该书以装台人刁顺子的生活遭遇为线索，写出了西京城各色人等的生活情状。既有对以靳导为代表的艺术家群体的形象刻画，也有对与刁顺子一同装台的大吊、墩子、三皮等“底层”人的艰难生活的详细铺陈。可谓呈现了“广阔的社会生活”，一个“盛大人间”。作品展现百色人生，紧接地气，却又闻所未闻、见所未见、知所未知，既扎实，又奇异，既合情理，又绝顶新鲜古怪的当代中国故事。读来令人不忍放下，击掌称快！虽然身处“底层”，刁顺子仍然有他的责任，有他的担当，有他对家庭，对社会的一份责任心和爱心，有他的价值坚守和生命的尊严。是为中华民族生生不息的精义所在。

陈彦，男，1963年出生，陕西镇安人，一级编剧，中国作家协会会员。享受国务院特殊津贴专家，文化部优秀专家，全国宣传文化系统“四个一批人才”。
创作有《迟开的玫瑰》《大树西迁》《西京故事》等戏剧作品数十部，三次获曹禺戏剧文学奖，文华编剧奖，三度入选国家舞台艺术精品工程·十大精品剧目。创作电视剧《大树小树》获电视剧飞天奖。多次获全国五个一工程奖，首届中华艺文奖获得者。出版长篇小说《西京故事》《装台》《主角》。其中《装台》获2015中国好书文学艺术类第一名，获首届吴承恩长篇小说奖。《主角》获第三届施耐庵长篇小说奖。散文随笔集有《必须抵达》《边走边看》《坚挺的表达》，以及《陈彦剧作选》等。2019年8月16日，凭借作品《主角》获得第十届茅盾文学奖。2019年9月23日，陈彦长篇小说《装台》入选“新中国70年70部长篇小说典藏”。

《装台》无目录

《装台》故事主角是祖祖辈辈生活在西京城的刁顺子，靠着肯出力吃苦，性格厚道又兼具一点处世必要的圆滑，顺子逐渐组建起了自己的装台班子。陈彦的笔墨围绕着他的家事与这一方使装台的老少爷们能够养家糊口的舞台展开。《装台》里两条主线并行，如同两路针脚般将刁顺子的生活紧紧缝纫在一处：一条是刁顺子在舞台上所要进行的装台工作，一条则是他不得不面对的家长里短。小说刻画人物手法细腻，故事跌宕起伏，命运看似无常又有常，以一个装台人的视角，描写西京城里的人生百态。

因无法忘却的那些记忆
陈彦
我在文艺团体生活过好
几十年，当离开的时候，忍
不住独自怆然泪下。我突然
有一种撕裂感，觉得自己的
精神、肉体，与这一块特殊
的生存土壤，是刺啦一声，
皮开肉绽地撕裂开了。
我的一切喂养，都靠的
是这块土壤，尤其是这块土
壤上生长的人，一种人们称
之为艺术家的人群。我与他
们朝夕相处，做同事，做伙
伴，做朋友，相互砥砺、激
荡，也相互雕刻、形塑。几
十年下来，许多形象，已在
我心中挥之不去地存活下来
。作为一个写作者，我觉得
这些形象、这些故事，是够
我受用此生了。
也许我离开他们的时间
，还有些短，距离还有点近
，形象、故事，还都混沌如
雾中庐山，写作时，一提就
是一嘟噜，无法删繁，无从
简约，几次尝试，都像街边
的杂货铺，已经摆得层层叠
叠，压胳膊枕腿儿了，可还
有许多要紧的东西，觉得没
摆上去，因此，也就只好暂
时放弃。
可咋放弃，有一群人，
还是总在我眼前晃悠，他们
是这个群体以外的人，但又
是这个群体不可分割的一部
分，他们就是装台人。
所谓装台，对于这个行
