《曹文轩纯美短篇口袋本》收录了中国首位国际安徒生奖获得者曹文轩老师多年间创作的短篇小说佳作，既是曹文轩创作历程的一次深情回顾，又是对其经典作品的重新品读。这套丛书充斥着作者浓郁的个人风格，文字美丽而感伤，情感真挚而自然，展现着作者悲天悯人的人文关怀，暗藏着生生不息的生命力量。
《褐茅屋》以“时光流逝”为主题，收录了曹文轩《海边的屋》《白栅栏》《篱笆院》等短篇小说，用略带感伤的笔触写下了对时光的缅怀，同时告诉读者，接受过去、勇敢面对未来，才是我们对待回忆正确的方式。

曹文轩，1954年出生于江苏盐城，中国作协主席团委员，北京作家协会副主席，北京大学中文系教授，国家小学、初中统一语文教材主编之一。出版长篇小说有《草房子》《蜻蜓眼》《青铜葵花》《火印》《山羊不吃天堂草》《根鸟》《细米》《大王书》《枫林渡》《穿堂风》《蝙蝠香》《萤王》《草鞋湾》《疯狗浪》等，出版系列作品有“我的儿子皮卡”“丁丁当当”“萌萌鸟”“笨笨驴”等，出版绘本有《远方》《飞翔的鸟窝》《羽毛》《柏林上空的伞》《烟》等数十种，出版学术著作有《中国八十年代文学现象研究》《第二世界——对文学艺术的哲学解释》《20世纪末中国文学现象研究》《小说门》等。众多作品被译为英、法、德、俄、希腊、匿、韩、瑞典、丹麦、西班牙、葡萄牙、意大利、罗马尼亚、塞尔维亚、阿拉伯、波斯等语种。曾获国家图书奖、中国出版政府奖、中国儿童文学奖、宋庆龄文学奖金奖等重要奖项数十种。2016年4月获国际安徒生奖，2017年1月获影响世界杰出华人奖。

