漫画在文化史和艺术史上占有重要的地位，但更重要的是它从一个重要的侧面放映了历史的真相。
本书最早于1906年在德国出版，作者为德国著名艺术史学家爱德华·福克斯，他以1848年为界，将《欧洲漫画史》分为上下两卷。下卷着眼于1848年至1900年欧洲漫画的发展历程，这正是欧洲文化出现重大发展的时期。
本卷侧重19世纪下半叶欧洲主要国家的政治漫画、社会漫画、女性漫画等，近600幅漫画（包含500余张插图及60余张插页）生动地勾勒出欧洲历史文化的变迁。书中的漫画来自德国、英国、法国、意大利、荷兰、瑞士以及埃及、希腊各地的旧货摊、旧书店、私人收藏者、博物馆、图书馆以及画廊。它们不仅是黑白或彩色的艺术珍品，更是社会史、风俗史的绝好材料，它们的意义已经远不局限在艺术方面。

前言
第一部分
第一章 风暴之前——德国
第二章 法国政治漫画之复兴
第三章 奥地利1848年的漫画
第四章 德国现代政治漫画的诞生——1848/1849年的德国革命
第五章 政变前的法国和意大利革命
第六章 妇女与革命——法国和德国
第二部分
第七章 叔叔和侄子——法国、德国、英国
第八章 交际花之王——法国
第九章 1850-1870年的德国政治漫画
第十章 小市民的灵魂——德国
第十一章 崩溃：德法战争和公社中的漫画——法国、德国、比利时、英国、奥地利
第三部分
第十二章 1830年以来的英国政治漫画
第十三章 尊严夫人——英国
第十四章 1850年以来的奥地利政治漫画
第十五章 恶魔的后宫——奥地利
第十六章 1871年以来的德国政治漫画
第十七章 1871年以来的法国政治漫画
第十八章 比利时、荷兰、意大利和瑞士的政治漫画
第十九章 俄罗斯的漫画
第四部分 国际部分
第二十章 现代社会漫画
第二十一章 色情漫画和玩世不恭
第二十二章 道学的虚伪
第二十三章 战争与裁军
第二十四章 社会主义
结束语
艺术家人名对照
插页

本书从一开始就是这样
规划和设计的。撰写本书的
宗旨，同拙作《欧洲漫画史
（上卷）：古代-1848年》
完全一致，并曾在其前言中
详加阐明。对在那里已经说
过的观点，现在无须赘述。
但有些话尚需在这里略
加重复。我在上卷中曾说，
出于对作品篇幅和范畴的考
虑，很多问题不得不一笔带
过，只能粗线条加以概述，
以致不可避免地出现某些所
谓的疏漏。这一点，在本卷
中更是有过之而无不及，因
为自1848年以来，漫画的
发展迅猛异常，几乎涉及生
活的一切领域。然而，这样
一些疏漏和局限，却不应该
使读者产生错误的结论。例
如，对比利时、荷兰、意大
利和瑞士等国的漫画，我只
用一章的篇幅综合评述，但
这并不意味着，漫画在这些
国家的政治和社会生活中就
不重要：比如在意大利，漫
画的作用就不可低估。如前
所述，对漫画的整体论述只
能粗线条进行，这并不仅仅
是由于本书的篇幅所限，更
主要的是我有意把漫画当作
文化现象来考察，因而必须
把主要着眼点放在其19世纪
下半叶的踪迹之上，这正是
欧洲文化出现重大发展的时
期，而主要的国家则是德国
、法国和英国。
此外，我的这一思想还
反映在另一章中：即俄国的
漫画，我把它作为一个例外
，没有局限在两卷书所涉及
的时间之内，而是——这是
第一次谈论俄国漫画——超
出其历史和篇幅的局限，进
行了较全面的考察。
在上卷的前言中，我曾
列举了撰写上卷所查阅的报
刊的数量，但在这一卷我想
放弃详列参考资料的做法，