业以外的人，是需要解释的
。自然舞台，永远就是那样
空空旷旷的，可以行车走马
，一旦演出，要在这个舞台
上布置出一个故事的典型环
境来，就需要装台。装台又
分两大部分，一是布景，二
是灯光。布景还分软景、硬
景，软景就是那些用平布画
的景，上面可能有楼房、山
脉、村庄、宫殿，但却是可
以折叠的，一叠起来，一包
袱就可以提溜走。而硬景包
括那些可以行走、运动、升
降的平台、山峦、巨石等，
一件是一件，有时一组平台
就能装几卡车，装在舞台上
，也是要能力挺万钧的。现
在舞台演出特别讲“创新”，
讲“震撼”，内容创新不了，
心灵震撼不动，就得上感官
，有些演出，一组平台是要
站上去百十号人，甚至数百
号人手之舞之足之蹈之的。
不钢筋结构，不涡轮增压，
岂能在掌声中精彩谢幕？灯
光就更神奇了，什么花样都
能变幻出来，照明已经是它
的副产品，重要的，据说是
为舞台铸灵魂。要为舞台铸
造灵魂谈何容易，那层层叠
叠、起起落落的神秘光斑、
魔幻魅影，就需要大量的光
源去支撑。而这光源，就来
自数百只，甚至上千只作用
不同的灯光的化合勾兑，最
终才能形成不知天上人间今
夕何年的效果。而一只灯，
有的重达百斤以上，这么大
的劳动量，自然就在传统的
七十二行以外，催生出一个
新的行业来：装台。
过去的老戏楼，几乎不
用装，有钱人家的戏台，本
身就是雕梁画栋的，请一班
戏来，所谓布景、道具，也
就一桌、二椅、三搭帘，“
搭”是桌椅的搭布，“帘”是
门帘、床帏，为了表演，做
些必要的遮挡而已。那时没
有装台这一说。演一晚上戏
，就一个“捡场的”，桌椅搬
上搬下，床帏挪进挪出，有
时还兼管着后台的服装、衣
帽，业内叫大衣箱、二衣箱
、三衣箱。后来开始演时装
戏了，就讲究一点环境的真
实，过去靠表演就能说清楚
的进门、跳墙、织布、纺线
之类的做工戏，都用实物代
替了，进的是真门，翻的是
真墙，织布、纺线车也都是
真木实料的能推能转，以至
弄得越来越邪乎，有的演出
，竟然把真驴真马、真汽车
、真飞机都拽上了舞台，装
台这一行，不火都不由人了
。
其实最早装台，主要还
是靠演出团体的自家人，乐
队、演员、后勤人员一合手
，毕竟是搞艺术，不是搞建
筑，不是搞各种水利、土木
、机械、钢铁工程，局外人
焉能染指。但后来舞台装置
越来越像搞建筑、水利、矿
山、木材、钢铁、机械加工
，这些艺术家就不得不退位
了，加上那活儿，已不需太
多的艺术思维，只要照技术
图纸这只“猫”，画出“老虎”
就是，且基本都是重体力活
，因而，就把一群特殊的装
台人推到了前台。
因为工作关系，我与这
些人打了二十多年交道，他
们是一拨一拨地来，又一拨
一拨地走，当然，也有始终
如一，把自己无形中“钉”在
了舞台上的。熟悉了，我就
爱琢磨他们的生活。他们大
多是从乡下来的农民工，但
也有城里人，往往这些城里
人就是他们的“主心骨”、“
洪常青”，当然，也有的，
就成了他们的“吸血鬼”、“
南霸天”。别看装台是个小
行当，可在一个文化的热闹
期，这行当就被放大了，有
时几乎到处都升起了吊着巨
幅广告标语的气球，那气球
包裹的中心，就搭建着一个
又一个希望放大、放飞、炒
