《田园交响曲》是法国作家、诺贝尔文学奖获得者安德烈·纪德的代表作，收录纪德创作生涯的三部杰作：《田园交响曲》《帕吕德》《忒修斯》。其中，《田园交响曲》描写一名乡村牧师收养一个盲女，对她关心备至，极力启发她的心智。牧师从悲悯之心出发，一步步堕入情网，给妻子造成极大痛苦。盲女错把感激之情当成爱情，可是她治好了双眼才看清，她爱的是牧师的儿子雅克，她知道这种爱会给一家人带来不幸。在情与义之间承受着折磨的她只有一死，假借采花之机失足落水，香消玉殒。

安德烈·纪德（Andre Gide，1869-1951）生于巴黎一个富有的资产阶级家庭，10岁丧父，由母亲抚养并给予清教徒式的教育，酿成了他的叛逆性格。他最初在象征派文艺刊物发表作品，1908年与友人创办《新法兰西评论》。
纪德早期的作品带有象征主义色彩。1897年出版的散文诗集《人间食粮》，是他第一部重要的作品。三部曲《背德者》（1902）、《窄门》（1909）和《田园交响曲》（1919），具有古典主义作品的完美形式；1914年出版的《梵蒂冈的地窖》，对青年一代产生过很大的影响。1925年之后，纪德的创作思想有所转变，着重体现在长篇小说《伪币制造者》（1926）上。1947年。纪德获得诺贝尔文学奖。

译本序
田园交响曲
帕吕德
忒修斯
纪德生平和创作年表

在二十世纪法国作家中
，若论哪一位最活跃，最独
特，最重要，最喜欢颠覆，
最爱惹是生非，最复杂，最
多变，从而也最难捉摸，那
么几乎可以肯定，非安德烈
·纪德莫属。纪德的一生及
其作品所构成的世界，就是
一座现代的迷宫。这座迷宫
迷惑了多少评论家，甚至迷
惑诺贝尔文学奖评委们长达
三十余年。
这里顺便翻一翻诺贝尔
文学奖这本老账，只为从一
个侧面说明纪德为人和为文
的复杂性，在他的迷宫里迷
途不足为奇。比对一下法国
两位文学大师，罗曼·罗兰
（1866-1944）和安德烈·纪
德（1869-1951），就多少
能看出诺奖评委们的疑虑与
尴尬。两位作家生卒年代相
近，都以等身的著作享誉文
坛，虽不好说纪德的分量更
重，至少也算是等量齐名。
然而，罗曼·罗兰于一九一
五年就获得了诺贝尔文学奖
，纪德却还要等到三十二年
之后，直至一九四七年，在
他七十八岁的高龄，才荣获
这一迟来的奖项，是因其“
内容广博和艺术意味深长的
作品——这些作品以对真理
的大无畏的热爱，以锐敏的
心理洞察力表现了人类的问
题与处境”。
获奖评语涉及的这些作
品，其实早在二十世纪一二
十年代，都已经问世，受到
广泛注意，主要有先锋派讽
刺小说《帕吕德》（1895
）、散文诗《人间食粮》（
1897）、冲击传统道德的
记述体小说《背德者》
（1902）、日记体小说《
窄门》（1909）、傻剧《
梵蒂冈的地窖》（1914）
、日记体小说《田园交响曲
》（1919）、前所未见的
结构革命的创新小说《伪币
制造者》、自传《如果种子
不死》（1926）……至此，
他的“文坛王子”的地位已经
确立，诺贝尔文学奖的授奖
辞中所提到的作品，也都早
已问世。可是，诺贝尔文学
奖的评委们还要花上二十多
年时间，才写出这样一段评
语，总算稍微摸清了纪德的
路数。
按照通常的办法，以定
格、定势、定型的尺度去衡
量，给一个作家下定论，用
在纪德身上显然不合适。纪
德的一生及其作品，正如他
本人所描绘的，就好像变幻
莫测的大海：
