本辑《世界3》以“图像志文献库”为专题。
“图像志”（iconography）通过对图像的形象分析探究其主题含义，是一种重要的艺术史研究路径，也是整理图像集合的秩序原则。建立图像库的目的是把海量的图像实例进行收集、分类和描述，为进一步的美术史研究和阐释提供资料基础。“图像志”是研究大多数美术传统不可或缺的基本方面：无论是宗教、神话、历史或通俗文化中的图像，我们都希望知道其可能讲述的故事和表述的思想；即便是装饰性的图像也承载着文化的信息或约定俗成的象征性含义，并通过特定方式形成惯例性的组合。这些图像经过具有逻辑秩序的处理后，可以为艺术史研究提供丰富而实用的资料。
《世界3：图像志文献库》分析了瓦尔堡的《记忆女神图集》及其图书馆的“图片文献库”、“中世纪艺术索引”、Iconclass等著名图像志研究案例，也介绍了“中国图像志索引典”“汉画数据库”等中国图像志的整理工作。书中还包括关于图书、学术会议的评介与报道，精选了多位优秀图像志研究者的著述，既有生动的案例分析也有对名家理论的回顾。

巫鸿（Wu Hung），著名美术史家、批评家、策展人，美国文理学院院士。
1963年考入中央美术学院美术史系学习。1972—1978年任职于故宫博物院书画组、金石组。1978年重返中央美术学院美术史系攻读硕士学位。1980—1987年就读于哈佛大学，获美术史与人类学双重博士学位。随即在哈佛大学美术史系任教，于1994年获终身教授职位，同年受聘主持芝加哥大学亚洲艺术教学，执“斯德本特殊贡献教授”讲席。2002年建立东亚艺术研究中心并任主任，兼任该校斯马特美术馆顾问策展人。2008年被遴选为美国国家文理学院终身院士，并获美国大学艺术学会美术史教学特殊贡献奖，2016年获选为英国牛津大学斯雷特讲座教授，2018年获选为美国大学艺术学会杰出学者，2019年获选为美国国家美术馆梅隆讲座学者，并获得哈佛大学荣誉艺术博士，2022年荣获美国大学艺术学会“艺术写作杰出终身成就奖”。成为大陆赴美学者获得这些荣誉的第一人。

黄专 总序
巫鸿 编者弁言
专题研究
保罗·泰勒 从文明的崛起到资本主义的崛起——瓦尔堡研究院的图片文献库
帕梅拉·巴顿 “中世纪艺术索引”与图像学研究的演进
汉斯·布兰德霍斯特 一词抵千图：为什么使用Iconclass 会让人工智能更加聪明
张弘星 “中国图像志索引典”编纂原则述要
张彬彬 朱青生 形相学研究中的数字化技术：以“汉画数据库”为例
理论焦点
范白丁 瓦尔堡图片文献库图像志系统的诞生
张茜 从卡片笔记到图像志分类数字化：“中世纪艺术索引”的百年历程
高瑾 数字人文视野下艺术图像检索的挑战
郭伟其 中国艺术的“解释之圈”：简论中国古代图像象征体系的几个来源
前沿动态
林逸欣 “变化的前沿：图像志文献库的过去与现在”讲座及研讨报道
莉娜·李佩 中世纪艺术的图像志与图像学研究：一项史学史调查
书评
黄燕 切萨雷·里帕的拟人形象及其首个英文版——兼《里帕图像手册》书介
祁晓庆 图像学之外——评王惠民《敦煌佛教图像研究》
谢波 道教艺术史的一种新可能——评黄士珊《图说真形：传统中国的道教视觉文化》
作者、译者简介
《世界3：全球语境下的艺术史》征稿启事