海边的屋
白栅栏
走向墓地
篱笆院
一个男孩的小巷
发条鼠
疲惫的小号
海棠树
第八号街灯
帽子王
废墟之上，幼鸟歌唱——《褐茅屋》赏析

文学的天道
我谈谈我创作中的变与
不变的问题。
我的所有作品，无论从
外表看上去它们有多大的
差异，但从根本上来讲，
都是建立在我所体悟到的
那些基本面之上的。文学
要不要“变法”？当然要，但
它的“ 变法”应当是在基本
面之上的“ 变法”。任何一
种被命名的事物，都有它
的基本性质，我们只能在
承认它的基本性质之后，
才能谈变。我常喜欢拿普
通事物来喻理。比如，我
说椅子： 什么叫椅子呢—
也就是说，椅子的基本性
质是什么呢？定义是：一
种可供我们安放屁股的物
体叫椅子。这就是“椅子性”
。如果， 这个物体不具有
这个功能，那么它也就不
是椅子了。事实上，椅子
也一直在“变法”，我们能说
得清楚这个世界上一共有
多少种椅子吗？四条腿的
，三条腿的，两条腿的，
一条腿的，没有腿的；还
有，古今中外，有多少种
材质又有多少种风格的椅
子呢？但变的不是性质。
椅子再变，也不能变成剑
，一把剑，是不能当椅子
的。不信，你坐上去试试
！既是文学，就有文学性
。没有“文学性”也就不是文
学了。就是基于这样一个
朴素的理解，我在“变法”。
从这些短篇小说中大概也
能看出来，我没有拘泥，
没有守成，没有被一种所
谓的风格困扰。它们甚至
看上去很不一样，但从追
求美感、倾向悲悯、着重
人物、喜欢风景、留心细
节等方面来看，细心的读
者一定会觉得，无论哪一
篇，它们都是我的文字，
是在同一美学平台上的把
戏。事实上，我在写任何
一部作品时，都有顽强的
突破和革新的欲望，即使
写短篇也是这样一种心态
，不信你看这些短篇。有
媒体采访我时，曾问道：“
优雅的文学姿态、优美的
文学语言、忧郁的人文关
怀，这是您的作品给很多
读者留下的印象。您也认
为，文学作品应该坚持一
些基本、恒定的元素：人
性道义、悲悯情怀、美育
功能、艺术情调，等等。
在当下这个喧闹得让人迷
茫的文学市场上，您坚持
您的理想更具有理想主义
色彩。对此，您是怎么看
的？”我对文学的理解和界
定，显然是非主流的，也
不是流行的。几十年来，
我对文学的“伺候”，一直是
按我的文学理路来进行的
。我知道，现在的情况可
能要比当初好得多，因为
十多年间我毕竟以我的作
品显示了它们的生命力和
合理性，看似平静但连续
不断的再版、发行和逐年
走高，在默默地诉说着什
么，也无声地支持了我的
文学理念。而在十多年前
，不要说是别人，就连我
自己也会经常性地发问：
你对文学的见解，是确当
的吗？是不是一种浅薄，
一种荒谬，一种无稽之谈
？我会在一些场合发表我
对文学的看法，往往都具
有一种战斗性，甚至挑衅
性，其实当时在场的人未
必是与我相左的。这是一
种孤独、不自信而导致的
非常心态。但多少年来我
还是坚持着，没有放弃，
没有改弦易张。因为我自
认为我对文学的感受，是
有文学史的背景的，它们
来自我对经典作品的体悟
。由于我是这样认为的，
我也就敢于怀疑潮流，怀
疑批评家们对一些作品的
判断。我坚持认为文学是
有基本面的，这个基本面
从有文学的那一天开始就
存在了，它是文学的天道
。我更相信20世纪上半叶
之前的文学家们对文学的
理解。后来世道变了，变
得有点儿凶， 有点儿古怪
，“逆反”成了一种时尚，一
种深刻的标志，凡已有的
一切都是一定要颠覆的。
文学的标准被人为地、强
制性地改变了。
我经常在问一个问题：
如果将那两个日本人——
川端康成和大江健三郎生
活的年代颠倒一下，让大
江去川端的年代写大江式
的作品，让川端降到大江
的时代写川端式的作品，
这两个日本人还会获得诺
贝尔文学奖吗？我想，这
个问题傻子都知道答案。
那么， 现在的文学依了新
的标准，到底是合理的还
是不合理的呢？回答这个
问题很困难，但我们可以
采用一个最简单的办法，
那就是发问。那些专以变
态为题材的作品，那些彻
底驱逐了审美价值的作品
，那些极度夸张了人性之
恶而将人性之善完全否定
了的作品，那些恶兮兮、
脏兮兮的作品，如果没有
它们，我们的生活会不会
更好一些呢？如果我们不
去在意那些朝思暮想的国
际认定，批评界也不那么
毫无立场地追捧那些有了
国际认定的作品，我们只
说文学的理、文学的道、
文学与我们的幸福，我们
也许会在一种放松的心情
下正视文学的原旨。文学
的原旨，肯定不是现在这
个样的。其实，我所持有
的并不是什么文学的理想
，而只是坚持文学的原旨
罢了。我只想我的文字能
让人对人性多少有点儿信
心，对生活多少有点儿希
望，对灵魂多少能有点儿
触动，我不想让我的文字
火上浇油、落井下石、釜
底抽薪、心里添堵，也不
想让人破罐子破摔、撕破
脸皮。如果一个作家的作
品不能使人过得更美好，
更像人，你即使说到天上
说出花来，我也不能接受
你那深刻的一套。中国作
家的焦虑，不就是为了那
个国际认定嘛！其实，这
个认定是一个十分微妙、
复杂的问题。我们对我们
所以未得到国际认定的原
因分析，可能忽略了许多
重要细节。好在，我们后
来

