一部珠玉集，半部先秦史。纵观东周时期珠玉佩饰的演化脉络，整个过程中都是交织在各种历史典故中和社会变迁中，在中国历史文字里，关于玉的的字和词也不计其数，足见珠玉在中国历史文化长河中的重要角色。本书的内容以东周时期的玛瑙佩饰、水晶制品、以及一些有瑕疵和残缺的标本为介入点，作者对这个时期的此类文物做了大量的考察与研究。作者花费十多年的研究心血与考证，在有限的考古资源中根据一些痕迹推理提出了诸多的可能性，同时又穿插了一些历史传说和故事，包括一些考察过程中的故事插曲，极具趣味性，这些在书中都一一呈现，供广大爱好者与学者一起研究探讨。

王炜，汉族，山东青岛人，原籍山东诸城。青岛市收藏家协会玉器委员会副主任，齐鲁古玩商会理事。擅长痕迹鉴定分析，主要研究方向为玉器、水晶、玛瑙器工艺痕迹等。

第一章 玛瑙、水晶及其成矿原理
第一节 玛瑙以及玛瑙的种类
第二节 玛瑙的成矿原理
第三节 水晶以及水晶的种类
第四节 水晶的成矿原理
第二章 东周水晶、玛瑙佩饰的出土分布
第一节 近代考古出土分布
第二节 古代出土分布
第三章 东周水晶、玛瑙佩饰的分类
第一节 水晶、玛瑙环
第二节 水晶、玛瑙觿
第三节 玛瑙珩
第四节 水晶、玛瑙管饰
第五节 水晶、玛瑙珠饰
第六节 三通和四通型珠饰
第七节 带钩
第八节 剑首
第九节 水晶杯
第十节 越国月牙形佩
第十一节 其他造型
第四章 东周水晶、玛瑙的组佩样式与佩戴方式
第一节 东周时期水晶、玛瑙的组佩样式
第二节 东周时期水晶、玛瑙组佩的佩戴方式
第五章 东周玛瑙佩饰的齐晋之分及水晶佩饰的归属
第一节 造型上的区别
第二节 用料上的区别
第三节 抛光上的区别
第四节 打磨上的区别
第五节 尺寸上的区别
第六节 水晶佩饰的归属
第七节 齐晋之外的玛瑙佩饰
第六章 红缟玛瑙与水草玛瑙
第一节 红缟玛瑙名字的来由
第二节 红缟玛瑙的致色原理
第三节 红缟玛瑙佩饰的断代
第四节 红缟玛瑙佩饰的出土分布
第五节 红缟玛瑙佩饰的种类与形制
第六节 红缟玛瑙佩饰的制作地区
第七节 红缟玛瑙与中国的红色崇拜
第八节 红缟玛瑙的选料产地
第九节 红缟玛瑙的等级
第十节 水草玛瑙
第七章 竹节管的前生今世
第一节 玛瑙竹节管饰的传承
第二节 东周玛瑙竹节管饰的造型与尺寸
第三节 东周玛瑙竹节管饰的选料
第四节 玛瑙竹节管饰的文化渊源
第五节 玛瑙竹节管饰的制作方式
第六节 东周玛瑙竹节管饰的打磨方式
第八章 东周水晶、玛瑙环制作工艺的推理
第一节 玛瑙环制作工艺上的疑问
第二节 敲击技术的传承
第三节 用敲击方式制造珠饰在其他文明中的应用
第四节 中国本土的敲击证据
第五节 另外方式的敲击技术
第六节 内壁修整的工艺
第七节 水晶环制作比玛瑙环制作多出来的一道工序
第九章 东周水晶、玛瑙佩饰的钻孔问题
第一节 钻孔孔壁光滑的原因
第二节 东周时期的水晶、玛瑙佩饰为什么要采用对钻孔的工艺
第三节 古人钻孔用的是管钻还是实心钻
第四节 钻孔的粗细问题
第十章 东周水晶、玛瑙佩饰打磨痕迹和加工周期的问题
第一节 东周玛瑙和水晶佩饰的打磨
第二节 东周玛瑙和水晶佩饰打磨使用的材料
第三节 东周玛瑙、水晶佩饰的制作周期
第四节 玛瑙珩的打磨痕迹
第五节 水晶、玛瑙环的打磨痕迹
第六节 玛瑙觿的打磨痕迹
第七节 玛瑙竹节管饰的打磨痕迹
第八节 玛瑙、水晶珠饰的打磨痕迹
