十九年前，哈利·波特、罗恩·韦斯莱和赫敏·格兰杰携手拯救了魔法世界；如今，他们再次踏上了一场非同寻常的冒险旅程。这次与他们同行的，还有几位刚刚进入霍格沃茨魔法学校的新生代勇敢小巫师。往事重起波澜，侵扰着哈利的生活；而他最小的儿子阿不思，也在为家庭带来的压力深感困扰。神秘的力量让过去与现实产生了冲突，未来发发可危，父子二人在对抗这股力量的同时，陷入了一场与时间的赛跑。
   《哈利·波特与被诅咒的孩子》以J.K.罗琳、约翰·蒂法尼和杰克·索恩共同完成的原创故事为基础，收录了在伦敦西区上演的同名获奖戏剧的完整剧本内容。此版本内含原创剧作（第一部与第二部）的最终确定版对白及舞台指示、导演约翰·蒂法尼和编剧杰克·索恩关于阅读剧本的对谈、波特家族家谱，以及一份记录至《哈利·波特与被诅咒的孩子》剧情发生时的魔法世界大事记。

关于阅读剧本的对谈

第一部

第一幕

第二幕

第二部

第三幕

第四幕

演员表

2017年创作和制作团队

原创故事团队简介

鸣谢

哈利·波特家谱

“哈利·波特”大事记

关于阅读剧本的对谈
   杰克
   我读的第一个剧本是《
约瑟夫与神奇的梦幻彩衣
》，当时我还在上小学，
觉得很兴奋。具体我记不
太清了，好像主要是在戏
里寻找我的台词。没错，
我是个被宠坏了的孩子，
演的角色是约瑟夫。我读
的第二个剧本是《银剑》
，是伊安·塞莱利尔的一部
经典作品改编的舞台剧。
在这部戏里我没演主角——
演的好像是“男三号”之类的
角色。我倒是很想演埃德
克·巴利基。只要能演埃德
克，让我付出什么代价都
行，遗憾的是，我的演员
生涯到那时候就结束了。
那一年我九岁。
   

约翰
   我读的第一个剧本是《
奥利弗！》，当时我九岁
（虽然年纪很小，却也隐
约意识到感叹号意味着这
是一部音乐剧——有歌曲的
……《奥利弗！》）。在哈
德斯菲尔德业余歌剧协会
1981年的演出中，我演的
是那个与戏同名的孤儿。
我不记得我试过改变自己
的口音，因此我们的演出
肯定对狄更斯的原著做了
奇特的改造，剧中奥利弗
的母亲竟然去了西约克郡
的一家贫民习艺所生孩子
。我跟你一样，也在剧本
中找我的台词。记得我还
专门去买了一支黄色的荧
光笔，把我剧本里奥利弗
的台词都标了出来，我注
意到剧组里的其他演员也
是这么做的。我以为这样
能让我显得更像一位经验
丰富的演员。后来，扮演“
溜得快”的演员给我指出，
我不仅要标出我的台词，
还要把它们深深地印在记
忆里。我的剧本阅读课就
这样开始了。
   

杰克
   我真希望看过你演的奥
利弗。还有你的带有黄色
荧光标记的剧本。我一直
很欣赏你那些整洁的牛皮
纸导演笔记本。我的剧本
总是——历来如此——边角
翘起，涂满了难以辨认的
笔记，还沾着婴儿的呕吐
物（好吧，呕吐物是最近
新增的）。那么，你认为
我们应该怎么读剧本？能
够怎么读？当我——在开演
前最后几星期的混乱中——
试图写下舞台提示用于出
版时，这些问题经常困扰
着我。我记得在排演的过
程中，我们经常删去剧本
里的大段内容，因为演员
通过一个眼神就能互相交
流，根本不需要我写的那
些台词。这个剧本是为一
群特定的演员创作的，但
是其他人也需要进入角色
。读者需要想象出那些人
物，导演也是。当你第一
次读某个剧本时，你在寻
找什么呢？
   

约翰
   作为一名导演，对一个
新剧本的第一次阅读是非
常珍贵的。这时候你最接
近首次观演的观众。阅读
一个完整的剧本，应该能
让我们了解故事、人物，
以及剧作家想要探讨的主
题。剧本可以让我们笑，
让我们哭。它能带给我们
看故事的愉快享受，同时
又让我们为人物的痛苦经
历感到深深的绝望。剧本
为最终成真的演出奠定了
基础，并建立了一种可与
观众分享的体验。你作为
一名编剧，写剧本时会在
多大程度上想象出这一整
套体验？你在键入人物的
台词时，会把它们大声说
出来吗？
   杰克
   我比这更过分，我会模
仿人物的动作。如果是在
知名的咖啡馆或三明治零
售店里写作，就会引来一
些奇怪的目光。我发现我
在努力模仿剧中人，像他
们那样做出各种姿势。这
实在太令人尴尬了。关于
写作这个剧本的过程，最
有趣的一点恐怕就是我从
未花这么多时间跟演员待
在一起过——从来没有。工
作坊排练了几个星期，后
来又排演了好几个星期，
我们大家，所有的人，从
设计团队到音响、灯光团
队，在那些房间里一起混
了那么久。这样的经历恐
怕我们中间谁也未曾有过
——前后大概用了八个月才
大功告成。你说，这会对
我们的创作有什么影响？
我相信这使作品改进了很
多，但更重要的是，你认
为它是否多少改变了我们
作品的风格呢？
   约翰
   想象你坐在咖啡馆里念
念有词，把自己扮演成剧
中人。我爱死这画面了！
杰克，说不定也有人想看
这个呢，我想。听起来是
一种非常独特的表演风格
。我们可以去巡回演出了
。我认识《被诅咒的孩子
》里的好多演员，我要去
订一些前排的座位。不行
？好吧，那就算了……
   我相当肯定，我们在工
作坊和排演中共同度过的
那么多时光，对我们的创
作起了十分积极的作用。
整个过程似乎仍然那么清
晰、鲜活、充满动感。从
2014年年初我们和乔最早
的几次故事碰头会，到
2016年夏天观众第一次观
看演出，有那么多的演员
、创意顾问、艺术家、制
作人、生产和技术团队为
这部剧做出过贡献。主要
是基于这个原因，我在出
版这个剧本时坚持把他们
的名字都写进去。同样也
是基于这个原因，出版这
个剧本只是提供一条路径
，让人们最终获得在剧场
观看演出的完整体验。
   那么，对于还没能看到
演出、正在阅读剧本的那
些人，你作为这个剧本的
撰写者，希望他们想象出
一些什么呢？
   杰克
   我认为这个问题很难回
答。这部戏公演的前一天
，我发了一条推特，说“我
更愿意人们去看戏，看戏
比读戏精彩——剧本就像活
页乐谱，是要被唱出来的
，而我们拥有碧昂丝一般
的剧组”。也许，对这个问
题该这样回答：读者想象
着表演界的碧昂丝们——无
比地投入，无比地充满激

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   哈利·波特带着他的魔法世界重磅回归！

“张力尽显，魔咒穿梭…
…但舞台上最为突出的，仍
然是‘波特宇宙’中永恒的主
题——爱与友谊。在危难关
头，此二者的光辉尤为闪
耀。”
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不释卷！”
   ——《纽约时报》