本书是一部推介改革开放后四十余年华语乐坛经典唱片的音乐文化类作品。作者李皖以时代性、整体性、广泛性、多样性与可听性为考量，从1979—2019年间出版的内地音乐人的专辑中精选出百张佳作，从李谷一的《电影插曲选辑》写起，进行音乐鉴赏，在依从于个人趣味的同时，尽可能地追求客观公正。其将全书的校注工作交给挚友王阿庆，这本书因而获得大幅增量和洞见。流行音乐在某种意义上是最真实的人的心灵史，因为“唯乐不可以为伪”。时光荏苒，大浪淘沙，总有一些声音会获得长久的生命从而不断地在时空中穿梭下去，如潜流，如小溪，如雨露，最终汇入人类文明的江河湖海之中。目前香港和台湾地区分别拥有各自的“最佳”唱片评选，并且备受推崇，本书的出版填补了内地在此领域的空白，在中国流行音乐发展史上具有里程碑意义。

李皖，职业报人,业余写作，在《读书》杂志开有专栏。曾任华语音乐传媒大奖第二、三、四届评审团主席。著有《回到歌唱》《听者有心》《民谣流域》《倾听就是歌唱》《我听到了幸福》《五年顺流而下》《人间、地狱和天堂之歌》《多少次散场,忘记了忧伤——六十年三地歌》《暗处低吟》《亮处说话》《娱死记》等书。

凡例
1.李谷一《电影插曲选辑》
2.朱逢博《著名女高音歌唱家》
3.郑绪岚《牧羊曲》
4.苏小明《20世纪中华歌坛名人百集珍藏版》
5.张行《成功的路不止一条》
6.周峰《眼之魅》
7.张蔷《星期六》
8.程琳《新歌·一九八七》
9.侯德健《卅岁以后才明白》
10.崔健《新长征路上的摇滚》
11.崔健《解决》
12.侯牧人《我爱你中国》
13.黑豹乐队《黑豹》
14.唐朝《同名专辑》
15.何勇《垃圾场——麒麟日记》
16.张楚《孤独的人是可耻的》
17.郑钧《赤裸裸？！》
18.崔健《红旗下的蛋》
19.艾敬《艳粉街的故事》
20.窦唯《艳阳天》
21.金武林《严肃音乐1：失乐园》
22.田震《同名专辑》
23.姜昕《花开不败》
24.高晓松作品集《青春无悔》
25.王磊《夜》
26.刘欢《记住刘欢》
27.李娜《苏武牧羊》
28.指南针乐队《无法逃脱》
29.朱哲琴《央金玛》
30.那英《征服》
31.超级市场《模样》
32.杭天&乐队《我的心是油炸的蚕豆》
33.刘健《盘王之女》
34.胡吗个《人人都有个小板凳，我的不带入二十一世纪》
35.羽?泉《最美》
36.李泉《走钢索的人》
37.毛阿敏《同名精选集》
38.尹吾《每个人的一生都是一次远行》
39.丁薇《开始》
40.冷血动物《同名专辑》
41.沙子《星星落在我头上》
42.汪峰与鲍家街《花火》
43.腾格尔《同名专辑》
44.张浅潜《灵魂出窍》
45.艾斯卡尔《祝福》
46.韩红《醒了》
47.舌头《这就是你》
48.野孩子《ARK上海现场》
49.许巍《时光·漫步》
50.二手玫瑰《同名专辑》
51.木马《Yellow Star》
52.周迅《夏天》
53.声音玩具《最美妙的旅行》
54.刀郎《2002年的第一场雪》
55.P.K.14《谁谁谁和谁谁谁》
56.乌仁娜《生命》
57.李健《为你而来》
58.左小祖咒《我不能悲伤地坐在你身旁》
59.王筝《我们都是好孩子》
60.王向荣《陕北歌王》
61.小娟&山谷里的居民《如风往事》
62.萨顶顶《万物生》
63.洪启《阿里木江，你在哪里？》
64.Carsick Cars《同名专辑》
65.“五彩呼伦贝尔”儿童合唱团《五彩传说——草原童年的歌谣》
66.痛仰《不要停止我的音乐》
67.果味VC《伟大的复兴》
68.马条《同名专辑》
69.钟立风/博尔赫斯乐队《疯狂的果实》
70.常石磊《自己》
71.大忘杠《荒腔走板选段》
72.周云蓬《牛羊下山》
73.万能青年旅店《同名专辑》
74.苏阳乐队《像草一样》
75.GALA《追梦痴子心》
76.IZ《影子》
77.徐丽《微光徐徐》
78.马常胜《油菜花开的季节》
79.关栋天《短歌行》
80.五条人《一些风景》
81.张广天《杨柳枝》
82.吴俊德《七月的天空》
83.张智《巴克图口岸》
84.李荣浩《模特》
85.海龟先生《Where are you going》
86.腰《相见恨晚》
87.黄琦雯《M&M音乐电影院》
88.莫西子诗《原野》
89.万晓利《太阳看起来圆圆的》
90.小霞《同名专辑》
91.苏运莹《冥明》
92.新裤子《生命因你而火热》
93.斯琴格日乐《织谣》
94.郭顶《飞行器的执行周期》
95.朴树《猎户星座》
96.刺猬《生之响往》
97.许钧《事实上我没有名字》
98.郁可唯《路过人间》
99.声音碎片《没有鸟鸣，关上窗吧》
100.苏紫旭&The Paramecia《混乱之子》
编后