第九节 水晶三通上面的打磨痕迹
第十一章 水晶与玛瑙佩饰上的痕迹和结构
第一节 贝壳状断口与崩口之争
第二节 东周水晶和玛瑙佩饰上的磕碰痕迹
第三节 东周时期水晶、玛瑙佩饰上残留的敲击加工痕迹
第四节 东周玛瑙佩饰上的“飞皮”痕迹
第五节 东周玛瑙佩饰上的水晶洞
第六节 东周玛瑙佩饰上的原皮
第七节 东周玛瑙佩饰上的随形
第八节 东周玛瑙佩饰的缠丝结构
第九节 东周玛瑙佩饰中的葡萄状集合体
第十节 东周玛瑙佩饰上的“虫洞”
第十一节 东周水晶佩饰中的“绿幽灵”
第十二节 水晶中的棉和裂
第十三节 玛瑙中的“水草”
第十四节 东周玛瑙佩饰上的火烧痕迹
第十五节 东周玛瑙佩饰上的补救痕迹
第十六节 玛瑙上的打磨痕迹
第十七节 玛瑙上的矿石内腔痕迹
第十二章 东周玛瑙佩饰的原色与灰皮
第一节 玛瑙是否存在沁色
第二节 玛瑙的原色
第三节 玛瑙的灰皮以及灰皮成因
第四节 玛瑙灰皮形成的时间
第十三章 东周水晶、玛瑙佩饰的原料取材问题
第一节 玛瑙料的冲积矿采用
第二节 玛瑙料的原生矿采用
第三节 齐国玛瑙矿的产地
第四节 齐国水晶佩饰的矿石来源
第五节 东周早期玛瑙选料的特点
第十四章 东周水晶、玛瑙佩饰的断代
第一节 春秋墓葬出土的实物依据
第二节 战国墓中出土的实证
第三节 乐毅伐齐造成的考古困扰
第四节 秦汉墓葬出土原因
第十五章 齐国水晶、玛瑙佩饰的等级和价值
第一节 玛瑙、水晶佩饰在当时的价值
第二节 贸易战下的巧取豪夺
第三节 “官山海”下的横征暴敛
第四节 繁盛下的厚葬之风
第五节 “阴里之谋”的价值参考
第六节 出土水晶、玛瑙佩饰的墓葬级别
第十六章 东周玛瑙、水晶佩饰的审美
第一节 历史文化之美
第二节 工痕之美
第三节 自然之美
第四节 质地之美
第五节 色彩之美
第六节 灰皮之美
第七节 水晶的晶莹剔透之美
第八节 造型之美

一部珠玉集，半部先秦
史。纵观东周时期珠玉佩
饰的演化脉络，整个过程
都是交织在各种历史传奇
和社会变迁中，在某些层
面上它蕴含了这个时代的
民族气节与制度沿革，并
且在中国的文字里面“玉”的
名称以及与“玉”相关的字和
词也不计其数，可见珠玉
在中国历史文化长河中的
重要角色。鉴定一件东西
，一定要了解它的制作工
艺，收藏一件东西，必须
要了解它制作年代的历史
文化背景，没有这些背后
的历史文化知识，那么它
们就只是一些年代古老的
圈圈环环、珠珠蛋蛋而已
。脱离了历史文化背景的
收藏是没有灵魂的。
我们考证某一个时期的
文物一定要代入到当时的
历史背景和文化氛围中去
，尽最大可能的去参阅同
时期的文献资料或者与之
临近时代的文献，否则很
容易差之毫厘，谬之千里
。
举个例子，“买椟还珠”
故事中的“珠”，现代的解释
是珍珠。这个解释一方面
是为了便于今人的理解，
另一方面无形中掺杂了后
期文人对于珠宝财物的价
值观。唐宋之后的文人百
姓提到珍贵的珠子第一反
应就是珍珠，这种理念对
于考证还原历史会产生一
定的误导。考证历史文化
的时候，考古发掘相当于
当事者自述，同时期史料
记载相当于目击者转述，
后期野史则相当于社会流
言。所以我们在推论“买椟
还珠”中的珠子的材质的时
候一定要代入到这个故事
的历史背景和同时期墓葬
和遗址的考古发掘这两个
方面中去寻找答案，用第
一证据去考证，而不是去
参阅后期野史。买椟还珠
的故事发生在春秋战国时
