西摩·斯坦是迄今仍在世的堪称流行音乐界举足轻重的伟大唱片人，《听见天才：塞尔唱片和独立音乐的故事》，是他坎坷人生与漫长而又辉煌的职业生涯的全面回顾。本书以亲历者的视角，讲述了变化中的现代社会对流行风潮和文化变迁的逐步接受——很大程度上归功于勇敢而具有创造力的流行音乐。书中更对流行音乐产业的运作模式和行业内幕进行了生动地描绘，同时还详述了作者人生的巅峰和低谷时期——对麦当娜的发掘以及他妻子琳达·斯坦的暴亡。
书中特别收录了斯坦个人生涯和音乐生涯中重要瞬间的影像资料，也记录下了那些影响全球流行音乐风潮的珍贵时刻。

西摩·斯坦，一九四二年生于纽约布鲁克林，在广播电台和黑胶唱片的流行音乐声中长大，十四岁即进入公告牌实习，并得以由此加入独立音乐厂牌国王唱片成为音乐“星探”，开启超过半个世纪的传奇“音乐狩猎”生涯。西摩于一九六六年创立的塞尔唱片，是摇滚音乐史上最重要的唱片公司之一，他挖掘了“西蒙斯”、“传声头像“、“赶时髦”、麦当娜等伟大的乐队和歌手，极大地推动了朋克、新浪潮等独立音乐的发展和流行。时至今日，他仍活跃于音乐行业的最前沿，为那些最具有天赋的独立音乐人提供帮助。

中文版序 1：妖声碟影，音乐人生
中文版序 2：成就西摩·斯坦的逻辑
前言
序言
Chapter 1 他血管里流的是虫胶
Chapter 2 悉德和当年那个孩子
Chapter 3 创办塞尔唱片
Chapter 4 在堪萨斯州冲浪
Chapter 5 飞向俄罗斯的火箭
Chapter 6 这不是派对
Chapter 7 边界
Chapter 8 杀人之月
Chapter 9 疯狂
Chapter 10 歌曲
附录
鸣谢
索引

《听见天才：塞尔唱片
和独立音乐的故事》谨献给
我美丽的女儿萨曼莎
（Samantha）和曼迪
（Mandy），我亲爱的朋友
理查德·戈特尔（Richard
Gottehrer），以及无与伦
比的悉德·内森（Syd
Nathan）。
萨曼莎走得太早。二〇
一三年二月八日，她在与脑
癌进行了漫长而勇敢的斗争
后撒手人寰，撇下了一个漂
亮又聪明的女儿 —多 拉·韦
尔斯（Dora Wells），还有
在葬礼上像潮水般涌入教堂
的一众亲友。
我的小女儿曼迪是一位
电影制片人及导演，一直是
我的灵感源泉，在我写作本
书的过程中给予了宝贵的帮
助与支持。同时，她也负责
从鲍勃·格伦（Bob Gruen
）、萝伯塔·贝利（Roberta
Bayley）、博比·格罗斯曼
（Bobby Grossman）等知
名摄影师那里为本书寻找和
挑选照片，以及搜罗斯坦家
族的照片，大部分来自我亲
爱的已故堂弟布赖恩·韦斯
伯格（Brian Weisberg）。
理查德·戈特尔和我一起创
办了塞尔唱片公司（Sire
Records），并在之后的七
年里担任合伙人。那段时光
最艰难，但也最美好。
在此之前，理查德·戈特
尔已经是一位相当有名的词
曲作者和制作人。其作品中
不乏热门歌曲，例如“天使”
（the Angels）演唱组的《
我的男朋友回心转意了》（
My Boyfriend's Back）、“
麦考伊斯”（the McCoys）
乐队的《等等，斯路比》（
Hang on Sloopy）、杰里·
巴特勒（Jerry Butler）的《
放弃去爱》以及他和鲍勃·
费尔德曼（Bob Feldman）
、杰里·戈德斯坦（Jerry
Goldstein）组建的“奇怪的
爱”（The Strangeloves）演
唱组的《我想要糖果》。对
我而言，理查德不是亲兄弟
，胜似亲兄弟。我们之间的
友情跨越了半个多世纪。诚
实和公平地说，没有他，就
没有我后来取得的那些成就
。无限的爱意和谢意献给理
查德和他可爱的妻子安妮塔
（Anita）。
悉德·内森是我当之无愧
的最伟大的导师。他在辛辛
那提创办了国王唱片公司（
King Records），是一位地
地道道的音乐人。悉德在我
身上看到了某种潜质，正因
为他相信我能行，不断地训
练我，将行业知识传授给我
，我才能一路过关斩将，特
别是在塞尔唱片公司最早期
、最困难的那些年，一直走
到今天。在我整个职业生涯
里，我都努力指导和帮助那
些伟大的音乐人，哪怕是以
最微小的方式，将毕生所学
倾囊相授，推着他们往前走
并且承担起导师的责任，确
保音乐事业在全球范围内能
够持续进步，任何时候都拥
有一席之地，取得一个又一
个成功。
以上就是我写作本书的
主要目的。

《听见天才：塞尔唱片和独立音乐的故事》是一本唱片人的传记，如果你对唱片业有一些了解——尤其是对英美唱片业比较了解的话，那么它非常值得一读。斯坦先生不仅通过塞尔这家独立唱片公司的兴衰讲述了二十世纪五十年代以来唱片业的故事，更重要的是，他讲述了很多从业经验和教训。如果你是一个唱片业的从业者，或者你是从
事任何工作但对流行文化有兴趣的人，那这本书太有启发性了。
对于那些被诸多陌生名字搞得一头雾水的普通读者来说，此书阅读起来可能有些障碍，你可能看上几页就放弃了，因为这本书没有那些成功学或励志学书籍中散发出的廉价香水的味道。

