《翰墨英雄》是中国书法家协会会员、中国国家画院研究员、湖南省书法名家倪文华出版的一本文化散文集，收录了他近些年有关书法创作方面的心得体会文章。全书分为三辑，“惶恐之美”一辑的文章主要写作者对古代书法名家的认识与神往，“屐痕处处”一辑是作者对旅途中欣赏到的一些诗词及书法作品所发表的看法，“砥砺锋颖”一辑收录了作者在书法创作过程的一些感想。

倪文华，中国书法家协会会员、中国国家画院研究员、湖南省文联委员、湖南省书法家协会副主席、湖南省书法院副院长、湖南省书协篆刻委员会常务副主任。中南大学、中南林业科技大学特聘教授，湖南九歌书画院、名人书画馆、齐白石纪念馆特聘艺术家。

01 惶恐之美
春天里的笔墨消遣
惶恐之美
雨入花心成一叹
梦中旧事时一笑
一榻菰蒲夜雨船
翰墨英雄
濂溪一脉清如许
屈平词赋悬日月
闻过则喜百世师
四海纵横一书生
梦回大唐
02 屐痕处处
先生之风
光风霁月大宗师
柳荫尽处是左家
把酒对湖山
山水总督本书生
清风明月之思
白鹿洞书院记游
匡庐诗行
一隅清凉映书香
都是文章
03 砥砺锋颖
先生寒凉
忆学书
学书感言
文墨清华
如见花开
艺业臻美竞才藻
粉墨丹青俱风雅
书法的古意
不朽唯此兹
砥砺锋颖
且如花萼振
浯溪雅集记
雨夜读碑会古意

序：暮作笔花清梦中
鄢福初
有宋一代，欧阳修、苏
东坡、黄山谷等人在书法中
注入了最深的书卷气。苏东
坡说：“余尝论书，以为钟
王之迹，萧散简远，妙在笔
墨之外。那笔墨之外者是人
，是人的文心。”又说，“退
笔如山未足珍，读书万卷始
通神。”自此，读书于书法
变得格外的重要，文心与书
卷气成为书法最核心的要素
。
我和文华兄共事近十年
，以前就知道他的公文写得
极好，条理清晰，视野开阔
，文采飞扬。
我们这个时代一般只把
诗歌、散文、小说视为文学
，我以为这是我们时代的局
限。古人将小说一类叫传奇
，不过是茶余饭后的谈资，
很难言志寄道，反而不怎么
看重的。随便翻翻诸如曾国
藩编的《经史百家杂钞》一
类书，其中将文章分为论著
、词赋、序跋、诏令、奏议
、书牍、哀祭、传志、叙记
、典志，等等，前人的文学
视野实在比我们要宽广得多
，开阔得多。他们公文的写
作更讲究和需要文采、逻辑
、见识、格局等综合能力，
所谓能为公文者方可为大夫
。读了文华兄的《翰墨英雄
》集子，始知其时兴的散文
随笔写起来也如行云流水，
更明白了其书法文气之由来
有自。他说：“文墨，是父
辈对腹有诗书、能写一手好
字的人的一种尊称。因此成
为一个有‘文墨’的人是父亲
对我的最大期许。在三十多
年的学书染翰过程中，我追
慕过金文秦篆的金石气，心
仪过汉魏唐碑的庙堂气，浸
淫过晋韵宋意的书卷气，旁
涉过明清的浪漫气，游走在
碑与帖的两极，识阴阳之变
幻，察刚柔之极地。晋韵为
宗，宋意为辅，唐草为养，
抒情为象，写心为本。不论
习碑学帖，临楷挥草，自然
而然地表现出一种文气，流
露出一种清华静逸之象。这
种‘文气’因我名字与生俱来
，抑或与年少时播下的‘文
墨’种子有关。”文华的隶书
写得又高古而又时尚，用浓
重的笔墨来立住汉隶的朴厚
雄风，用干渴的线条来表现
苍浑朴荛的质感，用捻转的
拗劲写出如剥蚀的残缺起伏
的节律。他追求高古，说自
己在“在古意的摹拟中，悟
懂了巧不如拙，平中见奇，
不再纠缠于表面的炫目，让
厚重古意、正大气象成为书
法和人生的方向”。我深以
为然。今世之书过于炫技，
与前人书作里的磅礴文气和
大丈夫格局已是渐行渐远，
而文华兄的文章与书法相得
益彰，我以为他是一直自觉
地走在书法艺术的光明大道
上。
文华兄平时工作很忙，
责任重大。他把闲暇都用来
读书、写字、刻印、作文。
孙过庭说要“偶然欲书”的字
才好，东坡说“书初无意于
佳乃佳尔”，文华兄的书法
和文章恰恰都是工作之余有
感于怀、偶然欲书、不吐不
快的好字好文。他很喜欢倪
元璐的诗联：“朝为剑魄澄
江上，暮作笔花清梦中。”
文华兄的文章和书法，正是
一个有责任、有担当、有情
怀的人闲暇时所作的“笔花
清梦”。
（作者系湖南省文联主
席、中国书法家协会副主席
、湖南省书协主席）