《野草》是现代文学家鲁迅创作的一部散文诗集，20世纪20年代初期，作者鲁迅生活在北洋军阀统治下的北京，处于极度苦闷中的鲁迅当时心境很颓唐，但对理想的追求仍未幻灭，这部诗集真实地记述了作者在新文化统一战线分化以后，继续战斗，却又感到孤独、寂寞，在彷徨中探索前进的思想感情。诗集内容形式多样、想象丰富、构思奇特、语言形象，富有抒情性和音乐性，成功地运用了象征手法，具有强烈的艺术感染力；诗集以独语式的抒情散文形式，诗性的想象与升华，深化了中国散文诗的艺术和思想意境。

鲁迅（1881-1936），浙江绍兴人，原名周樟寿，后改名树人，字豫才。
1918年5月，在《新青年》杂志4卷5号上，他次以“鲁迅”的笔名发表了白话小说《狂人日记》。此后鲁迅陆续创作了《孔乙己》《药》等小说，并亲自选编结集为《呐喊》《彷徨》与《故事新编》。在小说创作的同时，鲁迅也以杂文为武器，以犀利、冷静的笔触表达自身鲜明的政治立场和深刻的社会见解。此外鲁迅还创作了散文集《野草》和《朝花夕拾》。
鲁迅是我国伟大的文学家、思想家、革命家，是中国现代文学的开拓者和奠基者。

野草
题辞
秋夜
影的告别
求乞者
我的失恋
复仇
复仇（其二）
希望
雪
风筝
好的故事
过客
死火
狗的驳诘
失掉的好地狱
墓碣文
颓败线的颤动
立论
死后
这样的战士
聪明人和傻子和奴才
腊叶
淡淡的血痕中
一觉
附录：鲁迅旧体诗
别诸弟三首——庚子二月
莲蓬人
庚子送灶即事
别诸弟三首——辛丑二月并跋
自题小像
哀范君三章
替豆萁伸冤
吊卢骚
赠邬其山
惯于长夜过春时
送O.E.君携兰归国
无题
赠日本歌人
湘灵歌
无题二首
送增田涉君归国
答客诮
无题
偶成
赠蓬子
一·二八战后作
自嘲
教授杂咏四首
所闻
无题二首
无题
二十二年元旦
赠画师
学生和玉佛
剥崔颢黄鹤楼诗吊大学生
题《吶喊》
题《彷徨》
悼杨铨
题三义塔
无题
悼丁君
赠人二首
无题
无题
阻郁达夫移家杭州
报载患脑炎戏作
无题
秋夜有感
亥年残秋偶作
鲁迅先生年谱

没落的封建家庭出身使
幼年的鲁迅遍尝人间的辛
酸，然而，青年时代的鲁
迅却在进化论、尼采超人
哲学和托尔斯泰博爱思想
的影响下，完成了由医学
到文学的成功转变。他是
中国现代文学的奠基人之
一，是“最伟大和最英勇的
旗手、中国文化革命的干
将”，是名副其实的中华“民
族魂”。“横眉冷对千夫指，
俯首甘为孺子牛”便是其一
生的真实写照。
鲁迅的作品中，以短篇
小说、杂文、散文诗、小
品散文见长，且各式文体
中皆流露着一种特殊的创
作风格，时人便将鲁迅在
创作中所使用的这种深刻
冷隽的用笔、简洁峭拔的
句法和新颖独到的体裁归
结为“鲁迅风”，冯雪峰称之
“简短”和“凝结”并存，苏雪
林则谓之“辛辣”与“含蓄”兼
备。
鲁迅于1918年5月在《
新青年》上发表了中国第
一篇白话文小说《狂人日
记》，顿时震撼了整个文
学界。在随后的1918年到
1927年间，鲁迅陆续创作
出版了小说集《呐喊》《
彷徨》，散文诗集《野草
》，杂文集《热风》《坟
》《华盖集》《华盖集续
编》等专集。没有离奇的
故事，没有引人入胜的情
节，鲁迅的小说以其展现
的平凡人的平凡生活而蕴
藉了无限的艺术魅力。作
品通过狂人、阿Q、孔乙己
等典型人物形象的塑造，
展示了从辛亥革命到五四
运动这一特殊的历史时期
的社会百态，深刻揭露了
腐朽的封建制度与人们强
烈的变革社会的愿望之间
的矛盾。细致入微的描摹
、入木三分的刻画让我们
在读鲁迅的小说时总有一
种“发现的喜悦”。印象中的
鲁镇、百草园、三味书屋
、咸亨酒店在将鲁迅的小
说作为一个整体呈现的同
时，也将其艺术特色推向
了至善至醇的巅峰。
如果说鲁迅的小说旨在
揭示病态社会的创痛、引
起疗救的注意，那么他的
散文则是对童年温馨的回
忆，对滋养过他生命的人
和物的深切怀念。明净的
抒情、细致的叙述、铿锵
的议论引我们进入了一个
奇诡幻美的散文世界。幼
时的保姆长妈妈，在备受
歧视的环境中给予过他真
诚关心的藤野先生，一生
坎坷、孤傲不羁的老友范
爱农……都是他所置身的险
恶世界背景下的一丝暖意
、一抹底色。鲁迅的生命
，因此而丰富。与此同时
，鲁迅在《新青年》上相
继发表新诗《梦》《爱之
神》《桃花》《他们的花
园》《人与时》《他》。
作品不但着重意境的传神
，更着力于思想的深邃；
既有诗歌的抒情，又有杂
文的哲理，寓理于情，情
理并重。
1936年左联解散以后，
鲁迅投身到文学界和文化
界的抗日民族统一战线当
中，创作了《故事新编》
中的大部分作品和大量的
杂文。在他的所有创作中
，最富思想潜力和创造力
的当推杂文。这种将新诗
和政论合二为一的“杂感”既
是一种独特形式的诗，也
是他给予病态社会无情嘲
讽的“匕首”和“投枪”。他的
杂文涉猎甚广，既有无情
的揭露，又有辛辣的讽刺
；既有痛苦的呐喊，又有
激情的抒发；既有果决的
论断，又有热情的赞颂，
纵横驰骋，神采飞扬，是
其创作中的一朵奇葩。
此外，鲁迅还主编了《
莽原》《语丝》《萌芽》
《译文》等文艺期刊，领
导了“未名社”“朝花社”等文
学社团，翻译外国进步的
文学作品和介绍国内外著
名的绘画、木刻，编辑了
《中国小说史略》《汉文
学史纲要》等学术著作。
鲁迅一生在文学创作、
文学批评、思想研究、文
学史研究、翻译、美术理
论引进、基础科学介绍和
古籍校勘与研究等多个领
域具有重大贡献。他对于
五四运动以后的中国社会
思想文化发展具有重大影
响，蜚声世界文坛，尤其
在韩国、日本思想文化领
域有极其重要的地位和影
响，被誉为“二十世纪东亚
文化地图上占最大领土的
作家”。

