想以写作为生
的鹿原；1979年出生、总
是疏离于“80后作者”群体、
冷眼旁观各类事件的“乌鸦
嘴”秦襄。
三人结缘于2000年，之
后十年中互相影响、互相作
用，又互为彼此的背景板，
由表及里，展现三种层面的
“80后文学狂热期”。
可能有人问，现在已经
2022年了，距离当年的始
发点足足过去二十多年，现
在出版这部小说有什么意义
？话题已经没什么热度了，
昔日最红的韩寒、郭敬明都
投身影视，各自遇到滑铁卢
。
道理是这么个道理，但
我写“文字帝国”系列和《狂
热》不是奔着畅销书去的，
还是之前那句话，表现自己
所处的时代，完成自己的诫
命。
况且，我认为相对严肃
的文学写作，对时事应该具
有时间上的滞后性。漩涡平
息后，风平浪静，观察沉渣
，才能看得透彻。
比如小说里的“成束之争
”，即2006年韩寒白烨在博
客上的论战，十分热闹。双
方各有各的观点，年轻人可
能更偏向韩寒。如果我是当
时去写《狂热》，就不会有
书中“乌鸦嘴”秦襄的那番理
性，而是韩寒的那种意气风
发。
但十六年过去，再读白
老师的文章，撇开颇具争议