巫鸿
本辑《世界3》将全部版
面提供给“图像志文献库”这
个题目。
“文献库”的一般含义是
收集和储存文献或图像，但
这里所介绍和讨论的“图像
志文献库”远远超过这个简
单的实际功能，而是关系到
美术史的基本研究方法和概
念，美术史作为一个学科的
形成和发展，以及当代中国
美术史研究如何吸收西方美
术史在图像整理这个领域中
上百年的经验，加入到有关
图像库建设的对话中去，并
对建立全球性的图像志文献
库发挥出独特的作用。
聚焦于这个主题的原由
是张弘星博士主持的“中国
图像志索引典”（Chinese
Iconography Thesaurus）
计划。该图像库坐落于伦敦
的维多利亚与阿尔伯特博物
馆（Victoria and Albert
Museum），于2015 年立
项，经三年工作后在2019
年10 月实验性上线，供海
内外研究者免费使用。正如
他在本卷中的文章介绍的，
该计划的目的是建立“一套
覆盖唐代至清代一千三百年
间各个历史时期、各个地区
、各个艺术种类具有代表性
的图像志文献库”。全部实
现的图库不仅可以让各行各
业的研究者和学生检索特定
主题的作品，而且可以帮助
他们观察该主题在形态、媒
介、时期、地区和意义等各
方面的变迁和转换，并寻索
不同主题之间的语义关系和
由此形成的知识图谱。
为了实现这个宏大的目
标，张博士参照了世界上几
个历史最悠久并仍在持续发
展的图像志文献库，与相关
专家在观念、技术和方法等
层次上进行了深入的交流。
由维多利亚与阿尔伯特博物
馆和OCAT 研究中心于2019
年在芝加哥大学北京中心联
合举办的“变化的前沿：图
像志文献库的过去与现在”
研讨会，是这个交流过程中
的一个重要步骤。会上英国
伦敦大学瓦尔堡研究院“图
像志图片库”主任保罗·泰勒
（Paul Taylor）、美国普林
斯顿大学“中世纪艺术索引”
中心主任帕梅拉· 巴顿
（Pamela Patton）、荷兰“
图像志分类系
统”（Iconclass）与“文化史
图像数据库”（Arkyves）编
辑汉斯·布兰德霍斯特
（Hans Brandhorst），以
及张弘星博士绍了各自项目
的历史发展和当前的任务及
挑战。这四篇发言在增益修
改后包括入本卷的“专题研
究”栏目中，并增以特邀张
彬彬和朱青生撰写的文章，
介绍和讨论了北京大学视觉
与图像研究中心的“汉画数
据库”项目的理念和成果。
本卷也提供了林逸欣博士撰
写的对这次研讨会和其中讲
话及讨论的一篇综合报道。
这里有必要简单谈一下“
图像志资料库”的概念和任
务。简言之，虽然本辑介绍
的这些资料库各有不同的时
间和地域范围以及独特的编
辑理念和方式，但其核心概
念都是“图像
志”（iconography），即通
过对图像的形象分析探究其
文本根据和文化意义。建立
图像库的目的是把海量的图
像实例进行收集、分类和描
述，并为进一步的美术史研
究和阐释提供资料基础。对
美术史有所涉猎的人都知道
，“图像志”是研究任何美术
传统都不可或缺的一个基本
方面：无论是宗教的、神话
的、历史的或通俗文化中的
图像，我们都希望知道它们
可能讲述的故事和表述的思
想；即便是装饰性的图像也
承载着文化的信息或约定俗
成的象征性含义，并通过特
定联系方式构成规律性的组
合。这些图像在未经处理之
前是无序的，往往混杂于叠
压的时空层次之中，不具有
明确的历史位置，也失去了
原生的状态和上下文。换言
之它们只是散乱的数据而非
经过初步消化的研究资料。
在美术史学术研究的链条中
，图像志资料库以科学和系
统的方式大面积收集和整理
这些原始数据，将之转化为
含有基本历史信息的研究资
料和证据。这一转化构成既
是具有自身目的性的特定研
究项目，同时也自然成为美
术史研究链中的一个关键环
节，为更高级和复杂的图像
阐释准备了宏大而坚实的基
础。
可能有的人会认为图像
志研究是所有美术史家都会
进行的工作，因此质疑是否
有必要建立大规模资料库—
—毕竟这种项目必须由专人
管理而且要求年复一年地扩
大和升级。对此我们可以考
虑两个可能的回答。一是建
立系统的图像志数据库和进
行个案性图像志研究虽然有
关但并不是同一回事，前者
做的是以耗时耗力的密集型
工作处理成千上万属于不同
时期、地点、文化的图像。
如果说个案类型的图像志研
究是相对封闭性和焦点式的
学术项目，目的在于达到关
于具体图像的特殊历史结论
，系统化的图像库则是一个
永远开放的机构性项目，它
的主要“结论”和贡献在于分
类和编目的合理性和完整性
，以及检索和使用的便利。
另一个原因是每个大型图像
库从其创立之初都具有明确
的方法论定位，并在历史过
程中不断发展和完善自身的
理念、方法、组织和步骤。
它们往往由具有宏观视野和
方法论意识的重要美术史家
创立，随后成为机构的传统
和整个美术史界的宝贵财产
。由于同一原因，它们也会
不断受到新的美术史概念和
科学技术的挑战，因此必须
不断进行自我审视和更新。
一个眼下的例子是由于全球
美术史的迅猛发展，不同美
术传统