本书是一本关于如何学习旧体诗词的普及读物。由于著者对古典文学有极深的造诣和识见，对一部诗史了然于胸，本人又擅诗词，故无论谈诗的结构与形式、鉴赏与诵读，还是谈诗的发展与流派、写作途径与方法，都显得游刃有余，可谓既循循善诱，平易亲切，又要语不繁，切中肯綮，令人读后有豁然开朗之感。

瞿蜕园（1894-1973），原名宣颖，字兑之，晚号蜕园，湖南善化（今长沙）人。现代史学家、文学家、书画家。他出身望族，为清末军机大臣、外务部尚书瞿鸿禨的幼子、曾国藩之女曾纪芬的女婿。早年师从晚清大儒王闿运等，后毕业于上海圣约翰大学和复旦大学，精通英文，并通晓德、法、俄等国语言。曾在南开大学、燕京大学、辅仁大学等校执教。抗日战争期间，滞留北京。1949年后，寓居上海，以著述为业。曾被聘为中华书局上海编译所特约编辑。
瞿蜕园一生交游广泛，与胡适、陈寅恪、章士钊、钱穆、吴宓、周作人、金性尧、齐白石、黄宾虹、郑逸梅、沈尹默等诸多文化名家有学问切磋之谊。他博学多才，涉猎广泛，著述宏富。

写在前面
序
第一篇 诗的结构形式
句法、章法与体裁
平仄与四声
对偶
诗韵
写景写情用典
第二篇 名篇之欣赏和诵读法
怎样欣赏名篇
怎样诵读
第三篇 诗的发展与重要流派
国风
汉魏诗
阮籍及其他
陶潜
二谢与鲍照
六朝民歌
庾信
初唐
王维及其他
李白
杜甫
韩愈柳宗元
白居易元稹
李商隐
宋诗
清诗
第四篇 由诗到词
第五篇 写作方法
第六篇 论诗零拾
诗的发展次第
情与景
理与事
律诗的对法
用典法
句中的虚字
叠字
诗家习气
唐诗与宋诗
江西诗派
名句
句法变化
作诗的功夫
改诗
诗句蹈袭
句法重复
浮声虚响
个性与特长
咏物诗与议论诗
气韵
换字
诗中常用的字
杂体
改诗为词
附录 世间再无瞿蜕园

传统形式的诗词是大多
数人所爱好的，关于这方面
的知识也是大多数人所希望
能掌握的。因此，很需要有
一种指导性的书，用最简捷
的方法给读者说明怎样欣赏
，怎样写作，等等。
本书是作者根据多年讲
授的经验，将所累积的资料
系统地编成的。特别注重由
浅入深，提纲挈领，使读者
不需要多费时间，首先能掌
握诗的主要形式和规律，然
后在指导欣赏方法和叙述源
流派别时，顺便介绍一些传
诵的名篇，在介绍时又顺便
加以说明解释。这样，读者
不但看到了实例，而且也就
等于读了一部精选的诗词。
在知识比较充实以后，才指
示习作的方法，读者就更会
有亲切的感觉了。
本书在关键性的地方不
厌反复求详，而初学所不必
措意的地方却尽量从略，以
免加重读者的负担。所谈的
诗以唐诗、词及宋词为主。
前人诗话往往有精辟的
见解，在今天仍然对学诗有
帮助的，本书采取其精意，
改用浅显的文字写成，在本
书的内容中颇增一些分量。
瞿蜕园 周紫宜
一九六一年七月

戋戋小册，文化含量却很不小，诗史及历代名家尽入眼底。可作随笔来读，出语或隽永，或机警，或清逸，或俏皮，读之如品老茗、嚼橄榄，令人回味无穷却又欲罢不能。
本书是作者根据多年讲授的经验，将所累积的资料系统地编成的。

句法、章法与体裁
学习旧体诗词，首先应当掌握其结构形式，这对于阅读、欣赏、写作，都是必具的基本知识。
先谈诗的结构，第一就是句法。当然，诗可以有不同长短的句子，但这是不常见的，可以慢慢再谈。一般说来，不外五言、七言两种。五言就是五字一句，七言就是七字一句。不过诗的句子与散文的句子不同，总要两句才能算一个整句，也就是说：上句是没有韵的，下句才有韵。必须包括有韵的在内，才能算诗的一整句。举例如下：
白日依山尽，黄河入海流。欲穷千里目，更上一层楼。
这是五言诗，前两句末一字是“流”字，后两句末一字是“楼”字，“流”“楼”叶韵，所以前两句是一整句，后两句又是一整句。
大凡单是一句不能把意思说明白，总要两句才能完整，比如这首诗的第一句能不能说明一个意思呢？当然不能。若是配上第二句，就勾画出一幅远景的图画来了，这就成为诗了。尤其是第三、第四句，更可以看出，一拆开来，便不像句话。因为作诗的人是说：如果欲穷千里目，就必须更上一层楼。没有下句，单是上句怎能成立呢？
由此可见：诗的句法要有确定的规律，五言就是五言，七言就是七言。意思是活的，句法是死的。但是又要把活的意思在死的句法中表达出来，并不因为句法的约束和限制，就把意思也变死了。上面一首的第三、四句，正说明诗句的死板和诗意的灵活。
人所要表达的意思是变化无穷的，而诗句的格式又这样简单，怎样能作得出诗来呢？这当然不是几句话可以说明的，但也有几点可以先介绍一下。
第一，一句不够容纳的意思，可以分在两句中容纳；两句还不够，可以衍成四句，总把它说明白才算数。
第二，诗中所用的字是可以自由伸缩的，长的可以缩短，短的也可以拉长。有些字在散文中不能没有而作诗却可以省去。
这样一来，就不至于感觉句法的拘束了。当然，文艺这样东西总是要通过人的智慧，精心烹炼才能成功，绝不能像说话一样不假思索。不过只要抓住要点，得到诀窍，也绝不是什么非常困难的事。
句法简单地谈过了，现在再谈章法。
诗的一篇，名为一首。怎样才算一首诗呢？至少要像前面所举一例，四句两韵，不能再少了。
若要作成一首诗，必须具备下列一个主要条件。那就是句子必须叶韵，读起来才好听。可以每一句的末一字都叶韵，也可以每一整句的末一字叶韵。前者不是常见的，一般总是用后者的办法。像上述的例子，“流”“楼”叶韵，都在整句的末一字上。这个例子只提示最短的章法。当然不限于两句有韵，推广到六句、八句，以至更多都是一样。
另外有一个附带条件，就是短篇总要双数的句子才能成章，五句、七句、九句是通常不许可的。如果是长篇，倒有时可以不拘。
总的说来，诗要尽量求其句法整齐，声韵和谐，为的是可以引起美感。也就是说：诗是通过细致加工的语言。
掌握了上述的简单原则以后，就要了解一下诗的各种体裁。
按照章法长短来说，各种体裁的次第如下：（一）五绝，（二）七绝，（三）五律，（四）七律，（五）五古，（六）七古。短的在前，长的在后。
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