本书是京极夏彦此前的长篇小说的衍生篇，为主角之外的配角立传，讲述长篇作品中不为人所注意的出场人物背后的故事。全书共分十个短篇，叙述了十个不同的主人公的不同经历，与长篇小说中的情节可对照阅读，带你窥见潜藏于日常中的恐怖深渊。

京极夏彦，1963年3月26日出生于北海道小樽。
1994年：在工作之余写下处女作《姑获鸟之夏》，为推理文坛带来极大的冲击。
1996年：出版百鬼夜行系列之二《魍魉之匣》，就拿下第四十九届日本推理作家协会奖，之后陆续推出《狂骨之梦》《铁鼠之槛》等十余部系列作品。
1997年：时代小说《嗤笑伊右卫门》获第二十五届泉镜花文学奖。
2003年：时代小说《偷窥者小平次》获第十六届山本周五郎奖；怪奇时代小说《后巷说百物语》获第一百三十届直木奖。
2011年： 怪奇时代小说《西巷说百物语》获第二十四届柴田炼三郎奖。
百鬼夜行系列小说人物设定鲜明，布局精彩，架构繁复，举重若轻的书写极具压倒性魅力，书籍甫出版便风靡大众，读者群遍及各年龄层与行业。该系列从1994年延续至今，已成为里程碑式的经典。
全新开启的书楼系列上承“巷说百物语”下接“百鬼夜行”，首部《破晓》力透纸背，主题层次丰富，以明治二十年代的隐世书店为故事舞台，通过书籍与探书者的际遇映射日本近代文化变迁。第二部《炎昼》一续前旨，情节精巧，节奏致密，为爱书之人筑造一间理想书店，一位绝尘书痴，一个阅读之梦。

第壹夜 窄袖之手
第贰夜 文车妖妃
第叁夜 目目连
第肆夜 鬼一口
第伍夜 烟烟罗
第陆夜 倩兮女
第柒夜 火间虫入道
第捌夜 襟立衣
第玖夜 毛倡妓
第拾夜 川赤子

独力揭起妖怪推理大旗
的当代名家——京极夏彦
凌彻
日本推理文坛传奇
在一九九〇年代的日本
推理界，京极夏彦的出现，
为推理文坛带来了相当大的
冲击。
书中大量且广泛的知识
、怪异事件的诡谲真相、小
说的巨篇与执笔的快速，这
些特色都让他一出道就受到
众人的激赏，至今不坠。
此外，京极夏彦对妖怪
文化的造诣之深，也让他不
同于一般的推理作家。除了
小说以日本古来的妖怪为名
，故事中不时出现的妖怪知
识，也说明了他对妖怪的热
爱。
身为日本现代最重要的
妖怪绘师水木茂的热烈支持
者，更自称为水木茂的弟子
，京极夏彦在妖怪的领域也
具有无与伦比的影响力。京
极夏彦对于妖怪文化的大力
推广，也绝对是造成日本近
年来妖怪热潮的重要因素之
一。
而这一切，或许都是京
极夏彦当初在撰写出道作《
姑获鸟之夏》时，始料未及
的吧。毕竟他以小说家之姿
踏入推理界，进而在妖怪与
推理的领域都占有一席之地
，其实可说是无心插柳的结
果。他出道的过程，早已成
为读者之间津津乐道的传奇
故事了。
京极夏彦是平面设计出
身，就读于设计学校，并曾
在设计公司与广告代理店就
职，之后与友人合开工作室
。但由于遇上泡沫经济崩坏
，工作量大减，为了打发时
间，他写下了《姑获鸟之夏
》这本小说，内容来自十年
前原本打算画成漫画的故事
。而在《姑获鸟之夏》之前
，他不但没写过小说，甚至
连“写小说”这样的念头都不
曾有过。
《姑获鸟之夏》完成后
，因为篇幅超过像是江户川
乱步奖与横沟正史奖这些新
人奖的限制，所以他开始删
减篇幅，但随后便放弃修改
而没有投稿。之后他决定直
接与出版社联络，询问是否
愿意阅读小说原稿。拨电话
给讲谈社其实也是巧合，他
当时只是翻阅手边的小说（
据说是竹本健治的《匣中的
失乐》），查询版权页的电
话，之后便拨给出版这本小
说的讲谈社。尽管当时正值
黄金周（日本五月初法定的
长假），出版社可能没有人
在，但他仍然试着拨了电话
。
没想到在连续假期中，
讲谈社里正好有编辑在。编
辑得知京极夏彦有小说原稿
，尽管是新人，仍请他寄到
出版社来。京极夏彦原本以
为千页稿纸的小说，编辑会
花上许多时间阅读，之后还
有评估的过程，得到回音应
该会是半年之后的事，于是
小说寄出之后便不再理会。
结果回应来得出乎意料地快
，在原稿寄出后的第三天，
讲谈社编辑便回电，希望能
够出版这本小说。
推理史上的不朽名著《
姑获鸟之夏》，就这样在一
九九四年出版了。京极夏彦
的作家生涯，也就此展开。
相较于过去以得奖为出
道契机的推理作家，京极夏
彦并没有得奖光环的加持，
只是凭借小说的杰出表现才
有出道的机会。但他的才能
不但受到读者的支持，推理
文坛也很快给予肯定的回应
。一九九五年的《魍魉之匣
》只是他的第二部小说，就
能够在翌年拿下第四十九届
日本推理作家协会奖。一出
道就聚集了众人的目光，第
二部作品更拿下重要的奖项
，京极夏彦的实力，由此展
露无遗。
而他初出道时奇快无比
的写作速度，则是除了小说
内容外更令人瞠目结舌的特
点。《姑获鸟之夏》出版于
一九九四年，接下来是一九
九五年的《魍魉之匣》与《
狂骨之梦》，一九九六年的
《铁鼠之槛》与《络新妇之
理》。表面上每年两本的出
版速度或许不算惊人，但如
果考虑到小说的篇幅与内容
的艰深，就能了解他的执笔
速度之快了。除了《姑获鸟
之夏》不满五百页，之后每
一本的篇幅都超过五百页，
后两本甚至超过八百页。如
此的快笔，反映出的是他过
去蓄积的雄厚知识与构筑故
事的才能。
……
巷说系列的背景设定于
江户时期，从一八二〇年代
后半期开始。在那个时代，
妖怪的存在依旧深植人心，
人们深信妖怪会作祟。怪事
的发生也可以归因于妖怪而
不必寻求合理的解释。系列
的灵魂人物是又市，一个以
言语欺瞒人们的诈术师。在
《巷说百物语》中，诡异的
怪事不断发生，而这一切怪
事，其实都是又市在幕后设
计的。他接受委托，并与伙
伴们刻意制造出妖怪奇闻，
借由这些怪事的发生，使得
他能够达成真正的目的，并
且能够隐藏在怪异之下而不
为人知。
《续巷说百物语》与前
作略有不同，着眼点较偏重
于角色，固定班底的描写在
本作中被凸显，他们的过去
也借由不同的故事被一一呈
现。《后巷说百物语》发生
于江户时代之后的明治时代
，四名年轻人每逢遭遇怪异
，便来请教一位隐居在药研
堀的老翁。老翁由这些怪事
，回想起年轻时与又市一行
人所遇到的事件，并在故事
最后会同时解决现在与过去
的事件。
《前巷说百物语》的设
定再度转变，描写的是又市
的青年时期。在前三作中，
又市已经是成熟的诈术师，
但他并非生来如此，《前巷
说百物语》中的又市还年轻
，他的技巧也还不纯熟，因
此故事又再次表现出和前三
作不同的风格。
巷说系列目前共包含上
述四本，但还有另外两本小
说与其相关，那就是《

