现在以迪士尼而闻名的日本浦安市，曾经只是个小小的渔村。
“我”来到这个沉睡的小镇生活，在这里买了一条叫“青啪咔”的破船，最终被亲切地称为“蒸汽河岸先生”。
这里的人们虽然穷困潦倒，朴实无华，但却有着异乎寻常的狡黠和逗趣。
“每每从百万坪眺望浦粕町，都感觉它是那样渺小且无所依凭，就像苍茫旷野上扁平、稠密、团簇一处而正在衰败的部落。”

山本周五郎，本名清水三十六，日本人情小说作家，编剧。
善于描写市井生活和小人物的悲欢离合，被称作深谙读者哭点与笑点的小说家。
为人直爽，特立独行，曾拒绝领受直木奖。而他的作品总是于无声处见惊雷，于平淡中见深意，曾有《红胡子诊疗谭》《日日平安》等多部作品被黑泽明搬上大荧幕。

前言
买“青舟”的故事
蜜柑树
打水傻瓜
调教青舟
沙子和石榴
人靠什么活
繁亚音
土堤之春
土堤之夏
土堤之秋
土堤之冬
白色的人们
红火屋
对话（关于沙子）
毛蟹
经济原理
朝日屋骚乱
贝贼
鬼火
芦苇里的那一夜
浦粕的宗五郎
俺没有反抗
小长和猛兽电影
家鸭
幽会
饮鸩之苦
残酷的插曲
留君和女人
结语
三十年后

浦粕町是根户川最下游
的一座渔村，以贝类、紫
菜和钓场闻名。町并不大
，但不同于其他町，这里
有贝类罐头加工厂，煅烧
贝壳制造石灰的工厂，冬
去春来不计其数的紫菜晾
晒场以及招待钓鱼客的钓
鱼船家和数量众多的被称
作红火屋的小饭馆，这让
浦粕町看上去别有一番景
致。
町茕茕孑立。北面是水
旱田，东面是海，西面是
根户川，南面则是一片被
称作“冲之百万坪”的广阔荒
地，荒地的尽头依然是海
。交通工具有公共汽车和
蒸汽船，不过人们大多是
乘船，有两家被称为“通船”
的航运公司，一家的船体
涂成白色，另一家则涂成
蓝色。他们进泊出航的地
方叫作“蒸汽河岸”，其中两
座并排的栈桥桥头，分别
是两家公司的售票处。
一条运河贯穿整座町，
连通了西侧的根户川和东
侧的大海。蒸汽河岸和这
条运河沿线，聚集着钓鱼
船家、西式餐馆、“红火屋”
、地方银行的分理处、三
级邮局、派出所、消防站
——其实只不过是一座装
配有老式手压水泵的车库
，以及町公所等建筑，而
在这些建筑的背面，是杂
乱无章地挤在一起的大杂
院，当地人称之为“破烂小
屋”，里面住着贫穷的渔民
、制作用于采集贝类的长
柄竹笼子的篾匠以及那些
干一天算一天、连划船的
技术都没有、除了卖力气
别无所长的苦力们。
町的中心区域叫作“堀南
”，坐落着名叫四丁目的西
式餐馆、名叫“浦粕亭”的曲
艺场子、各类杂货店、理
发店、澡堂子、名叫“山口
屋”的专门招待町上老爷们
的饭店，以及一家挨着一
家、在其他乡镇同样随处
可见的旅馆和小商铺。中
部以南仍不过是一片红火
屋，还有一间戏园子，以
及一块偶尔会搭临时剧场
的空地。
这些事物哪怕记录得再
详细，也无法展示浦粕町
的全貌。而我也断然没有
这般打算，只是介绍一下
这篇小小不言的物语里的
出场人物和故事背景，权
且当作储备知识罢了。
方才写到这座町的南面
是一片被称为“冲之百万坪”
的广阔空地。我缺乏目测
能力，无法准确说出其大
小，但其广袤程度的确名
副其实。除了少许旱田夹
杂着数块水田，这里大部
分地方被芦苇茂密、杂草
丛生的荒地以及湿地、沼
池所占据，根户川的引水
渠从荒地上那些“从一分叉
到四分叉”、纵横交错的河
汊当中穿流而过。鲫鱼、
鲤鱼、雅罗鱼和鲇鱼在这
些河汊、沼泽和池塘里大
量繁殖，让这一带成为热
爱岸钓之人视为宝地的好
去处。沼泽、池塘和芦苇
荡里还栖息着水獭、黄鼠
狼，动辄吓人一跳，或是
瞅准空子，随时准备迷惑
那些对大事小情都轻易信
以为真的淳朴居民。
在这座町，有时东西方
的地平线上会同时升起两
个太阳，假使这时不马上
把脸扭向一旁，就会大祸
临头，如果望着两个太阳
感慨“好奇怪啊”，就会变成
“海边的呆瓜”，此时旁边还
会传来水獭或黄鼠狼的笑
声。黄鼠狼尤其喜欢作弄
人，有人正在路上走着，
它突然蹿到人的面前，立
起身子像在指挥交通似的
，抬起右前爪向右示意，
或是用左前爪向左比画，
这时必须要掉头走开。相
传，一旦被它拐走，必定
会跌进池塘或水渠，更有
甚者还会坠入根户川。
每每从百万坪眺望浦粕
町，都感觉它是那样渺小
且无所依凭，就像苍茫旷
野上扁平、稠密、团簇一
处而正在衰败的部落。除
了贝类罐头工厂烟囱中袅
袅升起的轻烟，以及包裹
着石灰工厂、不停舞动飞
升的白烟之外，万物沉寂
，阒然无声。难以置信，
竟然有人在那里生活。
我被这座町里的人称作“
蒸汽河岸先生”，孤身一人
，在这里前前后后约莫居
住了三年的时间。