红自己的舞台。因此，装台
又不独指文艺演出的舞台；
演员，也不都是靠演唱讨生
活的职业演员，有的可能是
企业家，有的可能是银行家
，有的可能是政治家，有的
还可能是出家人，连知识分
子也多有魂不守舍的，由“
素心”变“荤心”，由“斗室”
进“道场”，反正都在表演，
都需要一个十分抢眼的舞台
。
装台人与舞台上的表演
，完全是两个系统、两个概
念的运动。装台人永远不知
道，他们装起的舞台上，那
些大小演员到底想表演什么
，就需要这么壮观的景致，
这么富丽堂皇的照亮？而舞
台上表演的各色人等，也永

它是2015中国当代长篇
小说的一绝。
陈彦先生的长篇小说新
作《装台》，别开生面，地
气盎然，真实可触，引人入
胜，叫人为之笑也为之哭，
为之思也为之叹，为之摇头
也为之伸大拇指。它是
2015中国当代长篇小说的
一绝。
小说写了上百个人物，
活灵活现，如闻其声，如见
其状，如感其心，为之喜怒
哀乐、悲欣交集。百色人生
，都是紧接地气，却又闻所
未闻、见所未见、知所未知
，既扎实，又奇异，既合情
理，又绝顶新鲜古怪的当代
中国故事。读来令人不忍放
下，击掌称快。
——王蒙
陈彦是戏剧家，戏剧家
笔下就是戏多。《装台》写
了一个陌生行当里的一群人
，写得九曲回肠！这部小说
难得之处在于“说话”，说的
都是明白话、心里话、有劲
的话。说出了一个西京古城
，也说出了世道人心。
——刘震云
《装台》中曲尽世情悲
欢。陈彦写古往今来莫之能
御无从逃遁的生命之重，从
我们习焉不察的生活世界中
发现并创造了一种新的人物
形象，既有人间的热闹，又
有广大的冷清。
——阿来
很少有一本书会像《装
台》这样，我拿起来，竟心
甘情愿地走下去了，它的语
调完全是讲述的、口语的，
带着明确的地方口音——那
是在西安或小说里的西京锤
炼出来的语调：是锋利入微
，是光棍眼里不揉沙子，是
老戏骨评说人生的戏，是雅
俗不拘、跌宕自喜。在那喧
闹的生活里，在那些浑身汗
臭的男人和女人身边，和他
们一起过着狼狈不堪的日子
，而我竟不想放下不想离开
。《装台》或许是在广博和
深入的当下经验中回应着那
个古典小说传统中的至高主
题：色与空——戏与人生、
幻觉与实相、心与物、欲望
与良知、美貌和白骨、强与
弱、爱与为爱所役、成功和
失败、责任与义务、万千牵
绊与一意孤行……此处是盛
大人间，有人沉沦，有人修
行。
——李敬泽

一
这几天给话剧团装台，忙得两头儿不见天，但顺子还是叼空，把第三个老婆娶回来了。
顺子也实在不想娶这个老婆，可神使鬼差的，好像不娶都不行了，他也就自己从风水书上，翻看了日子，没带一个人，打辆出租车，就去把人接回来了。
接回老婆那天，大女儿菊花指桑骂槐地在楼上骂了半天，还把一盆黄澄澄的秋菊盆景，故意从楼口踢翻，一个倒栽葱下来，连盆带花，四分五裂地解体在小小的天井院中，吓得正发眯瞪的断腿狗，一骨碌爬起来，汪汪叫着，跑回房里，去寻找自己唯一的保护伞顺子去了。
那阵儿，顺子的第三任老婆蔡素芬，正蹲在院子角落的厕所里小解，一个迸碎的陶片，噌地穿过半截布帘飞进来，擦过她的小腿，差点没击中要害处，吓得她急忙撸起裤子，拔腿跑出来，顺着墙根儿溜回了房里。
