黄秋园的山水走的是一条纯传统的中国画创作之路。他从临摹入手，师法中国古代历代名家起步，等打下扎实的传统笔墨功底之后，经过大量写生创作，才逐步形成自己的个性风格。本书荟萃了黄秋园先生关于中国传统山水画技法的各类课徒稿以及黄秋园的精彩山水范图，分为树枝法、山石法、云水画法、构图法、界画法等，并配上相关解说文字，以供热爱中国绘画艺术尤其是传统山水画艺术的读者学习借鉴之用，是国画尤其是山水画学习者的必备读物。

前言
一 树法
画树技法
杂树画法
松树画法
柳树画法
古木画法
竹子画法
丛林画法
寒林画法
名家画树法
名家画松法
二 山石法
面石
画山
名家画山法
三 云水画法
画云
画水
四 构图法
平远构图法
高远构图法
深远构图法
五 界画法
范图欣赏

黄秋园(1914—1979)，
江西南昌人，名明琦，字秋
园，号大觉子、半个僧、清
风老人。黄秋园自幼爱画，
七岁开始学习《芥子园画谱
》。他不曾上过美术学校，
而是以传统的师徒制形式，
向民间的师傅拜师学画，曾
拜师左莲青，受益匪浅。他
曾在装裱行里工作过，其间
临摹了大量的名家作品，为
他的传统艺术理念打下了深
厚的基础。后来他到银行工
作，其书画创作全在业余进
行，1970年后更将全部精
力投入书画创作，达到他一
生艺术创作的高峰。他长于
山水，工笔、写意兼擅，水
墨、青绿并能，其界画功力
为现代仅见，同时兼工人物
、花鸟，能诗善书，精古字
画鉴赏，修养全面。黄秋园
逝世五年后，国画作品公之
于世，震撼了当时整个中国
画坛。1987年中央美术学
院追聘秋园先生为名誉教授
，中国画研究院追聘秋园先
生为荣誉院委委员，1987
年“黄秋园纪念馆”在南昌建
立。
黄秋园曾被人民美术出
版社、台湾锦绣出版社联合
出版的《中国巨匠美术周刊
》列为自三国、晋、唐、宋
、元、明、清至近代的一百
位中国美术巨匠之一，其国
画创作得到当代中国画坛多
位大家名家的高度称赞，如
李可染、刘海粟、黄苗子、
白雪石、何海霞等。当代国
画大师李可染先生在参观过
黄秋园画展后，对黄秋园的
长子黄良楷说：“我很敬佩
黄先生的画，想用自己的一
张画换黄老的一张画。”他
还亲自书写了一段题跋：“
黄秋园先生山水画有石溪笔
墨之圆厚、石涛意境之清新
、王蒙布局之茂密，含英咀
华，自成家法。苍苍茫茫，
烟云满纸，望之气象万千，
扑人眉宇。二石、山樵在世
，亦必叹服！”此外，他还
说下如此一段话：“国有颜
回而不知，深以为耻，像秋
园这样的大家长期被埋没是
我们工作的缺点。整个中国
美术史上能作积墨的不多，
成功的更少。在积墨法上有
突出成就有龚贤、石溪，近
代的有黄宾虹，再就是秋园
先生了。中国画艺术是在发
展的，绝不是到了穷途末路
，黄秋园先生的艺术成就再
一次说明了中国画强大的生
命力。北京人眼光很高，这
么多展览，看多了也麻木了
，像这样成功的展览还没有
过，展览有法国的、德国的
、日本的，国内就更多了，
都没有这次成功，东山、平
山我看都不如秋园。”评价
是非常之高的。国画大师刘
海粟则这样评价道：“黄秋
园先生是江西人民优秀的儿
子，我中华民族杰出艺术家
。他的画体现了中国人永不
枯竭的创造力，工笔崇唐，
底功扎实，以元人松秀之笔
，取宋人构图，又得明末清
初诸家之长，是自学成才的
代表。作品证明了中国画并
无所谓危机，而是生机郁勃
。化古为新，人们正在认识
他，他必将给祖国带来光荣
。”
黄秋园在山水画创作中
，突出雄浑的山水气势，追
求“繁茂丰润，肆意纵横”的
自由状态。黄秋园的山水画
，通过层层的点皴，使画面
看起来比一般的画更加浑厚
，同时层次丰富。与一般的
山水画相比，其画气势非凡
，耐人寻味，尤以巨幅为胜
。构图布局往往顶天立地，
整幅落墨，点线密集，不留
空白，所谓上不留天，下不
留地。其布局满实在现代国
画家中无有可匹者，然茂密
处透露出浓淡深浅的灵气，
故有“天满一星”画家的最高
称誉。他的山水“以元人笔
墨，运宋人丘壑”，章法茂
密、满幅经营、繁而不乱。
画中人物虽小，然仍能形神
兼备，无一懈笔。
黄秋园山水画由传统人
手，南北宗的董源、郭熙、
李成、王蒙、黄公望，“院
体”的戴进、吴伟、马远、
夏圭以及画家兼文人的倪瓒
、石涛、石溪、龚贤等，无
不在他的画中得到成功体现
。尤其是他受元代大家王蒙
和明末大家石涛、石溪、龚
贤等影响很深，特别是吸收
了石涛画面中的灵动洒脱，
摒弃了石涛的草率和随意，
从而使画面中的气势和韵律
得到增强。他坚持中国画艺
术的价值精神，成功地继承
了中国民族绘画的传统精华
，作为一位高产的画家，他
一生创作了数百余幅优秀作
品，代表作品有《匡庐览胜
》《庐山高》《层岩幽居》
《梦游庐山图卷》《茅层高
隐》《秋山归隐图》等等。
比如(《庐山高》，黄秋园
创作于62岁的时候，整幅画
面浑然天成，层次分明，雄
浑苍茫的山势给整幅画带来
了很强的节奏感和现代感。
作品充分展示了中国画的笔
墨精神，在整幅的勾皴点染
中，强化了墨的韵味，较多
地使用了积墨法。山林茂密
，曲径通幽的小路若隐若现
，远处的瀑布飞流直下，蔚
为壮观。画面墨色浓重且浑
厚，层次丰富不刻板，与留
白成对比，虚实相生，意味
深长。在《秋山归隐图》中
，但见山石高耸，草木葱茏
，中有飞瀑、流泉、茅屋、
山路，意境幽深，用笔沉实
，整幅画反复多次地运用干
、湿、浓、淡之墨，层层叠
加，纵横交错。远山近石和
草丛树木，画家常以重墨醒
之，以增加层次感。部分墨
线反复勾勒，或繁而不乱，
或乱中求理，处处见笔，出
处见墨，苍茂而空灵。
本书荟萃了黄秋园先生
关于中国传统山水画技法的
各类课徒稿以及黄秋园的精
彩山水范图，并配上相关解
说文字，以供热爱中国绘画
艺术尤