台湾著名诗人席慕蓉的诗，澄明热烈，真挚动人，充满了田园式的牧歌情调和舒缓的音乐风格。早期美丽哀婉的情诗传递给几代读者久久的缱绻与怀想，也表达着她的沉着与坚贞。经历漫漫岁月的雕琢与淬炼，其表面的温婉背后，多了一种来自塞上风烟的放达与雄健，祖先驰骋草原的血脉涌动，早已渗入她女性的诗心。走进她的诗歌世界，也便开始了一场温柔而又缓慢的蜕变。此次，作家出版社独家出版席慕蓉诗集精装典藏版，涵盖席慕蓉自1981年出版处女作以来所创作的8本诗集：《七里香》《无怨的青春》《时光九篇》《边缘光影》《迷途诗册》《我折叠着我的爱》《以诗之名》《除你之外》，全部由席慕蓉亲自编选，书中同时收录多张席慕蓉画作和摄影作品。本书为《以诗之名》。
此次全新精装典藏版封面由护封+内封+腰封组成，封面图为席慕蓉本人所绘，画面延展至侧切口后采用喷绘工艺呈现，上下切口喷本书主题色。锁线装订，可180度自由平摊阅读。每本书同时附赠一张独立纪念票（8本书各不相同），正面为席慕蓉手写书名，背面为席慕蓉绘荷花图和手抄书中诗句。

席慕蓉，祖籍蒙古，生于四川，童年在香港，成长于台湾。台湾师范大学美术系毕业后，赴欧深造，1966年以第一名的成绩毕业于比利时布鲁塞尔皇家艺术学院。
曾多次举办个人画展，曾获比利时皇家金牌奖、布鲁塞尔市政府金牌奖、欧洲美协两项铜牌奖、金鼎奖最佳作词、中兴文艺奖章新诗奖等。
曾任台湾新竹师范学院教授多年，现为专业画家，并为内蒙古大学、宁夏大学、南开大学、呼伦贝尔学院、呼和浩特民族学院等校的名誉教授，内蒙古博物院荣誉馆员，以及鄂温克族、鄂伦春族的荣誉公民。
著作有诗集、散文集、画册及选本等五十余种，读者遍及海内外。诗作被译为多国文字。

自序
篇一 执笔的欲望
时光长卷
执笔的欲望
一首诗的进行
明镜
寒夜书案
秘教的花朵
春天的演出
篇二 最后的折叠
白垩纪
琥珀的由来
晨起
寂静的时刻
别后之一
梦中的画面
纪念册
最后的折叠
小篆
别后之二
篇三 旦暮之间
诠释者
翩翩的时光
旦暮之间
樱之约
关于“美”以及“美学”
诗的旷野
篇四 雕刀
雕刀
恨晚
别后
等待
偶遇
淡化
篇五 雾里
桐花
眠月站
独白
孤独的行路者
雾里
篇六 浪子的告白
我的愿望
昨日
晚慧的诗人
恐怖的说法
呼唤五则
揭晓
陌生的恋人
浪子的告白
篇七 以诗之名
胡马之歌
以诗之名
母语
素描巴尔虎草原
封号
黑骏马
塔克拉玛干（大陆版从略）
当时间走过
篇八 聆聆听《伊金桑》
聆听《伊金桑》
祖先的姓氏
梦中篝火（大陆版从略）
“退牧还草”？（大陆版从略）
因你而留下的歌
热血青春（大陆版从略）
送别查嘎黎
他们的声音（大陆版从略）
篇九 英雄组曲
英雄噶尔丹（大陆版从略）
英雄哲别
锁儿罕·失剌
附录三 家之言
席慕蓉诗有感三木直大
诗就是来自旷野的呼唤李瑞腾
地平线林文义
席慕蓉书目

