《野菩萨》是马来西亚华人作家黎紫书的短篇小说集，收录了她十二篇短篇小说，其中包括全新篇目《海》。十二篇小说主题多样，风格多变，从家国叙事、历史隐喻，到个人悲喜、情欲纠葛，视角独到细腻，敏锐犀利，笔锋绵密华丽，精怪灵动。小说一面极尽怪诞，书写寓言式的想象和映照；一面则是俗世天光中爱与欲的翻腾。十二篇故事，文字粘稠细腻，镜像摇曳多姿，连接为一幅奇幻瑰丽的南洋世相图，在拓宽汉语文学地理边界的同时，也延展了华人一族在更广阔世界里的生存图景。

黎紫书，1971年生于马来西亚。自1995年以来，多次获得花踪文学奖、联合报文学奖、时报文学奖等奖项，也曾获大马优秀青年作家奖、云里风年度优秀作家奖、南洋华文文学奖等。长篇小说《告别的年代》获第四届红楼梦长篇小说奖评审团奖。已出版长篇小说、短篇小说集、微型小说集以及散文集等著作十余部。

序/黎紫书
序 异化的国族，错位的寓言/王德威
国北边陲
无雨的乡镇·独脚戏
疾
我们一起看饭岛爱
七日食遗
假如这是你说的老冯
此时此地
生活的全盘方式
野菩萨
卢雅的意志世界
烟花季节
海

在我的记忆中，有生以
来第一个短篇小说写于二十
四岁。那年我第一次参加马
来西亚的“文学奥斯卡”花踪
文学奖，为了增加得奖机会
，便用一种博彩的心态算计
一番，决定像渔翁撒网，每
一组比赛（小说、散文、新
诗和报告文学）都投了稿去
，也因而写下我人生中第一
个短篇小说。
那小说是模仿苏童的文
风写的现代主义小说，语言
风格强烈，却写得十分青涩
，可它最终为我赢得了那一
届花踪文学奖马华小说首奖
。我其实不太记得这小说的
具体细节了，但早早已在脑
中给它打了一星，从此束之
高阁不敢再读。以后许多年
我出了好几部短篇小说集，
除非万不得已，否则我绝不
愿意把它端出来丢人现眼。
我甚至不愿提起那小说
的名字，生怕这会把它召唤
出来。
但我终究凭短篇小说“出
道”了。后来我在文学奖上
的斩获，十之八九来自短篇
。说来那是大环境使然，毕
竟那些年马来西亚和中国台
湾的文学奖都以短篇小说为
大宗，再短一些的如微型小
说被嫌轻薄，再长一些的如
中长篇小说根本无处发表。
年轻时我孜孜于参赛，想要
出头，写的多数小说都隐含
最世俗的计算，说白了也就
是多方揣度评审口味，知道
他们想要在文学奖中读到什
么。
如是者约莫十年，终于
我不再恋栈文学奖照射下来
的高光了，而路已至此，文
学已被认定为终生志业——
有奖没奖，我终究要写下去
的。写作便由与他人的比试
转化为一场漫长的，与“自
己”之间的竞赛。
《野菩萨》一直是我自
己最满意的一部短篇小说集
。里头的《国北边陲》在我
眼中是十年参赛生涯中一个
最具标志性的作品。记得把
它完成后，我内心笃定，认
为它是过去竞逐文学奖经验
中的集大成之作。我拿它在
第六届花踪文学奖中冲刺“
世界华文小说奖”，心里相
信无论谁来当评审，这小说
都能满足他们对马华小说的
想象和期待。那年的评审团
成员我都记得，他们是大学
者兼作家李欧梵、刘心武和
黄子平，果然三人毫无异议
地一致把票给了《国北边陲
》，让它顺利拿下首奖。
那以后我就不再为追逐“
花踪”写过一篇文章了。
许多年过去以后，我回
过头，才看到了这个短篇小
说在我的写作路上起的作用
和意义。直到今天仍然有不
少学者把《国北边陲》视为
我的代表作，一次一次把它
编进不同的马华文学选集里
。我自己也始终觉得它于我
个人甚具代表性，只是它所
代表的是一个远去了的阶段
——那个把颁奖台当作创作
终点的时期，我已经走过去
了。
在我看来，《野菩萨》
以《国北边陲》开卷再合适
不过。它是我写作路上的一
个终点，同时也是个起点。
我对它十分满意但毫不眷恋
，总相信前面必会有更有意
思的作品。多年来我仍然在
人生中适当的时候继续创作
短篇小说，尽管写得不多，
也几乎没了文学奖加持，但
时有叫我自己心喜的作品出
现。譬如《生活的全盘方式
》，它被我反复赏玩，至今
仍然是我自己重读过最多遍
的小说。我喜欢在短篇小说
的篇幅里做各种实验，毕竟
它再先锋、再晦涩、再难读
，也不过只有几千至一万来
字，也就是这些实验若不成
功，并不至于给读者带来太
大的“痛苦”；对于作者而言
，即便是失败了的实验作品
，其书写过程依然充满创造
者才能享有的苦痛与快乐。
文学创作的路从来不好
走。我的能量来自对文学本
身无穷的想象以及强大的信
念。只要一天还在写，我就
深信自己将能写出更好的作
品。事实上，当这部《野菩
萨》正在北京十月文艺出版
社编辑部里等待再版时，我
又兴致勃勃地写起短篇小说
来了，并且为刚出炉的作品
感到兴奋不已，觉得自己在
小说创作的路上又拐了个弯
，见着了更壮阔瑰丽的，以
前意想不到的风景。
虽说下一部短篇小说集
尚未生成，我却觉得已开了
个好头。倒不是以为自己的
短篇小说会越写越好，而是
知道自己的写作又到了另一
个境地，似乎让我变得更大
胆也更随心所欲。这两个“
更”字是比照《野菩萨》里
诸多我喜欢的篇章得来的。
自从十年前《野菩萨》出版
以后，这书一直是我写作路
上的一根标杆。直至此刻，
在我写下这些文字的时候，
它仍然是我最满意的一部短
篇小说集。只是我可能喜欢
它太久了，如今已迫不及待
想要写出另一部集子来，超
越它。

