本书以《盛京时报》（1919-1944）刊载的2844部现代小说为研究对象，系统考察了文字总量达1千余万字的《盛京时报》文艺副刊小说。这些小说是东北地区早期报纸文学的重要体现，也是现代东北时报文学发展的力证。本书重点梳理了活跃在《盛京时报》文艺副刊上十几位东北作家，如穆儒丐、王冷佛、金小天、赵鲜文等的小说创作；还探讨了日、俄、法、英、美等15个国家21位作家的作品。这些小说展现了《盛京时报》所刊现代小说的价值与影响。

王秀艳，女，1973年生，吉林大学文学博士，吉林师范大学新闻与传播学院教授，硕士生导师。吉林师范大学优秀博士人才，省部级新兴交叉学科（文化传播与数字技术）融合新闻方向学术带头人。研究领域为近现代报纸文学传播、地域形象建构与传播、媒介素养教育等。在《社会科学战线》《图书馆学研究》《中国教育报》《青年记者》等刊物发表论文20多篇。主持完成国家社科基金项目1项、吉林省社科基金项目1项；参与国家社科基金项目2项、吉林省社科基金项目5项；获吉林省社会科学优秀成果一、二等奖各1项。

绪论
一 研究缘起与论题说明
二 《盛京时报》文学研究现状
三 研究思路与方法
四 整体结构与主要内容
第一章 《盛京时报》与东北报纸文学
第一节 东北地区报业的兴起
一 日俄侵略与东北报业
二 早期报纸的文学阵地
第二节 东北报载文学：从“时报小说”到“时报文学”
一 时报：东北报纸发展的一枝独秀
二 近代东北主要“时报”发展
三 “时报文学”“新闻文学”与普通文学
第二章 《盛京时报》文学阵地与现代小说的繁荣
第一节 《盛京时报》小说的现代转型
一 嬗变与衍生：题材、语体与功用
二 刊载文学演变：数量、栏目与域外作品的涌入
第二节 文艺副刊崛起：《盛京时报》文学之大纛
一 《神皋杂俎》的创立
二 穆儒丐与《神皋杂俎》
三 《神皋杂俎》栏目的演变
四 《神皋杂俎》的小说
第三节 《盛京时报》周刊递增：报载小说之兴盛
一 《紫陌》与小说
二 《另外一页》与小说
三 《妇女周刊》与小说
四 《儿童周刊》与小说
五 《教育周刊》与小说
六 《文艺周刊》与小说
七 《文学周刊》与小说
第四节 “征文小说”的设立：作家与作品的遴选
一 “识时俊杰”：“新年号”征文小说
二 披露与评论：有奖征文小说刊载
三 甄选与塑造：“新年征文小说”的价值
第三章 《盛京时报》主要作家与作品（上）
第一节 穆儒丐与其小说
一 作家穆儒丐
二 穆儒丐创作的小说
三 穆儒丐翻译的小说
第二节 专栏作家王冷佛与其小说
一 作家王冷佛
二 王冷佛的小说
第三节 文坛“多面手”金小天与“小天体”小说
一 作家金小天
二 金小天的小说
第四章 《盛京时报》主要作家与作品（下）
第一节 赵鲜文、惜梦、匡汝非与《盛京时报》小说
一 作家赵鲜文及其小说
二 作家惜梦与其小说
三 作家匡汝非与其小说
第二节 东北文学社团作家与其《盛京时报》小说
一 秋莹与其小说
二 山丁与其小说
三 小松与其小说
第三节 《盛京时报》其他东北作家与插图小说
一 文艺悬赏征文小说：《晨》《焰》《黎明》
二 疑迟和《酒家与乡愁》
三 军旅作家与其小说
四 灵非与《人生剧场》
五 吉林籍夫妇作家与其小说
六 爵青与中篇小说《月蚀》
第五章 《盛京时报》外籍作家与作品
第一节 《盛京时报》日籍作家及其小说
一 谷崎润一郎及其小说
二 夏目漱石及其小说
三 菊池宽及其小说
四 芥川龙之介及其小说
五 德富芦花及其小说
六 国木田独步及其小说
七 志贺直哉及其小说
第二节 《盛京时报》苏俄作家及作品
一 契诃夫及其小说
二 屠格涅夫及其小说
三 果戈里及其小说
四 托尔斯泰及其小说
第三节 《盛京时报》法国作家及作品
一 雨果及其小说
二 大仲马及其小说
三 左拉及其小说
四 莫泊桑及其小说
五 缪塞及其小说
六 巴尔扎克及其小说
第四节 《盛京时报》英美作家与作品
一 高尔斯华绥及其小说
二 莎士比亚及其戏剧改编的小说
三 密尔顿及其戏剧改编的小说
四 欧文及其小说
第六章 《盛京时报》现代小说的地位、价值与影响
第一节 引领与创新：《盛京时报》现代小说的历史地位
一 “东北第一报”载小说：历久、广传、远播
二 小说“量大类多”居东三省之首
三 文学栏目丰盈凸显小说分量
四 创作新生力量巩固报载小说的东北地位
第二节 发掘与重识：《盛京时报》现代小说的史料价值
一 形成东北新文学的丰富史料
二 积累东北文学史的史料
第三节 拓荒与深耕：报载小说开垦东北新文学沃土
一 “五四”前东北报载小说的开辟
二 “五四”启蒙与《盛京时报》小说的新变
三 文学社团对东北新文学的推进
第四节 汇聚与融合：报载小说终结——东北文学“幽闭”之态
一 关内小说的融入：启迪东北文学
二 国外小说的引入：开化东北文学
三 报载小说促进东北文学传播
结论
参考文献
后记