期，卖家是一个楚国人，
这点很重要，我们把目光
投向春秋战国时期的楚地
遗址和墓葬的考古发掘中
会发现：珍珠在同时期楚
墓和遗址的考古发掘中发
现的比率小到几乎可以忽
略，同时满足具有楚国特
色，又价值昂贵，而且占
有一定出土比率这三个条
件的珠子第一是蜻蜓眼琉
璃珠，然后是水晶珠和玛
瑙珠，玉珠子偶有个例，
数量较少，所以买椟还珠
故事中的“珠”其材质的大概
范围是蜻蜓眼琉璃珠、水
晶珠、玛瑙珠和玉珠。珍
珠的可能性微乎其微。笔
者更倾向于是蜻蜓眼琉璃
珠，因为蜻蜓眼琉璃珠除
了在楚国墓葬考古发掘中
出现的频率较高之外，更
是曾、楚文化的一种具有
代表性的珍贵艺术品。
再比如，成书于西汉时
期的《盐铁论·散不足》中
记载：“一杯棬用百人之力
，一屏风就万人之功”；“夫
一文杯得铜杯十”。（“文”
通“纹”）文中说汉代一件有
纹饰的漆器耳杯其价值可
抵青铜耳杯十件，这是因
为在汉代制作一件漆器的
工艺程序非常复杂，除了
需要制作竹、木、夹纻胎
胎体之外，还要反复髹漆
数遍，每次髹漆之后都要
等第一遍晾干才能涂下一
遍，耗费时间长，还要涂
抹找平，最后再描绘纹饰
。有些高等级的漆器还采
用了“金银平脱技术”，用金
丝和银箔剪裁成各种精美
的纹饰图案，用胶漆粘贴
，然后髹漆数重，后细加
研磨，使金银纹饰露出。
西汉中期以后，流行在漆
器口部嵌套纯银的口沿，
在耳杯的双耳上镶鎏金的
铜壳，这便是所谓“银口黄
耳”。但是从同时期墓葬中
出土的青铜耳杯则多数为
薄胎素体一次性铸造而成
。在这种情况下，“一文杯
得铜杯十”是没有疑问的，
但是如果我们用这个时期
的漆器与青铜器的价值对
比去推理商周时期的漆器
与青铜器的价值高低，那
将大错特错。
又例如，商代至西周时
期铜被称为“吉金”，后来干
脆用“金”替代，这个时期频
繁出现在铭文中的“金”指的
就是铜。到汉代的时候，
金饼流通天下，金特指的
就是黄金，在铜镜上出现
了“汉有善铜出丹阳……”的
铭文，陕西茂陵附近的祔
葬墓中也出土了自带铭文“
阳信家铜杯”和“阳信家铜炉
”的铜器，说明这时期已经
区分开了铜与金的称呼。
汉代是一个文字、度量衡
等各方面都大一统的时代
，不会出现一种物质两种
名称相互混淆使用的情况
，如果把汉代文献中出现
的“金”继续释读为铜，这也
是不科学的。差之毫厘，
谬之千里。
所以本书对东周时期的
水晶、玛瑙佩饰的研究与
推理，都是尽最大可能采
用同时期的文史资料去考
证，在实在无史可查的时
候也尽量采用与之年代接
近的时期的文献资料。历
史上关于工艺方面的记载
，多数都是执笔者对制作
者工艺流程的间接描述，
这其中除考验执笔者的文
字表达能力之外，还有一
个古今汉语在意思上的差
异，加上历朝历代转抄过
程中的笔误和删改，很多
时候会导致一些不必要的
错误。在缺乏制作作坊遗
址的情况下，制作物上残
存的工艺痕迹则成了超越
史料记载的第一手证据。
例如徐州和永城地区的西
汉时期开凿在石头山体里
面的诸侯王陵墓，当时如
何开凿以及开凿难度和进
度等问题，我们翻阅各类
史料都难以得出一个明确
的结论，但是事实上这两
地的岩洞墓中有很多未完
工的墓室，上面的凿痕反
倒是更能直接地看出当时
的开凿速度，每一凿痕的
进度和石块崩掉的块度都
是最真实最详细的第一手
实物证据。
鉴于此，本书中更多的
是直接依据器物上残存的
痕迹来做出