多年来的工作中，《吾要》作者发现许多作者不注重留存书写文稿。由于作者喜欢纸上绘画，感觉书写的温度具有与众不同的信息能量。书写中具有非常原始的文本力量和个人情绪，《吾要》作者集中整理了一份书写长卷，以此鼓励自己与身边的朋友回归书写，感悟笔尖流淌的韵味。

吾要，1963年生于青海玉树藏族自治州囊谦县孜曲河畔邦达卡村庄，现为民族出版社美术编辑。中国出版协会书籍设计艺术工作委员会副主任、中国美术家协会会员、全国新闻出版行业领军人才、第五届中国出版政府奖装帧设计奖评审委员会委员。

书籍设计谈
访谈
元素
曼荼罗
藏书票
小幅纸本
书籍设计作品
书籍插图
附录

近三十年来，我与书有
缘。书籍设计是我的工作
，我也热爱这项工作，从
早期的手工绘画分色制版
，到如今的数字时代，我
格外钟情于手工温度。
我是在工作中学习，学
习中探索，看到喜欢的文
本时，与编辑协商并提出
我对该书的一些设计想法
，在有限的成本预算内争
取最大限度呈现文本力量
。当然按我这种一厢情愿
的书籍设计理念，最终能
够执行的几率很低。尽管
处在这样一种状态下，但
我依然热爱这份事业。我
一直认为自己是幸运的，
能够从事与书籍有关的工
作并认识书籍设计界的同
道；有缘亲近吕敬人老师
，聆听许多前辈们对书籍
设计的理解和执行感悟，
在老一辈书籍设计人的言
谈举止中学到很多。同道
的敬业精神、职业素养的
感召鼓舞下，我一点一滴
领悟书籍设计的内在含义
，慢慢体会并探索书籍设
计的艰辛与无限空间。
书籍设计工作与探索藏
书票的创作，是我职业生
涯中一个奇妙相遇，也是
一种缘。
书籍与藏书票本应在一
起，但随着印刷业的发展
，书籍出版发生了前所未
有的变化，不再是少数人
所拥有的稀有之物，因此
微型版画藏书票与书籍慢
慢脱节。如今的藏书票已
成为小众艺术收藏行为，
每两年举行国际藏书票双
年展。
而我创作藏书票十多年
来，一直思考所从事的书
籍设计与藏书票创作如何
结合，偶尔也会为自己喜
欢的书籍设计藏书票。这
本画册就是一种探索，试
图以藏书票尺寸来呈现我
的职业书籍设计与藏书票
创作的历程。
业余时间我一直以自娱
自乐的形式在纸上涂鸦绘
画，这逐渐成为我生活的
组成部分，并积累了不少
纸本绘画。2012年在吕敬
人老师主持策划的系列展
览中，于雅昌艺术中心为
我的纸上作品、部分书籍
设计和藏书票做过专题展
览。多年来的工作中，我
发现许多作者不注重留存
书写文稿。由于我喜欢纸
上绘画，感觉书写的温度
具有与众不同的信息能量
。书写中具有最原始的文
本力量和个人情绪，我集
中整理了一份书写长卷，
以此鼓励自己与身边的朋
友回归书写，感悟笔尖流
淌的韵味。
吾要
2021年11月25日