断腿狗正颤巍巍地把屁股塞在顺子腿弯下，头向外汪汪叫着，那条断腿，轻轻踮在地上，还惶悚得一抽一抽的，蔡素芬就失脚慌忙跑回来，看看顺子，想他能有个硬扎态度。谁知顺子嘴里只叨咕了一句：“惯得实在没样子了，狗东西！”就再没下话了。
菊花已经骂半天了，蔡素芬一直希望顺子能管管，可顺子就是生闷气，最多也就嘟哝一句：“啥东西！”连门都没敢出，还别说上楼管人了。蔡素芬也不好明说，毕竟这婚姻，是自己找上门来的，顺子一直都在来回着，最终能把自己接回来，也算是顺子硬了头皮，下了狠心的，太不容易。可没想到，刁菊花有这么厉害，她才回来第一天，就觉得这日子，是没法往下过了。
蔡素芬用被子捂住头哭了起来，顺子就偎到床边哄，手里剥了根香蕉，硬要朝蔡素芬嘴里塞，还被蔡素芬抬手打掉了半截，他急忙从枕头上捡起来，塞在了自己嘴里。
顺子嘴笨，过来过去就那几句话：“女儿迟早是要嫁的，你跟我过，又不跟她过，怕啥？家家经都难念，忍忍就过去了。”
这话还算管用，蔡素芬渐渐不哭了，只用枕巾，盖着哭红的眼睛和大半个脸，留着嘴和鼻子，在外面呼呼地出气。顺子就又把香蕉剥了一根，在蔡素芬嘴边慢慢揉磨着，蔡素芬突然张大嘴，美美地咬了一口，连香蕉带顺子的大拇指，一起咬了进去，顺子哎哟一声，蔡素芬就顺势把他腕拢到了床上。
虽然才是晚上九点多，顺子就灭了灯。
断腿狗看到顺子和那个女人在床上翻动，又早早没了灯，就有些着急，对着床汪汪叫个不停，顺子骂：“没良心的东西，见不得别人锅里米汤起皮，难道也见不得我米汤锅里沁点油花花。”把蔡素芬惹笑了，扑哧扑哧的，如放了气一般的绵软无力。
正在他们享乐着人的那点要命的快活时，菊花已经下楼来了，她先是上了趟厕所，然后又在水龙头接水，故意把水开得很大，冲得满池子噼啪噼啪地响，像是老天在行风暴走。顺子和蔡素芬吓得大气都不敢出，就那样定格在一个姿势上，静静等待着。谁知菊花就在快要上楼的一刹那间，又撂出一句狠话来，像是一支毒箭，直接穿过窗户，射在了他们的心窝里：
“尾巴一揭，只要是母的，都能领上床，哼，贱种！骚货！”
顺子这回是真的忍无可忍了，他猛地翻起来，就要发飙。
蔡素芬却一把搂住他的腰，把脸紧紧贴在他的后背上说：“忍忍吧，忍忍就过去了。”
顺子觉得这回是严重伤害了自己做父亲的自尊，这个没良心的东西，我是咋样把你拉扯大的，你就敢说亲生父亲这样的坏话，今天无论如何，是得给她点颜色看看了。
可蔡素芬咋都没让他下床。蔡素芬就那样死死把他腰搂着，直到他唉声叹气的，又慢慢把身子溜了下去。
可这晚上，顺子也再耍不起做男人的威风了。
断腿狗看床上再没啥动静，也就舔了舔那条断腿，早早安寝了。
大概是睡到半夜时分，素芬突然说浑身痒痒，问：“是不是家里有虱子？”
顺子迷迷糊糊地说：“瞎说，早都没见过那玩意儿了，先前有。”
“哎哎哎，都爬到我身上了，还说没有。”
顺子就开了灯，一看，是蚂蚁，还不是一个两个，越找越多，个头都一般大小，是跟猪鬃差不多粗细的那种小黑蚁。这些家伙，单个行走，几乎不容易发现，一旦集体行动起来，就是一种牵连不断线的浩荡大军。
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