本书是吉姆·莫里森生前唯一出版的诗集，分为《众神》与《新生物》两部分。其中，《众神》是，对电影美学的思考，主要完成于吉姆·莫里森大学时期，而《新生物》则是对现代社会的超现实主义写照，用诗人独有的感性、愤怒的声音记录了美国当时的文化和社会状况。
本诗集从20世纪60年代动荡的社会与政治环境中淬炼而出，如同吉姆·莫里森本人一样热烈、神秘、性感，让人无法抗拒。它也再次揭示了，作为摇滚文化史上的旷世奇才，吉姆·莫里森本人给我们时代的文化留下了多么不可磨灭的印象。

董楠，自由译者，翻译了诸多摇滚乐书籍和传记，包括：《此地无人生还》（No One Here Gets Out Alive，杰里·霍普金斯[Jerry Hopkins]、丹尼·萨格曼[Danny Sugerman]著），《滚吧，生活》（Life，基思·理查兹[Keith Richards]、詹姆斯·福克斯[James Fox]），《老美国志异》，（The Old, Weird America，格雷尔·马库斯[Greil Marcus]著），《披头士》（The Beatles，鲍勃·施皮茨[Bob Spitz]著），《穿越火焰》（Pass Thru Fire，卢·里德[Lou Reed]著），《聆听大门》（The Doors: A Lifetime of Listening to Five Mean Years，格雷尔·马库斯著），《大卫·鲍伊》（David Bowie: A Life in Pictures，克里斯·韦尔奇[Chris Welch]著）等。

译序
众神
新生物

诗人通过长期、广泛和
经过推理思考的过程，打乱
所有的感觉意识，使自己成
为通灵者。包括一切形式的
爱、痛苦、疯狂；他亲自去
寻找自身，他在他自身排尽
一切毒素，以求保留精髓。
在不可言喻的痛苦的折磨下
，他要保持全部信念，全部
超越于人的力量，他要成为
一切人之中伟大的病人，伟
大的罪人，伟大的被诅咒的
人，——无比崇高的博学的
科学家！——因为他要深入
到不可知！他培育他的心灵
，使之丰满富足，比任何人
都要丰满富足！他进入不可
知境界，这时，他在迷狂状
态下，失去对他所见景象的
理解力，真正有所见，真正
看到他的幻象！就让他在这
些闻所未闻、无可言状的事
物中翻腾跳踉以至死去：另
一类可怕的工人将要到来；
他们将从这个人沉陷消亡的
地平线上开始起步！
——阿蒂尔·兰波*
（一）肖像
海报上的偶像：英俊潇
洒的叛逆青年，总是身着一
袭黑色皮衣；火焰般的长发
卷曲着，随意地披散在背后
；生动的脸轮廓鲜明；深邃
迷离的双眼饱含着忧伤，又
常带着些许放荡；迷人的双
唇紧闭着，偶尔会露出一个
神秘而诱人的笑容。
吉姆·莫里森，“大门”乐
队主唱，1966至1968年美
国最耀眼的摇滚明星和性感
偶像之一。舞台上的他是一
个极富魅力和危险性的人。
他会用双手抓住麦克风，仿
佛对它倾诉，随音乐摇摆着
穿着黑色皮衣的身体，前奏
或间奏的时候，他会慵懒地
斜倚在麦克风上，静静地酝
酿感情，间或在台上走动、
摇摆，吟诵出几句缥缈如来
自云端的诗句。你会感到这
真是一个如天鹅绒一般温和
镇定的人。
然而这只是为突然的爆
发积蓄力量，一旦漫长的前
奏或间奏告一段落，音乐转
为急促，鼓点不祥地加快，
键盘的呻吟明亮到迸发，热
烈的吉他催促着他张口，他
便会如同一头豹子一般，迅
捷地扑在麦克风上，以略带
沙哑的低沉、狂放的声音，
带着真正的受伤的野兽般的
神情唱出他的歌；夜晚的空
气如黑色火焰般燃烧升腾，
他的面目因难以抑制的激情
或愤怒而扭曲狰狞，他的情
绪可以感染每一个人。他会
友善地对观众们微笑，会挑
逗地把话筒递向痴迷地站在
台边的女孩子，会充满柔情
地唱出诸如“我将永远爱你
，直到天空不再下雨”之类
的标准情歌，也会在长久的
平静后突然爆发出一声仿佛
来自灵魂最深处的痛楚号叫
。或者突然全身抽搐，倒在
台上，好像昏厥过去一般。
在那短暂的时间里，他的光
芒犹如一颗爆裂的新星，刹
那间燃亮天宇。
诗人的肖像：忧郁而高
贵的前额，挺直的鼻梁，深
邃忧伤的双眼洞察一切般直
视远方。是的，你不会把这
样一张脸同其他职业联系起
来，这无疑是一幅诗人的肖
像，这个宁静而富于诗意，
宛如刚刚从一尊石膏像底座
上走下来的青年是一个真正
的诗人。
他穿着式样典雅的黑色
皮衣或白色衬衫，那副优雅
而慵懒的样子俨然是一位翩
翩浊世佳公子，带着与生俱
来的高贵气质，使人感到如
果他不是来自古希腊或文艺
复兴时期的威尼斯或佛罗伦
萨，至少也应该来自19世纪
法国的诗歌沙龙。
不难想象，这个青年自
为著名、50年来为一代代歌
迷所聆听的史诗般宏大的歌
曲，也不乏凝练的短作。兰
波诗歌的英译者、文学教授
沃伦斯·弗利甚至认为，“大
门”乐队首张专辑中三首较
为短小的歌曲《灵魂厨房》
（“Soul Kitchen”）、《夜
之尽头》（“End of the
Night”）、《顺其自然》（
“Take It as It Comes”）可
以同兰波的短诗《穷人的梦
想》（“Le Pauvre songe”
）相提并论。而现场演出中
，在乐队其他三名成员的配
合下，“大门”最好的演出更
是如同尼采在《悲剧的诞生
》中描述的日神与酒神的戏
剧般激动人心。
具有文学才华的摇滚歌
手出版诗集乃至小说等其他
类型的文学作品绝非罕见，
然而与其他人不同的是，吉
姆·莫里森非常严格地将他
的歌词与诗歌创作区分开来
，甚至是刻意将他的歌手身
份与诗人身份隔离开来。在
他生前仅有的正式出版的两
本诗集《众神》与《新生物
》（1969年首版，后被合
为一册，即本书的英文版）
中，他的署名是“詹姆斯·道
格拉斯·莫里森”，而不是他
作为摇滚歌手更为人熟知的
“吉姆·莫里森”，他近乎偏
执地希望自己的诗歌作品得
到独立、客观的评判，不希
望它们“沾染”自己的明星光
环。
吉姆·莫里森去世后，一
些忠诚的朋友一直致力于发
掘、整理他的诗歌遗作。他
们的成果第一卷名为《荒野
》（Wilderness），1988年
出版后立即成为《纽约时报
》畅销书。第二卷名为《美
国之夜》（The American
Night），于1990年出版，
也获得了成功。此外，一些
他生前录制的诗歌磁带，以
及在巴黎时期的写作也被陆
续发现并公之于众。这些诗
歌虽然大部分都具备相当水
准，但毕竟属于“被背叛的
遗嘱”，未曾经过诗人本人
的编纂和最终首肯。能够代
表莫里森本人意愿，乃至他
诗歌创作最高水准的，依然
只有这本《吉姆·莫里森诗
集》。
《众神》的大部分是吉
姆·莫里森在UCLA电影学院