我无法想象一个没有音乐的世界。
每一个时代中最好的那些歌曲帮助社会崛起并步入光明。在我的一生中，我亲眼见证了流行音乐如何促进人权、种族平等、性别平等，并在原本充斥着无知和不公的领域激发出如此多的爱和希望。
歌曲影响了现代文明的进程，例如在法国大革命后立即问世的《马赛曲》（La Marseillaise）。《星条旗》（The Star-Spangled Banner）是在美国独立战争结束近四十年后创作的，与其不同的是，《马赛曲》是号召法国公民奋起保卫第一共和国，抵抗暴君侵略的战斗号角。乔治· M. 科汉（George M. Cohan）在第一次世界大战时期创作的《在那里》（Over There）也是一个例子。同样，在英国，有艾弗·诺韦洛（Ivor Novello）创作的歌曲《家园战火一直熊熊燃烧》（Keep the Home Fires Burning）。美国最重要的两个全国性假日：国庆节和阵亡将士纪念日，均是为庆祝我们的自由和纪念在战争中牺牲的战士而设。倘若失去自由，活着又有什么意义？为自由，去战斗！这一点毋庸置疑。
我记得自己曾经参加过几次民权抗议活动，还唱了《我们要战胜一切》（We Shall Overcome）。这首歌和其他歌曲一起，改变了很多人的思想，将民权思想上升为国民意识。巴里·麦圭尔（Barry McGuire）的歌曲《毁灭前夜》（Eve of Destruction）则是另一个例子。鲍勃·迪伦（Bob Dylan）的《像一块滚石》（Like A Rolling Stone）及其许多其他歌曲，还有“西蒙与加芬克尔”（Simon & Garfunkel）民谣二重唱的《寂静之声》（The Sound of Silence）和《美利坚》（America）、约翰·列侬（John Lennon）的《女人》（Woman）、C.S.N.Y.乐队的《教教你的孩子们》（Teach Your Children）、海伦·雷迪（Helen Reddy）的《我是女人》（I Am Woman）等，这些经典之作也都承载了重要的民权思想。塞尔唱片公司曾在一九八二年南非实施种族隔离的最后一段日子里，发行了一首由约翰尼·克莱格（Johnny Clegg）和南非混血乐队“祖鲁卡”（Juluka）创作的歌曲《散落非洲》（Scatterlings of Africa）。
我之所以要写下我这辈子在音乐这一行经历的种种，很大程度上是出于对音乐产品销量下滑以及文化上人们对流行音乐兴趣减退的担忧。数千年来，音乐在生活、历史以及宗教中都扮演着核心的角色。它大于我们任何人，但同时属于我们所有人。
正是我签下了“雷蒙斯”（the Ramones）、“传声头像”（Talking Heads）、麦当娜（Madonna）、“伪装者”（the Pretenders）、“死男孩”（the Dead Boys）、“替补”（the Replacements）、说唱艺人艾斯-T（Ice-T）、布赖恩·威尔逊（Brian Wilson）、K.D. 朗（k.d.lang）、卢·里德（Lou Reed）、“遗弃的缪斯”（Throwing Muses）以及其他众多艺人。我也是独立音乐圈里跨大西洋的头号操盘手。在跨越五十年的经济高潮与低潮间，我追踪英国乐队的整支血脉，发掘了“高潮布鲁斯乐队”（Climax Blues Band）、“巴克雷·詹姆斯·哈维斯特”（Barclay James Harvest）、“赶时髦”（Depeche Mode）、“回声与兔人”（Echo and the Bunnymen）、“邪典”（the Cult）、“史密斯”（the Smiths）、“低调”（the Undertones）、“雷兹罗斯”（the Rezillos）、M、“治疗”（the Cure）、“疯狂”（Madness）、“英国节拍”（the English Beat）、“软细胞”（Soft Cell）、“雅茨”（Yaz）、“我的血腥情人”（My Bloody Valentine）、“驾驭”（Ride）、“原始尖叫”（Primal Scream）、歌星西尔（Seal）、电子音乐人“孪生阿菲克斯”（Aphex Twin）等乐队，并将他们引进美国。
塞尔唱片是我的音乐厂牌，还能维持，还在运营，也在庆祝成立五十周年。我居然还活得好好的，是这其中最大的谜。是的，我依然蹒跚在塞尔这艘好船的甲板上，拒绝放弃与那只多年前就几乎杀死我的巨兽对峙。
在开始讲述我的故事前，我要告诫读者的是，我并没有任何可轻易定义的技能或天分！我是一名“职业杀手”，一名唱片业里的企业家。但我不是像菲尔·斯佩克特（Phil Spector）或者昆西·琼斯（Quincy Jones）那样的制作人。我不会演奏任何乐器，不会操作录音棚，也绝对做不到念念咒语就能变出一张金唱片。我的工作准确地描述起来就是“A&R”—“艺人及其作品”，这是演艺界的行话，其实就是星探。但是当我照镜子时，看到的是一个“狂热分子”。我实际上是一名极端主义者。我在流行音乐圈里引发的每一次幸福的意外，都是我身上的狂热碰撞到了艺人身上的才华所产生的结果，而这些人需要的只是有人看见他们，相信他们，最重要的是，支持他们。
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