本书收录曹文轩最新短篇小说作品《海棠树》等著名小说。
本书是中国首位国际安徒生奖得主曹文轩老师短篇小说力作，透视当代儿童的心灵世界，体察少年成长的斑驳历程。
小口袋，大文学。口袋本的形式，方便阅读。
本书用短篇小说的形式讲述青少年在向善道路上面对的矛盾与选择，通过作品诠释善良与道德。

曹文轩的作品读起来很
美，书写了关于悲伤和苦
痛的童年生活，树立了孩
子们面对艰难生活挑战的
榜样，能够赢得广泛的儿
童读者的喜爱。
——2016年国际安徒生
奖颁奖词
曹文轩用诗意如水的笔
触描写生活巾真实而哀伤
的瞬间。
——国际安徒生奖评委
会主席帕奇·亚当娜

海滩上，就只剩这一座茅屋。
霜走到爷爷身边去，和他一起坐在海边上。爷爷没有偏头瞧一瞧，知道是孙子来了。他把手指粗短、僵直、手掌圆而厚的大手放在霜的肩上，苍老的眼睛依然望着海。
海是彩色的，近处呈黄色，不远处呈绿色，远处呈蓝色，更远处是一片黑色。阳光从云罅里射下来，像一把金色的巨大扫帚。云慢慢地散开了，阳光将海染上玫瑰色。
岸边，一只小木船随着海水的起落轻轻地颠簸着。
爷爷只肯朝正前方的大海看。霜陪着爷爷看了一会儿海，注意力就被其他东西引开了：远处，海湾的尽头，正在拆毁一艘巨大的远洋海轮。切割钢板的蓝色火花，刺眼但很美丽。据说，要拆一年才能把它拆完。现在已切割得参差不齐，像一只残缺丑陋的黑色怪兽。
过一会儿，霜又完全背对大海望去。出现在他眼前的是几座新建成的乳白色的、米黄色的和浅蓝色的楼。建筑还在向海边延伸。天空下，吊车骄横地伸着钢铁的巨臂。就在这些楼房的脚下，他家的茅屋孤零零地站立着。霜忽然觉得它很可怜，很丑。不是爷爷的固执，这座茅屋去年就被推土机给推翻了。
太阳又升高了些，人们陆陆续续地到海边游泳来了，海滩渐渐热闹起来。沙子是银白色的，被潮水冲成一条条波纹，图案很好看。但不一会儿就被无数的男人的和女人的脚践踏了，海滩上是一片混乱的脚印。他们在海滩上竖起一把把红的、蓝的、白的、金黄的……各种颜色的太阳伞。在海水中游累了，他们就舒展地摊开四肢，在伞下歇着，洁白的肌肤，在太阳下泛着白光。这些人有点贪婪，恨不能把衣服都剥光了来享受海风、海水、沙滩和海空的太阳。海滩上闹声嚷嚷，其间还夹着年轻女人放浪的笑声。爷爷不看他们。一个穿着杏黄色游泳衣的小女孩朝霜跑过来，挥着长长的胳膊：“霜！”
“月！”霜认出她来了，站了起来，朝她跑去，跑了几步，他停住了，掉头去看爷爷的脸色。见爷爷并未用目光阻止他，他又朝月跑去。爷爷轻轻叹息了一声。月家原先也住在海边，去年搬进城里去了。霜和月是在这海滩上一起光屁股玩大的。他们双膝跪着，用湿沙子垒新房，做各种各样的动物和器具。他们打架，赤着身子，抱在一起，在海滩上滚动。他们一起与妈妈们坐在海边上，静静地等爷爷和爸爸们从遥远的海上打鱼归来。他们驾着小木船，在近处的海上钓鱼网虾，或到前面那座礁石上捉蟹。他们把皮肤晒得一样黑，一样有弹性。
曾与月耳鬓厮磨的霜现在见到月，显得拘束、害臊。城市把黑月变成了一个白月。霜不看月的眼睛，低头偷偷地望着月细长的、白嫩得透明的腿，再看看自己的肤色，他觉得月一下离他很远很远了。
“想进城吗？”月问。
霜说不清。
“城里好吗？”霜问。 P2-5