而只是想说，我逐页翻阅的
各种刊物达600期之多，其
中包括《轻飘飘报》、《哗
啦啦报》、《照明弹报》、
《慕尼黑笨拙报》、《柏林
黄蜂报》、《轻浮报》、《
巴黎噪音报》、《欢娱报》
、《笑报》、《法兰西信使
报》和《伦敦笨拙报》。然
而，从这些刊物中选登的漫
画作品，还不到在书中发表
的一半。我强调这一点，并
不是想说明我为此所付出的
辛劳，而只是为了说明漫画
资料的丰富，并在本书的一
开始就说明，为什么某些人
们喜爱的漫画没有在书中出
现。尽管材料很多，我却仍
然要强调，我的上卷的批评
者，或许也将是本卷的批评
者的观点是不正确的，因为
他们说：“材料满街皆是，
俯首可得。”我觉得，这些
批评实际上是对我的表扬，
我肯定是德国在街上拣拾材
料的第一人。他们的错误在
于，他们所说的大街，指的
是博物馆和铜版画廊。然而
，在那里所能找到的东西恰
恰是最少的。目前，德国还
没有一家系统收集漫画珍品
的公共馆藏机构，更为糟糕
的是，在公共博物馆中可以
找到的好作品，又很少可以
被采用。而那些只能够公开
展览的作品，对我又有什么
用处呢？在现有的画廊体制
下，按原作忠实再现这些作
品几乎是不可能的。所以我
们完全可以断言，很多作品
正是由于流入了公共展览馆
中，对人类来说实际已经等
于流失，无法得以流传。出
于这个原因，如果想在这个
领域找到一些像样的东西，
只能是自己去收集和购买。
如果那些批评家所说的可以
拣拾素材的大街指的真是大
街的话，那他们确实是一语
中的了。我的两卷书中的大
部分最好的图片素材，确实
是我在大街上拣拾来的，也
就是在旧货摊、旧书店、私
人收藏者那里得到的。但这
条大街却贯穿了德国、荷兰
、比利时、英国、法国、瑞
土、意大利、奥地利的城乡
各地——我走遍了这些地方
。因而，这“满街皆是，俯
首可得”，确实比人们想象
的要稍微广泛一些——我只
是一个无足轻重的小人物，
也很谦虚，尽管在这里没有
这个必要。
我很看重漫画在文化史
和艺术史上的意义——这也
是我撰写本书的本意，如果
说它是有道理的，那么这个
观点——这也是我做这件事
的动机——但愿会给有关的
部门以触动，至少给予这部
作品以足够的重视，不要继
续等待收藏价值的提高，而
对收集工作犹豫不决。其次
，人们应该明白，一切美好
、伟大和具有艺术史价值的
东西，只有帮助它在尊严中
重生，使所有人可以欣赏时
，它们的价值才能得以实现
。
正是出于这个原因，我
特别感谢那些对我的工作提
供过支持和使我的素材得以
完善的人士。他们的数量和
在上卷时同样众多。他们是
《轻飘飘报》的布劳恩和施
耐德先生，《青春报》的出
版人希尔特博士，《辛普利
基西穆斯报》的出版人朗根
先生，布鲁塞尔的出版人和
好友德曼先生——这是我首
先要表示感谢的人，他们每
个人都十分友好地提供了他
们出版社的相应文献。在收
藏家和漫画爱好者那里，我
也获得了友好的支持，例如
柏林最优秀的一家图书馆馆
主恩斯特·弗伦斯多夫，慕
尼黑版画收藏家施泰特纳教
授，以及班伯格的巴伐利亚
文物收藏家马尔沙克男爵，
可惜的是，我不得不把我的
感激寄到他的陵墓。马尔沙
克是我所认识的最善解人意
的收藏家的典范——他的藏
品中的每一本书和每一张图
，我都可以无时间限制地使
用，只要说一句话就行了。
我的上卷出版以后，没等我
提出要求，他就主动向我提
供了帮助，然后就是每周都
拿出诸多画页