本书主旨在于全面捋清玉印发展的历史脉络，充分运用大量历史资料及新发现出版关于玉印的书籍，挖掘、发现玉印的研制技法及审美效果，应用海量图片，使用理性语言剖析、感性语言激发读者的关于方法与效果之间的认识感受。虽然说，“玉印”的概念有广义的和狭义的，而一般情况下，更多的人在没有全面了解的情况下基本上首先认可狭义的玉印形式，这其中也包括很多专业人士，所以很有必要全面厘清这其中的异同点。同时，把玉印的研制与历史背景很好的结合起来，对于匠人（治印人）及受印人之间的关系也适当的做了梳理。

绪论
第一章 滥觞期
第一例 西周智慧初启图案印云纹
第二例 战国欲夺天工曲尺印王趱
第三例 战国（疑为东周）遗貌取神肖形印奔马（附战国立鹤印）
第四例 战国敬神崇祖亚框印敬（附六边白文行字印）
第五例 战国自然率真无边白文印满
第二章 发展期
第六例 战国凭信验身带框玺尒
第七例 战国天性自足带框玺君奠
第八例 战国大象无形朱文玺左公车宫
第九例 战国幽眇神逸带框玺昌
第十例 战国君子有礼春安君
第三章 成熟期
第十一例 战国啄切如意带框玺最瘩
第十二例 秦气象初成带框玺印皇帝信玺（封泥）公孙毂印
第十三例 西汉气象大成带框印利苍
第十四例 西汉渐入佳境无框印义
第十五例 粗简荒率汉代缪篆与鸟虫篆印探索和末流期王莫书
第四章 最有代表性之玉印
第十六例 汉皇家气象无框玺印皇后之玺
第十七例 汉仪态万方孙安国
第十八例 锦绣繁华鸟虫文印婕妤妾蛸
第十九例 唯笔唯墨熊得
第二十例 平和天成印信
第五章 特殊个性之玉印
第二十一例 瘦挺古秀长寿万年
第二十二例 雄肆豪迈周泽之
第二十三例 浙派风格茅利国印
第二十四例 邓石如（附吴让之）风格姚利亲
第二十五例 吴昌硕风格长丁
第六章 魏晋以后至民国时期玉印及风格之印
第二十六例 三国魏晋南北朝唐宋元明玉印
第二十七例 明清帝王玉印、民间玉印及仿玉印
第二十八例 明清四家玉印风格之印
第二十九例 赵古泥邓散木治玉印
第三十例 方介堪治玉印（另附民国当代诸家玉印）
第七章 古玉印刻治（砣、刀）法（附周国亮治玉印
第三十一例 古玺类玉印刀法
第三十二例 秦末汉初玉印刀法
第三十三例 最具代表性的汉玉印刀法
第三十四例 古朱文玉印
第三十五例 鸟虫文印及并笔刀法
第三十六例 周国亮治玉印（含玉印风格印章、摹刻古玉印、玉印创作等各种风格玉印）
后记

现在市场上的篆刻技法
类图书可谓铺天盖地。但内
容或曲解古人而为伪技法，
或重细枝末节而过于烦琐不
可操作。所以，此类图书虽
可谓能领初学者人篆刻之门
，然其使人误入技法之歧途
则罪莫大焉。
本丛书《篆刻技法讲坛
》力避上述技法类图书的弊
端，以期还原传统篆刻技法
的本真。本丛书以具有一定
基础的篆刻爱好者、专业学
生和教师为读者对象，取中
端定位，在撰写和编辑过程
中希望达到以下特点和优势
。
一、宏观性、客观性、
综合性、比较性。本丛书将
写作的思路放在篆刻史的大
环境下，每分册选择篆刻史
上不同时代不同篆刻家的代
表性作品，以它们为范例展
开比较、分析和综合。立足
宏观技法，避免细枝末节，
以期通过图片直接客观地反
映篆刻技法的真实状态。
二、以点带面。本丛书
旨在通过图例将技法在不同
作品中的表现呈现出来，让
读者以点及面，了解整个技
法史的发展轨迹。
三、以图例说话。本丛
书的客观性展示重要的一点
就是以图例说话，而作者的
简明扼要的解说旨在抛砖引
玉，对特定技法更多的讲解
在于使读者读懂图例。所以
本丛书图例的编辑力求使读
者可以直接进行比较和综合
等思维活动。本丛书图例编
排形式新颖，让读者一目了
然，省却读者整理的时间。
本丛书先出3本，按古玺
、汉印、明清流派印3个分
类分别成册。每分册的技法
数量不作硬性的统一规定，
而是根据实际情况，行其所
当行，止其所当止。所以每
分册的印张数也以行文来定
，并不整齐划一。
本丛书历时两年打造，
寄托了作者和编者的愿望，
即以我们严肃细致的工作态
度为读者朋友提供篆刻技法
锤炼和提升的阶梯。
本书正文及图注中有少
量的先秦时期文字无法辨别
，或目前文字学界尚未定论
，在本书中其释文以“口”代
替。另一本书中出现的一些
古字，尚没有对应的简化字
，本书仍沿用古字的结构形
式。