没有定形的大海……惊涛
骇浪向前推涌，波涛前后相
随，轮番掀起同一处海水，
却几乎没有使其推移。只有
波涛的形状在运行，海水由
一道波浪涌起，随即脱离，
从不逐浪而去。每个浪头只
有瞬间掀动同一处海水，随
即穿越而过，抛下那处海水
，继续前进。我的灵魂啊！
千万不要依恋任何一种思想
！将你每个思想抛给海风吹
走吧，绝不要带进天国。
大海的这种动势、变势
，可以说贯穿纪德的一生及
其全部作品。抓住瞬间的定
形来论述纪德，那么在下一
个瞬间，就必定会被抛到后
面。因此，研读纪德的作品
，就应该顺其势而动，顺其
势而变，亦步亦趋，如影随
形，这样才有可能辨认纪德
错综复杂、变幻不定的足迹
，摸清他那迷宫一般的思路
。
让我们循着纪德生活与
写作的姿态，来阅读纪德的
作品吧。
《帕吕德》写于1894年
10月，是纪德第一部重要作
品，于次年出版，标志着作
家纪德的诞生。在这前前后
后，青年纪德发生了什么变
化呢？纪德出身清教徒家庭
，从小受到母亲严格的管教
，养成他的叛逆性格。纪德
自述：“我的青春一片黑暗
，没有尝过大地的盐，也没
有尝过大海的盐。”纪德没
有尝到欢乐，青春就倏忽而
逝，这是他要摆脱家庭和传
统的第一动因：“我憎恨家
庭！那是封闭的窝，关闭的
门户！”有母亲在，他既不
能真正脱离家庭，也不能同
他所爱的表姐玛德莱娜结婚
，只好频频出行，游历阿尔
及利亚、突尼斯等国。《帕
吕德》就是他旅居瑞士时，
在孤寂中写成的。
……
至少有两次重大的行为
，并不很光彩，事先既没有
压制欲望，事后也没有粉饰
美化，在《忒修斯》中都坦
率地讲述出来。忒修斯并不
因为阿里阿德涅于他有恩，
帮助他杀死牛头怪并逃出迷
宫、就肯同她厮守终生。更
有甚者，他不但要抛弃阿里
阿德涅，还要设计拐走她妹
妹淮德拉。他承认：“在女
人方面，我总是喜新厌旧，
这是我的优势，也是我的弱
点。”他要不择手段、说干
就干，“我的欲望的声音，
战胜了感激的和情理的各种
声音。”他制订了周密的劫
持计划，中途将“美丽而缠
人的阿里阿德涅丢到纳克索
斯岛上”，乘船同淮德拉单
独回到阿提卡。忒修斯冒险
去克里特，吉凶难料，他和
父亲埃勾斯——阿提卡国王
说好，如果胜利返航，船上
就挂白帆。但是他一时疏忽
，挂了黑帆，埃勾斯以为是
报丧，伤痛之下投海而死。
不过，忒修斯扪心自问，难
说不是有意那么干，只因埃
勾斯服药重返青春，挡了他
的路：“他就会阻碍我的前
程，而照理每人都应当轮到
机会。”
这两次行为同其他行为
一样，是他全欲的组成部分
，充分表现了他的思想的复
杂性，也是他复杂的生活经
历的忠实写照。自不待言，
“用情不专”是他的一贯作风
。他在前进的路上，遇到障
碍，会毫不犹豫地一脚踢开
，甚至不惜得罪法国当局（
批评法国殖民政策），惹恼
斯大林政权（《访苏归来》
）。他丝毫也不后悔，接受
自己特立独行所

诺贝尔文学奖获奖作品，《田园交响曲》帮纪德打破陪跑魔咒，以78岁高龄获得了诺贝尔文学奖。
《田园交响曲》是一本生活启示录，它呈现了人性的种种问题与处境。
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纪德被誉为“二十世纪的歌德”，？是二十世纪法国文坛上独特、重要、受赞颂的作家。
他是萨特、加缪等文学家的精神导师，其思想影响了西方整整三代人。