《野草》各篇主要描写了北洋军阀政府统治下的社会状态，以及对革命力量的热烈呼唤，对劳动人民的深切同情，对国民劣根性不留情面的批评，和对自我严格的解剖等；其中也涵盖着生与死、爱与恨、梦与醒、友与仇、过去与未来、光明与黑暗、爱者与不爱者、沉默与开口、希望与绝望、爱抚与复仇、眷念与决绝等一系列对立统一、激烈斗争又在斗争中融合的概念和形象。

题辞①
当我沉默着的时候，我觉得充实；我将开口，同时感到空虚。①
过去的生命已经死亡。我对于这死亡有大欢喜②，因为我借此知道它曾经存活。死亡的生命已经朽腐。我对于这朽腐有大欢喜，因为我借此知道它还非空虚。
生命的泥委弃在地面上，不生乔木，只生野草，这是我的罪过。
野草，根本不深，花叶不美，然而吸取露，吸取水，吸取陈死人③的血和肉，各各夺取它的生存。当生存时，还是将遭践踏，将遭删刈，直至于死亡而朽腐。
但我坦然，欣然。我将大笑，我将歌唱。
我自爱我的野草，但我憎恶这以野草作装饰的地面④。地火在地下运行，奔突；熔岩一旦喷出，将烧尽一切野草，以及乔木，于是并且无可朽腐。
但我坦然，欣然。我将大笑，我将歌唱。
天地有如此静穆，我不能大笑而且歌唱。天地即不如此静穆，我或者也将不能。我以这一丛野草，在明与暗，生与死，过去与未来之际，献于友与仇，人与兽，爱者与不爱者之前作证。
为我自己，为友与仇，人与兽，爱者与不爱者，我希望这野草的死亡与朽腐，火速到来。要不然，我先就未曾生存，这实在比死亡与朽腐更其不幸。
去罢，野草，连着我的题辞！
1927年4月26日
鲁迅记于广州之白云楼①上 秋夜①
在我的后园，可以看见墙外有两株树，一株是枣树，还有一株也是枣树。
这上面的夜的天空，奇怪而高，我生平没有见过这样的奇怪而高的天空。他仿佛要离开人间而去，使人们仰面不再看见。然而现在却非常之蓝，闪闪地睒着几十个星星的眼，冷眼。他的口角上现出微笑，似乎自以为大有深意，而将繁霜洒在我的园里的野花草上。
我不知道那些花草真叫什么名字，人们叫他们什么名字。我记得有一种开过极细小的粉红花，现在还开着，但是更极细小了，她在冷的夜气中，瑟缩地做梦，梦见春的到来，梦见秋的到来，梦见瘦的诗人将眼泪擦在她最末的花瓣上，告诉她秋虽然来，冬虽然来，而此后接着还是春，胡蝶乱飞，蜜蜂都唱起春词来了。她于是一笑，虽然颜色冻得红惨惨地，仍然瑟缩着。
枣树，他们简直落尽了叶子。先前，还有一两个孩子来打他们别人打剩的枣子，现在是一个也不剩了，连叶子也落尽了，他知道小粉红花的梦，秋后要有春；他也知道落叶的梦，春后还是秋。他简直落尽叶子，单剩干子，然而脱了当初满树是果实和叶子时候的弧形，欠伸得很舒服。但是，有几枝还低亚着，护定他从打枣的竿梢所得的皮伤，而最直最长的几枝，却已默默地铁似的直刺着奇怪而高的天空，使天空闪闪地鬼睒眼；直刺着天空中圆满的月亮，使月亮窘得发白。
鬼眼的天空越加非常之蓝，不安了，仿佛想离去人间，避开枣树，只将月亮剩下。然而月亮也暗暗地躲到东边去了。而一无所有的干子，却仍然默默地铁似的直刺着奇怪而高的天空，一意要制他的死命，不管他各式各样地睒着许多蛊惑的眼睛。
哇的一声，夜游的恶鸟飞过了。
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