在多元一体的中国文学
史长河中，东北现代文学是
中国现代文学不可分割的重
要组成部分。东北现代文学
作家众多，成就斐然，其发
展历程既具有中国现代文学
发展的一般特征，又有自己
独特的个性。
然而，我们多年来对东
北现代文学的研究却一直不
够深入。在现行数十个版本
的中国现代文学史教材和专
著中，东北文学多是被忽略
的；少数论及的，也沉潜在
“沦陷区文学”和“抗日文学”
的宏大叙事中，或者以流亡
关内的“东北作家群”的文学
创作来替代。这种情况形成
的根源是，很多人认为东北
本是不毛之地，只居住着一
些没开化的游牧民族，清政
府为保护“大清龙脉”而封禁
多年，解禁后迁徙过去的汉
人，也都是逃荒的社会底层
流民，经济上不过是“白山
黑水”的落后自然经济，文
化上更是一片荒芜，其实这
完全是误解。
根据近年来学者们的研
究，海量数据表明，东北并
不是只盛产“大豆高粱”的落
后小农经济，在张作霖时期
就已成为中国经济中的铁路
、水运、航空、公路、煤炭
以及军工生产和制造业的先
行者；1932一1945年建立
了宏大的经济基础，东北的
重工业处于中国和亚洲的领
先地位。仅以交通为例，东
北有铁路1.4万公里，占全
国铁路总长的二分之一以上
，还有稠密的公路网，是当
时中国唯一的现代化工业区
域。只是由于战争和战后的
劫掠，使得东北先进的工业
基础彻底坍塌，中华人民共
和国成立后，不得不在一片
废墟之上重建工业基地。
现代东北不仅经济上领
先亚洲和中国，文化教育的
繁荣在全国也曾是首屈一指
的。1926年，中国第一座
广播电台——哈尔滨广播无
线电台成立并开播。1927
年6月，沈阳大型短波电台
竣工，同年年底，沈阳国际
无线电台成立，这是中国与
欧洲直接通信之始。1928
年，北京、上海、天津、汉
口等各地的国际电报需要经
过沈阳国际无线电台转发，
从而使其成为当时中国最大
的国际电台。成立于1923
年的东北大学，占地面积
900亩，是当时国内最大的
校园；其年度办学经费、校
舍总面积和在校生人数均超
过北京大学、清华大学。“
九一八事变”以前，东北有
据可查的高校43所，形成了
完整的高等教育体系，而当
时全中国的高校不过103所
，东北以全国6%的人口拥
有全国42%的高校。到
1945年，全国共有141所本
专科学校，而东北拥有80所
，东北以全国7.4%的人口
占中国高校总数的57%。新
中国成立以来，东三省一直
都是文化、教育大省；即便
东北已开始衰落的21世纪初
，东三省的高等学校在校生
人数占比仅次于京津沪三个
直辖市，吉林为4.15%，辽
宁为2.7%，黑龙江为
2.34%。
现代东北长期的经济兴
旺及其所带来的文化教育的
繁荣，必然催生文学艺术的
发展和成熟，几千万东北人
怎么可能会文坛上一片空白
呢?
青年学者王秀艳博士的
新作《〈盛京时报》现代小
说研究》于2023年问世，
恰好在一定程度上回答了我
们的疑问。
《盛京时报》是由日本
人出资在中国东北创办的一
份报纸，1906年10月18日
创刊于奉天（今沈阳市），
1944年9月14日终刊，历时
38年，在东三省影响巨大，
最高发行量达到18万份。它
记载了许多东北发生的历史
事件，是研究近现代史、国
际关系史、民族关系史、东
北军民抗日史、北洋军阀史
极为珍贵的历史资料。尤为
特出的是，它创办有自己的
副刊，记录了丰富的东北文
学创作，仅小说一项，共刊
载小说3309部，长篇小说
70部，中篇小说103部，短
篇小说3136部；其中含域
外小说152部。这些小说反
映了东北文学的原生态风貌
，真实地勾画了东北近现代
文学从萌芽到发展，再到繁
荣的历史变迁，从一个侧面
折射出东北现代文学起源与
发展的真实历程。《《盛京
时报》现代小说研究》以《
盛京时报》1919年五四运
动至1944年报纸停刊的26
年里刊载的小说作品为研究
对象，全面钩沉、整理了
2801部现代小说，并以五
四运动、东北殖民语境为背
景，从小说载体、文本、刊
载特点和理论批评等多重视
角加以分析追索，全面呈现
了《盛京时报》现代小说的
真实情况，以期还原《盛京
时报》现代小说对于东北现
代文学发展的推动作用，进
而挖掘出其对于文学史研究
的意义。
通读了这部长达30多万
字的著作，感到作者圆满地
完成了研究课题，并在如下
几个方面有所创新，给我们
以非常有益的启示，推动了
东北现代文学研究的进一步
深入。
第一，文学观念的更新
和研究方法的突破。作者在
本书“结论”部分再次强调自
己的研究力求“突破传统的‘
二元对立’研究方法和封闭
格局”，以期推动“东北现代
文学史的研究日渐深入而不
断丰富”。这无疑是针对东
北现代文学研究中存在的将
政治与文学二元对立的简单
判断模式而发的。前些年学
者们因《盛京时报》，是日
本人创办的报纸，办报的宗
旨是站在日本殖民者立场上
推行殖民文化，便避而不谈
，或采取最简单化的办法，
不分良莠地一律指斥为“日
伪文学”和“汉奸文学”。须
知，文学毕竟不是政治的