1978至1985年期间，日本摄影师久保田博二花了1000多天，几乎走遍了中国全部省份，拍摄了超过20万张彩色照片。他敏锐的政治学眼光注意到中国正处在一段历史的起点。他来到中国，和老百姓一起住人民公社、上旱厕、坐牛车，不动声色地观察中国的方方面面，用镜头记录中国人的衣着、饮食、工作、旅行、娱乐。他同时捕捉到深刻的传统元素和新的表达方式。《早春的中国》从久保田博二的海量底片中挑选出370多张照片，既有广泛传播的经典作品，也有大量首次披露的精彩画面，为读者呈现一个如早春般萌发新生的中国。

久保田博二（Hiroii Kubota，1939年出生于东京）的摄影生涯开始于1961年协助玛格南摄影师勒内·布里、伯特·格林和艾略特·厄威特在日本的拍摄报道。成为玛格南摄影师后，他拍摄了大量关于美国、日本、中国、朝鲜、韩国和东南亚的作品，出版了许多画册，主要有《中国》（1985）、《从海到闪亮之海：美国肖像》（1992）、《走出东方：亚洲的转变与传统》（1997）、《日本》（2004）和《早春的中国》（2023）。他的作品在世界各地展出，包括纽约国际摄影中心、华盛顿特区科科伦艺术馆、北京故宫及佛罗伦萨旧宫博物馆。

序一 在历史与现实的缝隙中观察中国/王璜生
序二 两个小故事/吕楠
自序一 我的摄影之路
自序二 在中国度过1000天的摄影师
正文
索引
致谢
作者简介
出版后记

在历史与现实的缝隙中
观察中国
很久以前我对久保田博
二先生的大名与摄影作品就
深有所闻所见，记得当年，
应该是1985年，他在中国
美术馆的大型摄影展览以“
中国”为题，展出了他1978
—1985年拍摄的中国风景、
风物、人事，丰富多样地呈
现了一位有国际身份背景的
日本文化人所见的中国。这
一展览的作品是久保田先生
在那一时期几乎走遍中国拍
摄到的，而这个时期，“文
革”刚结束不久，睁开眼睛
看世界与被世界看到也刚刚
成为可能。
这时，在中国的摄影界
，长期以来的“中国式”新闻
摄影虽然还大行其道，但也
开始受到质疑与重新认识；
而即将受到更多重视的“纪
实摄影”和“新潮摄影”也已
暗流涌动。摄影作为“认识”
与“记录”社会与现实图像的
艺术方式，既反思着满是笑
脸与整齐亮堂景观的“新闻
摄影”，同时，开始将关注
点渐渐落在这片大地上苦难
与刚毅的身影，也生发着批
判、质疑、揭露、反抗的情
绪。在这样的历史与现实的
缝隙之间，作为日本摄影家
的久保田，在一种特殊的背
景（中日邦交）及特殊的条
件（双方高层的支持）下，
开始了他对中国的观察与拍
摄。
久保田在中国持续7年的
时间，走遍很多边远的地方
及腹地，拍摄了20多万张照
片。他因为有着与中国普通
人一样的面孔，所以很便利
地深入到中国的普通人之间
，尽管他的汉语一直没有学
好，但憨厚平实的笑容使他
很方便地使用35毫米镜头近
距离地抓拍普通人的日常真
实生活；同时，久保田因为
有着与中国摄影家不同的身
份，既是“外国人”又有“特
殊背景”，所以他在中国大
地能够通行无阻，到处绿灯
，甚至还可以使用军用小型
复叶机高空拍摄，拍出一个
宏伟秀美的中国。当然，久
保田的日本东方文化底色，
及对平和优雅审美的钟爱，
也使他的画面不时地透露出
温情与亲切。在那样一个历
史与现实的缝隙中，被长期
屏蔽而只能作墙外观的外国
人，对中国的认识通常是“
红色”的、神秘的、扭曲的
、沉重的。因此，当久保田
的“中国”展览1980年初在纽
约展出时，观众似乎在他平
实朴素、优雅恬静的展示变
革时期丰富的精神状态与社
会状态的画面中，看到一个
不同于之前认知与想象中的
“中国”，尤其是用高空拍摄
的桂林山水的诗意与壮丽，
似乎成了新的中国特有的精
神审美象征。这一展览很轰
动很成功，久保田的名气也
大增。一位东方的摄影家拍
摄的变革中的中国，令西方
社会另眼看待了。
1981年和1985年，久保
田博二关于中国影像的展览
两度在中国美术馆展出，都
引起了中国文化界、摄影界
及社会的高度热议与轰动。
大家在展览上看到一个既熟
悉又有些陌生的中国，似乎
回复到一种相对平和的心态
来看待这片大地，重新认识
我们周遭的人与生活、人与
社会，而不像之前到处是“
轰轰烈烈的革命”“热火朝天
的生产”“红光满面的笑脸”
，或是压抑扭曲的面孔、沉
重得透不过气的历史与现实
。从某种意义上讲，也许，
当人与历史、与现实保持一
定距离，对事与物的态度与
眼光会更真切一些。
我们也注意到，1985这
一年，同样在中国美术馆，
美国的波普艺术家劳申伯格
像地震一样，撼动了中国的
艺术文化界；而在此前后，
中国的’85美术思潮开展得
如火如荼，中国摄影界出现
了“四月影会”“人民的怀念”
展及后来的“艰巨历程”展等
，这些组织和展览从摄影的
独立性、形式问题，以及社
会性、纪实性等，都进行了
很多的探讨与实践，影响巨
大。而恰恰在这样的文化时
间缝隙中，久保田独特的社
会学及艺术学摄影图像体现
了他对中国的观察、理解与
表达。
2016年，那时我担任中
央美术学院美术馆的馆长，
吕楠老师引见了久保田博二
先生，我们举办了一个非常
有历史价值同时艺术品质很
高的摄影展览“观之物语”。
这一展览较全面地展示了久
保田先生不同时期的摄影精
品，当然，还有他当年在中
国拍摄的部分令人记忆犹新
的作品。
最近，曾经于1985年在
美国出版的轰动一时的大型
摄影集《中国》，在中国即
将新版发行，我们可以从更
丰富完整的摄影图像中重新
认识与思考久保田对于中国
特定时期的
深远意义。深深感谢久
保田博二这样一位对中国真
切观察与深入了解的摄影艺
术家！
王璜生
2019年11月26日于北京
王璜生，1956年生于广
东，美术学博士。中央美术
学院教授，学术委员会委员
，博士生导师；广州美术学
院美术馆总馆长，新美术馆
学研究中心主任；国务院政
府特殊津贴专家，中国美协
策展委员会副主任。2000
年至2009年任广东美术馆
馆长，2009年至2017年任
中央美术学院美术馆馆长。