回望
几年前，马来西亚的水
彩画家谢文钏先生，托人给
我寄来一张小画，是我自己
的旧时习作，应该是大学毕
业之前交到系里的一张水墨
画。文钏是我的同班同学，
毕业后的那个夏天，去系办
公室辞行的时候，见到这些
已经无人认领的作业，在助
教的建议之下，他就当作纪
念品带回马来西亚去了。多
年之后，才又辗转寄还给我
。
这张小画是临稿的习作
，画得不很用心，乏善可陈
。倒是画面左上角我用拙劣
的书法所题的那些字句，唤
醒了我的记忆：
关山梦，梦断故园寒。
塞外英豪何处去，天涯鸿雁
几时还，拭泪话阴山。
生硬的字句，早已忘却
的过去，可是我知道这是我
填的词。应该是大学四年级
上学期，在溥心畬老师的课
堂里开始学习，胡乱试着填
的吧？后来在别的课堂里交
作业的时候，又把它写了上
去。
这真正应该是早已被我
遗忘了的“少作”了。但是，
多年之后，重新交到我的手
上，怎么越看越像是一封预
留的书信？
原来，为了那不曾谋面
的原乡，我其实是一直在做
着准备的。
年轻的我还写过一些，
依稀记得的还有：
“……头白人前效争媚，
乌鞘忘了，犀甲忘了，上马
先呼累。”等等幼稚又怪异
的句子，交到溥老师桌上的
时候，他看着吟着就微微笑
了起来，是多么温暖的笑容
，伫立在桌前的我，整个人
也放松了，就安静地等待着
老师的批改和解说……
是多么遥远的记忆。
常有人问我，为什么会
开始写诗？又为什么还在继
续写诗？我或许可以用生活
中的转折来回答，譬如战乱
，譬如寂寞，并且也曾经多
次这样回答过了。可是，心
里却总是有些不安，觉得这
些答案都并不完全，甚至也
不一定正确。
什么才是那个正确而又
完全的答案？
或者，我应该说，对于“
写诗”这件事，有没有一个
正确而又完全的答案？
我是一直在追问着的。
是不是因为这不断的追
问与自省，诗，也就不知不
觉地继续写下去了？
《以诗之名》是我的第
七本诗集。
预定在今年的七月出版
，那时，离第一册诗集《七
里香》的面世，其间正好隔
了三十年。而如果从放进第
二册诗集中最早的那一首是
写成于一九五九年三月来作
计算的话，这总数不过四百
首左右的诗，就连接了我生
命里超过五十年的时光了。
五十年之间的我，是不
断在改变呢还是始终没有改
变？
记得在一九九九年春天
，第四本诗集《边缘光影》
出版，在极为简短的序言里
，我曾经斩钉截铁地宣称：
“诗，不可能是别人，只能
是自己。”
我现在也不会反对这句
话。可是，我也慢慢发现，
在这一生里，我们其实很难
以现有之身的种种经验，来
为“诗中的那个自己”发言。
是的，诗，当然是自己
，可是为什么有时候却好像
另有所本？
一个另有所本的自己？
在这本新的诗集里，大
部分的作品都写成于二○○
五年之后，但是，我也特意
放进了一些旧作。有的是从
没发表过的，有些是虽然发
表了却从没收进到自己诗集
里来的，因此，这本新诗集
就成为一本以诗之名来将时
光层叠交错在一起的书册了
。
时光层叠交错，却让我
无限惊诧地发现，诗，在此
刻，怎么就像是什么人给我
预留的一封又一封的书信？
时光层叠交错，当年无
人能够预知却早已写在诗中
的景象，如今在我眼前在我
身旁一一呈现——故土变貌
，恩爱成灰，原乡与我素面
相见……
我并不想在此一一举例
，但是，重新回望之时，真
是震慑于诗中那些“逼真精
确”的预言。是何人？早在
一切发生的十年、二十年，
甚至五十年之前，就已经为
我这现有之身写出了历历如
绘的此刻的生命场景了。（
是那个另有所本的自己吗？
）
原来，五十年的时光，
在诗中，真有可能是层叠交
错的。
原来，穷五十年的时光
，也不过就只是让我明白了
“我的不能明白”。
原来，关于写诗这件事
，我所知的是多么表面！多
么微小！
可是，尽管如此，在今
天这篇文字的最后，我还是
忍不住想为我这现有之身与
“诗”的关联多说几句话，譬
如那诗中的原乡。
向溥老师交出的作业“天
涯鸿雁几时还，拭泪话阴山
”，应该是一九六二年秋天
之后的填词习作。一九七九
年，我写了一首《狂风沙》
，这首诗的最后一段，是这
样写的：
一个从没见过的地方竟
是故乡
所有的知识只有一个名
字
在灰暗的城市里我找不
到方向
父亲啊母亲
那名字是我心中的刺
这首诗写成之后的十年
，一九八九年八月一日，台
湾解除了公教人员不得前往
中国大陆的禁令，我在八月
下旬就又搭飞机，又坐火车
，又转乘吉普车地终于站在
我父亲的草原上了。盘桓了
几天之后，再转往母亲的河
源故里。然后，然后就此展
开了我往后这二十多年在蒙
古高原上的探寻和行走，一
如有些朋友所说的“疯狂”或
者“诡异”的原乡之旅。
朋友的评语其实并无恶
意，他们只是觉得在这一代
的还乡经验里，我实在