《青舟物语》是山本周五郎的代表作之一。山本周五郎在日本昭和时代的初期，移居到了千叶县的浦安町，依据自己在浦安町的见闻和体验写作了这本《青舟物语》。小说中的场景设定在作者虚构的城市—根户川入海口旁的渔村“浦粕町”这个地方。而《青舟物语》的故事情节是通过被浦粕町的老百姓们称作“蒸汽河岸先生”的“我”的第一人称叙述推进展开的。小说中的“我”可以被联想成本书作者的山本周五郎，但是这本小说的文风和日本传统的私小说并不相同。作为外地人的“我”被当地的居民当成了“冤大头”，遭遇了各种不合理的、不公平的待遇，然而就在这个过程当中“我”逐渐融入到了这个小渔村的风土民情当中。

买“青舟”的故事
初遇“芳老头”是在东边的海边小屋。那会儿是冬天，海边小屋已经拆除，只剩一半朽烂的茅草屋顶，还有一把残破不堪、木板钉成的矮凳。运河由西至东从町中贯穿而过，在东边流人大海，当地人就把河流入海口一带笼统地叫作“东边”。
我凝望着大海。坐凳的钉子松动了，似乎如果不用脚牢牢撑住，随时都有可能散架。时值落潮，海滩平浅，裸露出并不美观的滩涂。运河流水潺潺，浑浊呈土黄色。突然，坐凳猛地一晃，我大吃一惊，支撑着的脚一使劲，头不由得扭向了后面。只见一个老头紧贴着在我身后坐下，从腰间抽出一个老式烟袋子，神情似乎是没有看到我的存在。我小心用脚撑住凳子，不敢松劲，重新把目光投向大海。
“俺以为这儿很早以前就盖好了呢！”老头说道，音量之大好像是在和一百米开外的人说话，“俺以为盖了什么，结果没有啊！”
我没开腔。心想，虽然只看见老头一个人，可说不定他还有同伴。然而并没有人回答，老头叮叮咣咣地敲了敲烟管，接着抽起了第二管烟。烟管里堵着烟油子，就像哮喘患者的喉咙，发出吭吭哧哧的嘶鸣声。
“很早以前的事啦，那会儿弹棉花那家的小露老板娘还没嫁过来呢！”老头大声说道。而后沉默片刻，敲敲烟管，又抽起了第三管，接着他高声吼道：“啥也没盖起来啊！”
我始终一言未发。
第二次见面是在百万坪。当时是春天，狂风大作。我正沿着“两分叉”河边的路向海滨的弁天神社走着。在没有分毫情趣、除了大还是大的荒地的几乎正中央，立着一座规模很小、无人问津且几近坍塌的老旧神社，神社外围一圈是六七棵古老的松树。曾听闻不知是什么时候，弁天女神风靡一时，尤其是引来各地烟花柳巷的女性们成群结队地祭拜。当地人也不知道曾经有过什么灵验的事情，他们只知道当时稀里糊涂地跟风前去参拜的人络绎不绝，神社之中人声鼎沸，恍如另一个世界。这些事连孩子们都耳熟能详。
我正向着海滨的弁天神社走着，强劲的风夹带着潮水的腥咸扑面而来，这时身后忽然有人大声喊我，吓得我一激灵，赶忙回头。老头就站在我身后，穿着一件洗晒得已经褪色的藏青色短上衣，东一块西一块都是补丁，下身是一条混棉的窄筒裤，脸上裹着鼠灰色的手巾。这是当地渔民们的常见打扮，只不过这个季节一般已经不穿棉裤了。
“你买船吗？”老头和我并排走着，吼道，“忘带烟了，你带了吗？”
我递过烟，又把火柴递给他。老头抽出一根烟叼在嘴里，娴熟地背着风点着了火，顺手把烟和火柴盒收进自己兜里。
“有条船不赖！”老头放开嗓门，就像是在和前方两百米的那棵一脸世故的松树说话，“那船不赖，价钱也便宜，买不买？”
我回答了他。我的回答好像在老头意料之中，他没有任何反应，在地上摁灭了烟，把剩下的烟夹在耳朵上，然后擤了把鼻涕。
“你，”又走了片刻，老头用正常人的音量问道，“到浦粕这里干吗来了？”
我想了想，回答了他。
“哦。”老头摇摇头，接着又用之前那种大嗓门吆喝道，“俺还不知道你有没有工作嘞！”
我回答之后，老头稍稍琢磨了一下。
“也就是失业喽！”老头吼道，“想没想过讨个老婆？”
我没吭声。分开时我请老头还回我的火柴，老头突然耳背了，再三问我刚才说了什么，在他的追问之下我不觉自惭形秽，仿佛自己变成了一个无情的吝啬鬼。
第三次相遇是在根户川亭。这是蒸汽河岸的一家西式餐馆，进门没有铺地板的土地房间是食堂，再往里是铺着席子的房间，入夜后，蒸汽船(以前叫作“通船”)的船员和渔民们常常在这里喝得酩酊大醉，鼓噪喧哗一番。一天中午，我正坐在食堂摇摇晃晃的椅子上，就着一瓶啤酒吃炸肉排饭，这时，老头走过来坐到了我桌子对面的椅子上。
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