宛如平常一段歌
——“华语流行音乐坊”系
列丛书总序
主编 金兆钧
1978年，中国共产党第
十一届中央委员会第三次全
体会议拉开了中国改革开放
的序幕。从此，起源于二十
世纪二十年代晚期的中国流
行音乐，于1949年“隐退”三
十余年后再次复苏。“来也
匆匆，去也匆匆，就这样风
雨兼程”中，流行音乐伴随
着改革开放，也走出了自己
独具特色的发展之路。
改革开放之初，刚刚从“
文化大革命”时期“高强硬响
”的音乐氛围中获得身心解
放的词曲作家们和人民大众
一样，最先期盼的是恢复“
文革”前抒情歌曲的创作传
统。对美好生活的渴望，对
实现“四化”的憧憬以及对亲
情、爱情、乡情的向往，是
人民大众心底的呼唤，是时
代提出的当然主题，更是词
曲作家们自觉的选择。
1980年，中央人民广播电
台文艺部与中国音乐家协会
《歌曲》杂志编辑部联合举
办“听众喜爱的广播歌曲”评
选活动，有二十五万人次参
加投票，评选出著名的“十
五首抒情歌曲”，成为当时
最具代表性的歌曲风向标。
与此同时，伴随着对外
开放，港台地区的歌曲、港
台地区及外国影视剧中的插
曲及流行器乐也经由各种渠
道进入内地。邓丽君、刘文
正的作品以及台湾（地区）
校园歌曲深受大众特别是青
少年的喜爱，也给大陆的词
曲作家以很大的冲击和启示
，他们开始尝试在创作中加
入当代流行音乐的元素。
在这一时期，流行音乐
还存在相当大的争议，但是
，随着思想解放的不断深入
及经济生活、文化生活的迅
速发展，流行音乐创作的探
索范围不断开拓。到二十世
纪八十年代中期，在“回顾
与反思”及“文化寻根”的热
潮中，一批年轻的词曲作家
和中老年词曲作家一道把着
力点放在了创作上。同时，
新兴的音像产业、歌舞厅产
业的高速发展及“走穴”式商
业演出的兴旺，为流行音乐
的创作、传播和表演提供了
强劲的市场需求和消费平台
。1986年，中央电视台青
年歌手电视大奖赛设立了“
通俗唱法”，中国音乐家协
会举办了“民歌通俗歌曲‘孔
雀杯’大选赛”，中国录音录
像出版总社和东方歌舞团联
合举办了献给“世界和平年”
的全国百名歌星演唱会“让
世界充满爱”……一系列举
措标志着内地歌曲创作进入
了一个新的发展阶段，流行
音乐开始进入主流文化。此
后的创作活动在1988年掀
起了史称“西北风”的流行歌
潮。这一阶段的创作从题材
上进一步强调民族主义、爱
国主义和文化批判情怀，在
体裁上则不断吸收来自港台
地区、东南亚地区的流行音
乐创作、制作技术，并试图
与传统歌曲的创作手法和表
演方法相结合，取得了不俗
的成绩。
进入二十世纪九十年代
，伴随着广播电视的进一步
普及、卡拉OK的兴起、唱
片工业的国际化进程及电视
剧制作的蓬勃发展，流行歌
曲创作呈现更加多元化的局
面，尤其是新兴的唱片工业
开始在学习国际经验的基础
上建立起推出歌星和歌曲的
商业化机制，更加注重“都
市化”题材的捕捉，注重“时
尚性”的艺术追求，摇滚乐
也在这一时期进入主流文化
，产生很大影响。这些成果
一方面体现在1994年的“新
生代”现象上，一方面则体
现在大批晚会歌曲、影视剧
插曲的繁荣上。一批作品或
为海外歌手订购，或直接进
入国际市场，也标志着中国
内地歌曲创作正在迈向国际
文化交流和唱片业市场。
进入二十一世纪以来，
经济的高速发展和互联网的
迅速普及使流行音乐的创作
、制作、传播及形成的文化
产品，进入更加多元、多样
化的新阶段。这一时期有更
讲究作品艺术性的包括各种
“跨界”在内的新尝试，也掀
起了借助于互联网传播特点
而出现的多种风格样式的网
络歌曲创作大潮；晚会歌曲
退潮，唱片销量锐减，音乐
剧创作方兴未艾，音乐节高
速发展，音乐小镇等产业化
建设高歌猛进，“流行音乐
+互联网+文化旅游+新乡
村建设+多种娱乐形式”深
度融合；音乐著作权包括音
乐表演权法律法规的建设和
施行全面加速；流行音乐教
育从早期的社会化培训到普
遍进入高校并向学科化建设
迈进……凡此种种，既显示
了流行音乐的勃勃生机，也
伴生出一定的发展乱象。
党的二十大报告指出：“
坚持以人民为中心的创作导
向，推出更多增强人民精神
力量的优秀作品，培育造就
大批德艺双馨的文学艺术家
和规模宏大的文化文艺人才
队伍。”
在中国特色社会主义进
入新时代之际，回首四十年
来中国流行音乐的往事，展
望其作为中国文化事业和文
化产业重要组成部分的未来
，既是历史的使命，是中国
流行音乐本身继续发展的需
求，也是广大流行音乐从业
人士及千千万万流行音乐爱
好者的愿望。编撰以“改革
开放四十年中国流行音乐发
展历程”为记录对象的“华语
流行音乐坊”系列丛书，正
是当下一代音乐人与出版人
的共同责任。
本套丛书的撰写原则是
尊重史实、情文并茂、述评
兼顾，既具备学术上的严谨
性，也保留适当的活泼性。
本套丛书的撰稿者多为
文化记者出身，有着多年的
采访经验，拥