每个人内心都栖息着一只妖怪，等待着一瞬间的缝隙，破壳而出。
影响了古龙的一代宗师，日本剑豪小说一人直木奖得主柴田炼三郎之《战国三部曲》。
重绘幕府时代的阴谋与爱情，身佩凶刃，怀藏绝技，肩负重托，心上人抱病相候，宿命的对手步步紧逼……乱世中的武者，纵然精彩高绝，终成沧海一粟。

第壹夜 窄袖之手
1
杉浦隆夫打算将衣柜里妻子的衣物全部处理掉。
妻子想必不会回来了，而这些和服也难以修改成其他衣服，原本没有必要犹豫。
但他害怕的是打开衣柜这件事。在开启衣柜的那一瞬间，杉浦竟然因过于恐惧而手指无力，手中的金属把手在颤抖下咔嗒作响。
咔嗒咔嗒的声音，更加深了杉浦的恐惧感。
——真是愚蠢。
杉浦觉得自己真是愚蠢，他使劲地拉出抽屉。
整齐折叠好的和服外头包上厚纸，折角干净利落，收藏得非常细心。
如今回想起来，妻子是个极度一丝不苟的人，杉浦完全忘记这件事了。
总之——
多亏妻子的细心，和服并没有直接暴露在杉浦的眼前，杉浦毫无来由的恐惧此刻才总算稍微减轻。
他轻轻掀开厚纸。
见到从缝隙中露出熟悉的和服花纹，内心隐隐作痛。
妻子的衣服并不多，杉浦却有种错觉，仿佛能从这一件件衣物之中嗅闻到过去时间的残存气息。
——记得这是……
当时妻子经常穿的——
好令人怀念，杉浦追寻着幽微的记忆。
那时候——
杉浦隐隐思考着“那时候”，却完全回想不起所谓的“那时候”究竟是何时发生的事情。
当然，他确定妻子穿过这件和服，但其余却十分暧昧不明。杉浦连这件衣服到底是春装还是夏装也不知道。杉浦一点也不懂妇人衣物的款式，从来就分不清楚什么是铭仙，什么是大岛。杉浦喜欢看着妻子做事的背影。但他其实什么也没看到，从来就不懂妻子的心情。
纵然如此，他对妻子依旧十分眷恋。
是故，现在手上拿着妻子残留的衣物，心中自然涌现许多惆怅。
话虽如此，杉浦倒也不见得对每一件衣物都有着无限感伤，毕竟他与妻子实际相处的时间并不长。所以说，杉浦无法确定现在胸口隐隐刺痛的感觉究竟是对妻子的回忆所为，抑或是久未吸入的樟脑的刺鼻气味所致。说不定这股刺痛更近似于失落感。
这些衣物拿去当铺典当应该能值一些钱，而且似乎没遭到虫蛀，相信有许多人乐意收购。
但是杉浦并不怎么愿意将妻子的遗物拿去换钱。总觉得让别人穿上这些衣服有愧于妻子。
——穿上衣服。
这句话再次唤起了恐惧。
刚刚并没有出声说出口，也并非心中浮现了这句话。但冷不防地，纤白的手臂从和服袖口悄悄伸出的情景却鲜明地浮现在脑中。杉浦不由得发出惨叫，将衣服用力抛在榻榻米上。
急忙关上抽屉。
只留下榻榻米上的那件和服。
一时间，杉浦茫然自失，但很快又微微发笑。
因为冷静下来后，他发现自己一连串的行为实在毫无意义而且滑稽可笑。衣柜、衣物不过只是日常器物，实在没有理由害怕。杉浦完全理解。没错，他完全理解这点——
但是，杉浦还是决定把和服全数抛弃。
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