本书主要从九个方面进行研究和阐述：一是回顾历史，概括介绍扬琴在中国的发展源流。二是具体举例，系统介绍扬琴基本演奏技法和新技法的产生与发展。三是追根溯源，深入研究扬琴与戏曲的历史渊源和在戏曲音乐中的地位作用。四是探讨扬琴在琴书中的风格特点与技巧运用。五是以不同戏曲剧种为例，认真分析扬琴在戏曲音乐中的演奏技法，充分展示其在戏曲音乐中的风格技巧。六是比较研究，探讨国内不同类型学校扬琴各具特色的教学模式。七是从实践出发，就戏曲背景下扬琴教学遵循、戏曲风格教学、专业实践、德育教育等方面展开研究，不断丰富扬琴发展探索与实践。八是汇集近些年师友和作者改编的一些富有戏曲特色的扬琴曲，供扬琴专业老师与学生参阅和习练。九是翘首展望，深入分析未来扬琴与戏曲深度融合的方向途径，以期形成长效机制。

钱伟宏，女，中国戏曲学院扬琴副教授，硕士生导师。中央音乐学院扬琴硕士研究生，中国民族管弦乐协会扬琴专业委员会理事。自幼随中国东北流派扬琴代表人物宿英先生习琴，后考入沈阳音乐学院附中，师从刘寒力教授，本科及硕士均就读于中央音乐学院，师从桂习礼教授。还曾先后师从张学生、黄河、项祖华等名家学习扬琴演奏艺术。发表《扬琴演奏与京剧音乐的深度交织》《四川琴书中的扬琴演奏艺术》《东北扬琴传统演奏技巧探悉》《浅谈艺术院校民族器乐专业教学、实践与科研的关系》《谈扬琴的戏曲化教学与研究》《谈民族器乐专业教学与实践中的德育功能》《扬琴地方戏曲风格演奏技巧研究》《扬琴在吕剧发展演变中的作用与伴奏技巧研究》《浅析当代中国扬琴教育现状及戏曲化探索》等论文；出版专著《扬琴基础教程》及个人专辑《阳关三叠——钱伟宏扬琴独奏音乐会》（VCD）、《金翎思——钱伟宏扬琴独奏专辑》（CD）。

序言
第一章 扬琴在中国发展的基本情况
第一节 扬琴在中国的发展历程
第二节 扬琴乐器的变革情况
第三节 扬琴的流派及特色
第二章 扬琴基本演奏技法和新技法的产生与发展
第一节 中国传统扬琴演奏技法
第二节 现代扬琴基本演奏技法
第三节 中华人民共和国成立以后扬琴演奏新技法的产生与发展
第三章 扬琴与戏曲的天然联系与伴奏功能
第一节 中国传统戏曲与民族民间乐器
第二节 中国民族民间乐器在戏曲音乐中的广泛应用
第三节 扬琴与戏曲的天然联系
第四节 扬琴在戏曲风格演奏中的伴奏功能
第四章 琴书中的扬琴
第一节 扬琴在琴书中的伴奏作用
第二节 四川琴书中的扬琴
第三节 山东琴书中的扬琴
第五章 戏曲音乐中的扬琴
第一节 京剧中的扬琴
第二节 昆曲中的扬琴
第三节 吕剧中的扬琴
第四节 粤剧中的扬琴
第五节 越剧中的扬琴
第六节 蒲剧中的扬琴
第七节 秦腔中的扬琴
第八节 豫剧中的扬琴
第九节 锡剧、扬剧、苏剧中的扬琴
第十节 五音戏中的扬琴
第六章 我国当前的扬琴教育模式
第一节 扬琴教育的四种类型
第二节 不同类型扬琴人才培养模式分析
第七章 扬琴的戏曲风格教学与研究
第一节 中国戏曲学院基本情况及教学建设与改革
第二节 戏曲院校扬琴专业学生特点与教学遵循
第三节 扬琴专业戏曲风格教学的探索
第四节 艺术实践在学生培养过程中的突出作用
第五节 以科研推动扬琴戏曲风格教学
第六节 充分发挥扬琴专业教学的德育作用
第八章 戏曲风格扬琴乐曲
京韵风（独奏）
京韵风（四重奏）
忆江南
花鼓敲起来（扬琴二重奏）
迎春
夜深沉
家住安源
黄梅随想
风有约，花不误
红色娘子军（扬琴二重奏交响组曲）
第九章 未来展望
第一节 扬琴艺术发展走进了新时代
第二节 扬琴戏曲风格教学的发展方向
后记
参考文献