萨特评价道：“纪德为我们活过的一生，我们只要读他的作品便能重活一次。”
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第一篇
189x年2月10日
大雪连下三天未停，封住了道路，无法去R村了，打破了我十五年来的习惯：每月两次去主持弥撒。拉布雷维讷村的小教堂，今天上午只聚了三十来名信徒。
大雪封路，赋闲在家，何不回顾一下，谈一谈我收养热特律德姑娘的由来。
我已有打算，要记述这个虔诚的灵魂成长的全过程。我只想让她崇拜和热爱上帝，才把她带出了黑夜。感谢主交给我这种使命。
那是两年半前，有一天我刚从拉绍德封回来，就见一个素不相识的小姑娘。她匆忙来找我，是要领我去七公里远的地方，看一位要死的可怜老太太。正好马还没有卸套，我估计天黑之前赶不回来，便带上一盏灯笼，让小姑娘上车，一道出发了。
这一带地方，我以为非常熟识，不料一过拉索德雷庄园，照女孩指引，却走上我从未涉足的一条路。又行驶了两公里，看见左边一泓隐秘的小湖，才认出是我少年时滑冰的地方。此地不是我教职的辖区，十五年未见，也说不准小湖在什么方位，忽见它披着彩霞，映现美妙的夕照，还真恍若是在梦中见过。
湖中流出一条小溪，截断森林的末端。马车先是沿溪边行驶，继而绕过一片泥沼。可以肯定，此地我从未来过。
太阳下山了，在暮色中又走了好一阵工夫，带路的女孩才指着让我看，只见山坡上有一间茅舍，若不是升起一缕炊烟，真好像没有人住。那缕细细的炊烟，在暮色昏沉中蓝幽幽的，升到金霞映照的天空里又染成金黄色。我将马拴在旁边一棵苹果树干上，同女孩脚前脚后走进黑乎乎的屋里。老太婆已经咽气了。
此地荒僻肃杀的景象，此时寂静庄严的气氛，令我不寒而栗。床前跪着一位年纪尚轻的女子。带路的女孩，我原以为是老太婆的孙女，其实是个用人。她点燃一支冒黑烟的蜡烛，便伫立在床脚不动了。
走这么远的路，我总想同她聊聊，可是一路上也没有从她嘴里掏出几句话。
跪着的女子站起来。她不像我乍一见所猜想的那样，她并不是死者的亲戚，而是处得好的邻居。用人见主人不行了，才跑去叫她。她闻讯赶来，主动提出晚上守灵。她对我说，老太太临死没有什么痛苦。接着，我们一起商议如何料理丧事。一切都得由我决定，在这种荒僻的地方往往如此。不过，我要承认，这房子看样子再怎么清贫，只交给这邻妇和用人看管，我还真有点为难。其实，这破烂不堪的茅屋，也不大可能有什么财宝埋藏在角落里……怎么办呢？我还是问了问，死者有没有继承人。
于是，邻妇拿起蜡烛，朝一个角落照去，我这才瞧见炉膛边隐隐约约蜷缩着一个人，仿佛睡着了，厚厚的头发差不多将脸全遮住了。
“这是个瞎眼姑娘，女佣说是老太太的侄女。这一家恐怕只剩下她一个人在世了。只能把她送进救济院，要不，真不知她往后怎么办。”
就这样当面决定人家的命运，我听了十分不悦，担心这样直接的话会惹盲女伤心。 “别吵醒她。”我悄声说道，好歹也示意邻妇压低嗓门儿。
“唔！我看她没睡，她是个白痴，总不讲话，别人说什么她也听不懂。从我上午进屋到现在，她差不多就没动窝。起初我还以为她耳朵聋，用人说不对，老太太才是聋子。这女孩从不跟用人讲话，也不跟任何人讲话，一直就这样，只是吃喝时才张开嘴。”
“这姑娘多大了？”
“我想总有十五了吧！别的情况，我知道的不见得比您多……”
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