黎紫书短篇小说精选集世界是新的世界，这世界是俗世的背面。特别收入全新短篇《海》——这是她们人生中头一次这样一起坐着看海。
《野菩萨》中的十二篇作品，十二篇绵密华丽、精怪灵动的悲欢短歌。“生命如此潮湿，寄生着各形各式莫名所以的蕈、蕨、瘤、菌、瘢、苔、霉、病。”想象怪诞的寓言，斑驳粘稠的爱欲，都在黎紫书的笔下绵延流淌，绘成一幅奇幻瑰丽的南洋世相图。除《国北边陲》《野菩萨》《我们一起看饭岛爱》等经典旧作之外，本版特别收入黎紫书全新短篇小说作品《海》。寥寥几笔，刺探人与人之间难以言喻的妒忌与爱意。“她们躺在那里，像牵着手在平静的海上仰泳。”

国北边陲
你捂着胸口，随即回身。仿佛他也曾经回头，也在一刹那嗅到了龙舌苋妖冶血污的腥气。你们的目光穿透彼此，熟悉，但说不出来对方的名字。那人似无所觉，继续走他没有前方的路。那背影在正午的光纹里荡漾，不过瞬间，便已融入。
他是这样穿过小镇的。你看见他瘦小佝偻的身影，从阳光的斜睨中出现。彼时烧了一个元月的艳阳，容光开始黯淡，那人拎着干干瘪瘪一个旅行袋，徐徐横过车子行人不怎么多的大街。是这样的，你看着他从这小镇的侧面走来，进人镇的腹地。
分明那人步履蹒跚，而且沿着街店的五脚基踽踽行走，一度向你迎面而来，但你一个转身便记不起他的面目。就像忘记你死去的父亲一样，你的记忆再无画面，只有气味、声音和质感。那人是谁，你的嗅觉回答你以死亡的味道，有草叶腐坏的气息，胃癌病人呕吐的酸馊之气，还有迅速灌入肺中，那郁烈而矫情的浓香。
新年过后，这镇满地残红。你回过头追溯，那人影已经消失，一街鞭炮纸屑依然静态。大白天，仿佛瞬间，一个人融解在逐渐模糊的光谱中。
你父亲举殡那天，你穿着黑衣，端坐在母亲膝上。母亲，她的怀中枕着小妹，襁褓里飘来熏人的乳香。那馥郁的芬芳让人怀念，像母亲的针线，它穿透了眼前重重叠叠的黑白帷幕。你被人们抱过去，高高举在许多胳膊和人头之上。你看你看你父亲的遗容。那脸你也许没看见，却记得当时的惊恐。如今你抬头看见童年的自己奋力扭身蹭脚，两只小手捂着眼睛，和那发青的脸、颤抖的唇。
在城中你连夜噩梦，老是在漆黑的太平间解剖一具没有五官的尸体。他是谁，摸上去是男性皮肤粗糙的触感，毛孔偾张，胯间的阳具少了两颗睾丸。手术刀刺破胸膛，霍然一颗血淋淋的心脏从破口弹出，掉入你的怀里，兀自扑通扑通作响。
要不是这梦如水母般吮贴和纠缠，你便不会回到这小镇。你携了一皮包镇静剂与安眠药，回来找寻那传说中可以医治偏头痛和止夜梦的草药。父亲留下的笔记本里这么写：“茎直立，枝有翅状锐棱，叶互生，长倒卵形；透奇腥，茎叶有剧毒，根部性能宁神定惊，主治头痛顽疾、遗尿、癫痫、神经衰弱，奇效显著，仅见于西郊某山谷。”
那山谷，你是到过的。在这偏远的北方小镇，西边长城似的列开一叠山峦。小时候父亲曾经带你攀山涉水，深入那些阴森的沼泽和丛林。印象中仿佛真有过那么一个山谷，只要越过无力的虎啸和雨蛙家族们潮湿的口讯，向西渡过密密麻麻绵延开来的野茅草，自有嗅觉告诉你，那神草的所在。
头痛症引发的失眠持续了七夜，你打开装满父亲遗物的箱子。没有钥匙的锁头得用三角锉撬开，万万没料到会先看见一面镜子。你枯槁的容颜在镜里颤抖，眼眶与脸颊深深凹陷，浅浅浮一抹死亡和饥渴的颜色，尸灰与青苍；松弛的脸皮下垂，哀悼着二十九岁早逝的青春。你挤弄那肿胀的眼睑，泪腺涌出一行无感但滚烫的眼泪。
笔记本的末页夹一纸张，有古老的墨迹，行书体，写：“三十之前需得龙舌苋根部鲜品五钱，配萝芙木、猪屎豆煎煮，老鳖为引。据说腥臭难咽，唯可解我陈家绝嗣之疾。”据说是曾祖父手迹，背后另有父亲的钢笔书写：“一九八九年西郊四十里，曾闻龙舌吐腥。”你彻夜翻阅这册子，前面大半册记载的是伯父死前三十六日的症状，后面转为父亲个人私密的札记。
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